非虚构=反映现实？

非虚构打开新的可能性

　　梁庄的小传，没有淹没在历史的长河中，而是被“非虚构写作”激起的浪花，打上了中国当代文学澎湃的潮头，从而在2010年文学话语中留下举足轻重的一笔。

　　自2010年第二期开始，《人民文学》杂志开辟“非虚构”栏目，陆续刊发“非虚构作品”。第九期在头题位置，集中发表梁鸿的《梁庄》、刘亮程的《飞机配件门市部》和李晏的《当戏已成往事》，引起广泛反响。第十期，推出慕容雪村的《中国，少了一味药》和萧相风的《词典：南方工业生活》……

　　南京师范大学教授王晖用三个关键词解读《人民文学》“非虚构”作品，即“关注现实”、“文体宽阔”、“呈现生活原生态”，并注意到其与现存报告文学样态的不同，这些作品“都在不同程度地强调作者身份的个人性、写作的亲历性、文本的揭秘性、题材的猎奇性和叙述的故事性等。”

　　首先擎起非虚构大旗的，是《人民文学》主编李敬泽，提到设立“非虚构”的初衷，他坦言当时要发一篇自传，却不知道该放在哪个栏目里，不像小说，不像报告文学，说散文也不妥当。最后造了个什么都可以装的乾坤袋，就叫“非虚构”。

　　“非虚构这个概念外国早已有之，而且是一个庞大的、比小说更大、十分丰富和驳杂的文类。在中国，我想，非虚构这个概念给我们打开了很多新的可能性，包括写什么的可能性和怎么写的可能性，所以，我觉得没必要急着给它下定义，大家先去探索，跑马占地，播下种子，看看能长出什么再说。”

　　先做起来，树一杆旗，再聚纳人气。于是，他“吁请海内文豪”，建立起刚健有力的行动和认识意愿，而不是靠着“二手生活”自得其乐。

　　李敬泽认为非虚构写作是一种文学写作，与新闻特稿不能混为一谈。“文学和新闻显然是不同的，决不仅仅是文采辞章问题。显而易见的一个区别，记者是职务写作，这从根本上不是他的个人创作，尽管这里肯定包含着他的理解，但边界是很清楚的，他不应该把他的个人观点和对事物的个人兴趣过度地混到新闻报道中去。当然我指的是称职的记者。但就文学的非虚构而言，记者不能做和不应做的事，恰恰是作家能做和应做的。”

　　当被问及文学文体是否可分为“虚构”和“非虚构”两大类时，李敬泽表示，更准确地说，应是文学的叙事文体可以分为“虚构”和“非虚构”两类，在国外，这也是个通行的分法，所以非虚构就包含了报告文学、纪实文学、传记文学等等，至于散文，虽然有叙事元素，但总的来说，它不是叙事文体，所以恐怕不能放进去。“当然，在学理上细分起来会很夹缠，文学还可以另外分两大类：诗和散文，小说其实也是散文叙事文体，但我看为了不把大家绕糊涂，咱们还是应该尊重现在的通行说法，散文是散文、小说是小说，散文不是叙事文体，所以也不宜列进非虚构里边去。”

　　王晖认为，相对于“虚构”写作，“非虚构”写作其实是指一个大的文学类型的集合，而不仅仅是一种具体文体的写作。它既包含非虚构小说和新新闻报道，也包括报告文学、传记、文学回忆录、口述实录文学、纪实性散文、游记等文体。在广义上，非虚构文学是一个相对于“虚构文学”的文学族群，在狭义上，它专指美国上世纪60年代至70年代兴起的非虚构小说、新新闻报道和历史小说等新的写作类型。

　　 （编辑：moyuzhai）