三岛由纪夫小说中的女性形象

　　3 平凡而单薄的女性:被男性遗忘的角落

　　作为一位平凡的女性,她的人生应该是顺理成章地为人妻、为人母。但是思想偏激、行为极端的三岛由纪夫,却要不极尽丑化之能事,要不极端地美化其笔下的女性人物形象,所以在三岛由纪夫笔下,我们几乎无法寻找到这些依恋家庭、甘心做平凡人的日本传统的、平凡的女性人物形象的痕迹。

　　三岛由纪夫的成名作《假面自白》(1949年)是以支离破碎的战后社会为背景的。小说中,三岛由纪夫不去刻意描写战争的千疮百孔,而是着力描写战乱时期平凡男女的爱情故事。女主人公园子是位平凡的日本女性,她柔美、温顺、善良,这个女性人物形象实际上是一种“传统美”的象征。实际上,小说《假面自白》的情节并不复杂,特别是对女主人公园子这个人物形象的描写可谓是少之又少,但是却给我们留下了很大的想象空间。园子对男主人公怀有好感,但当她的家人想男主人公提到婚姻时,男主人公此时却带上病态的假面具,意外地拒绝了这门婚事。男主人公用逃避的态度来否认自己的病态,他那游离的爱情态度实际上是对园子的一种伤害,但是无限惆怅的园子还是选择无奈地接受。园子婚后,男主人公却又试图再次走近她,这时的园子仍能把握分寸,坦然与之相对。在这里,三岛由纪夫把园子当成一面镜子映射出男主人公自恋与倒错的性格特征,而男主人公“我”实际上就是现实生活中的三岛由纪夫的一个缩影。

　　在系列小说《丰饶之海》(1960-1970年)中,三岛由纪夫又以一种十分柔软的笔调描写了本多繁邦的妻子。本多繁邦的妻子本多梨枝温柔体贴,婚后她一直退居在家庭中,整日忙于操持家务,也从来都不过问丈夫的事情。可以说本多梨枝这一女性人物形象是集日本传统女子的娴淑于一身的女性,她对自己的丈夫从来不表示反对的意见,也不追根究底。恰恰相反,本多梨枝对丈夫所表现出强烈的依附感和奴仆般的温顺只是千千万万日本平凡女子的一个缩影。也正是这些平凡的女性才会在现实中被社会忽略,在家庭中被丈夫遗忘。有时距离也是一种美。很显然,本多梨枝这个女性形象因为整日与丈夫在一起,夫妻之间因此也没有了距离,她所表现出的美和顺从也失去了应有的光泽与美感,因此也遭到了丈夫的冷漠和排斥。《假面自白》中的园子和《丰饶之海》中的本多梨枝的形象,虽然极具日本女性特色,但是三岛由纪夫对她们的描写寥寥无几,她们的平凡形象在我们看来多少都有些单薄。由此,我们对三岛由纪夫性格中拒绝平凡的特征也可以略知一二。

　　纵观三岛由纪夫小说中这些女性形象,我们可以发现三岛由纪夫对其笔下的女性形象的塑造只是根据自己的好恶随意给女性抹黑。总之,从某种意义上来讲,三岛由纪夫小说中的这些女性人物形象多半已经脱离了她们原本的面貌,从而充满了三岛由纪夫色彩,她们无不渗透着三岛由纪夫在不同时期难以言说的情感和思想。其实,这种对三岛由纪夫笔下的女性人物形象的划分本身就不太完善。当然,因为没有一个统一的价值评判标准,所以三岛由纪夫小说中的这些女性人物形象也没能形成一个完整统一的形象。