金庸之后最伟大：张大春

　　张大春简介

　　张大春，1957年生，山东济南人，属于台湾“外省人第二代”。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学，现任News98电台主持人。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等。多重身份，是作家、书法家、评书人，亦是诗人;对于文学创作“身怀绝技”：现代小说、青春小说、古典小说、文学理论等通通信手拈来。

　　上世纪80年代以来，从《将军碑》、《四喜忧国》的早期惊艳，经历过令成人少年都捧读传诵的大头春风光、一路到张大春紧追新闻、以文字颠覆政治的新闻写作系列、为武侠开创新局的57万字巨作《城邦暴力团》，甚至是令学界瞩目的创作者文论《小说稗类》，张大春坚持专业写作的姿态，对台湾文坛产生难以估量的影响力。

　　着有《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《张大春的文学意见》《欢喜贼》《化身博士》《异言不合》《少年大头春的生活周记》《我妹妹》《没人写信给上校》《撒谎的信徒》《野孩子》、《寻人启事》、《小说稗类》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《认得几个字》《富贵窑》等。

　　被称为“金庸之后最伟大”

　　内地读者了解张大春，始于《聆听父亲》和《认得几个字》，他文风戏谑、思维天马行空，对各类文学实验不遗余力，并自称“小说匠人”，得到大陆读者和媒体的高度认可。特别是《小说稗类》一书，由庄子始，张大春炫技似地学舌马奎兹、戏仿司马中原……极尽耍痞嘲弄之能事。难得他如此杂学百家、博古通今，更难得有如此清晰的架构，梳理出独特的小说观。

　　此次《城邦暴力团》向武侠领域进军，创造出其魔幻的现代新武侠，日前看到各路文坛名家纷纷盛赞这部小说。倪匡更是将其誉为金庸之后最伟大的武侠小说，对此，张大春回应：“他是最伟大的朋友，但我不知道金庸高不高兴。我想首先金庸所代表的可能是一个规矩的武侠小说传统，倪匡的话大意是说我跟着这个传统。”

　　除此以外，华语文学圈内的内地名家都对“文学顽童”张大春抱以赞赏之态。上世纪90年代初期张大春便与内地的诸多作家有了不浅的交情，王安忆就曾说过张大春写的东西传统很浓重;阿城也曾说过有些小说一打开来就有扑鼻而来的小说腔。张大春则对华语小说做出了“中文写的西方小说”这样的评价，他说：“我觉得写小说就像小说，只不过如果固定在新文学运动之后输入的西方小说，所谓翻译来的，现在大部分华语小说都是用中文写的西方小说，那个规格、腔调、用语、情节的铺设，悬疑，叙事的修辞，每一个面向来看我们都是用汉字写西方小说。极少数的例外，比如金庸的小说，他是比较接近中国小说的;我比较想要把中国的笔记、章回、甚至有些是戏曲里面的元素放进现代小说里面去，如果王安忆指的是这个，我还算是保留了一些传统的，戴上这个帽子不会太不合理，但其他方面就不好说，好朋友难免会有些过誉之词。”

　　除了这些文学名家们的盛赞，张大春则向我们提到了他最得意的一次读者反馈经验。“我比较得意的一次读者反馈经验，是有次我在一个五星级酒店，出来一个读者认出我，跟我说你的《城邦暴力团》是最恐怖的小说，他说我看过之后随时怀疑我身边的人。”

　　名家点评：

　　梁文道：张大春比我厉害100倍

　　你所看到的这部分张大春还不足以囊括张大春的全部，你看到的部分只是浮在海上冰山的1%那一小块，一类作家，大家说梁文道你写的书还能看，大家觉得台湾的作家就像这样的水平，错了。我也要说和当年吉尔斯一样的话，“比我厉害100倍的人还有呢。”

　　阿城：从勾拳到直拳

　　因为你以前的书我也看过，看了《聆听父亲》，我是觉得你原来勾拳比较多，现在就是直拳，所以有很多东西带不上。当然我们看拳击比赛的时候，认为直拳是高潮的时候，勾拳往往是略过。我想这本小说是直拳式的作品，它能够直接达到你的心脏上。

　　司马中原：野鬼托生的文学怪胎

　　在当代文坛上，“张大春闪电”确是耀人眼目，他学习钻研的玩意儿，统括了上九流中九流和下九流，他天生具有一种敏睿的内感，一种冥冥的灵动，加上不是常人所能比拟的想象和组合能力，以及极具爆发性的语言创造力，这许许多多的因素造就了他，他就是“野鬼托生的文学怪胎。”……

　　李锐：他放下了创作者的身份

　　我很喜欢大春，为什么?因为在他的创作里看到写作者一种非常清醒的自觉的追求，他在台湾有一阵是先锋小说的领军人物，但经过一段创作以后，他重新识字，重新写古诗，他放下了现代小说唯一的创作者的身份。从识字开始，这个炫技的大头春谦卑、真诚地做一个写作者应该做的事情……

　　莫言：台湾最有天分的作家

　　张大春像是《西游记》里的孙悟空，是台湾最有天分、最不驯，好玩得不得了的一位作家。跟张大春这样才华横溢的台湾作家交往，是一种动力，能感觉到自己的不足。

（编辑：moyuzhai）