“失落的世界”类型小说代表作家作品

　　19世纪与20世纪交接时，现代奇幻小说的特征逐渐凸现出来，作为一种不同于“童话”的故事类型，它在公众当中获得了越来越多的关注。对一个文类来说，获得了首肯，就有了扩展的基础，而扩展的结果往往是分化出子文类，独立成派，枝叶茂盛。在当时，奇幻小说虽还没能彻底脱离童话的桎梏，相当多的作品，如《彼得·潘》(小飞侠)、《绿野仙踪》等等仍然游弋在两者之间，但它却已经有了第一个、也是相对短命的子文类了。

　　这第一个流派的诞生，有其特殊的历史因缘。因为现代奇幻的酝酿期，同时也是大千世界的帝国主义时期、是欧洲国家最鼎盛的时期。德国、意大利和日本的现代民族国家纷纷建立，大英帝国把米字旗插遍了全球，列强们掀起了瓜分地盘的狂潮，只需翻看任何中学课本里都有的当时的非洲地图，你便可以晓得几个小小的欧洲国家是如何在短时间内便呑下了庞大的非洲。德国人说“我们要阳光下的地盘”，英国人说“如果星星可以占领，我们也要把它们瓜分殆尽”，可惜地球毕竟是有限的，无节制的竞争，没有约束的贪婪，最终不可避免地带来了毁灭一切的世界战争——在奇幻文学上，这个时期应运而生的是一类特殊的文字， 即“失落的世界”。

　　“失落的世界”可以说就是殖民者的YY文学，是对殖民地的意淫。 “失落的世界”文学又称“失落的种族”小说，其主要情节就是冒险家发现了以前从来没有被发现过的种族、国度等等，然后闯入其中，经历各种奇遇，最终满载而归，通过充当救世主而凸显了优越感。这个文类在19世纪中后期到20世纪初盛极一时，一度可以被称为当时的“正统奇幻”，但它在如今的奇幻界已几乎没有市场。这不仅是由于当时显得神秘兮兮的区域和文化，现在随着飞机、卫星等新型交通、通讯工具的出现和人类沟通的发展，早已不是什么秘密，更是因为那种“白人的历史责任就是要拯救全世界”的论调已经进了历史的故纸堆。

　　第一部轰动世界的“失落世界”小说是亨利·哈葛德的《所罗门王的宝藏》(1885)。亨利·哈葛德生于1856年，是一位土生土长的英国乡绅，老年时曾得封英国爵位。他19岁便去南非总督手下服务，不仅对非洲的土著文化尤其对袓鲁人的文化颇有造诣，甚至交过非洲女友。《所罗门王的宝藏》乃是哈葛德返英后，结合南非的文化特征，再加以改编而写就的。据说，当时他看了史蒂文森的名著《金银岛》，旋即以五先令打赌，赌自己可以写出更出色的小说，于是“宝藏” 一书应运而生。

　　《所罗门王的宝藏》舞台设定在虚构的马塔比尔国和库坤纳国，主人公为了寻找兄弟翻山越岭，涉过沙漠，不仅挫败了女巫的阴谋，帮助同王复位，还在所罗门王的宝库中寻得宝藏，最后胜利返回文明世界。这是一部典型的白人至上论的作品，而在这部小说大获成功后，哈葛德又连续写了《她》(1886)、《艾兰·夸特梅音》(1887)、《洁丝》(1887)、《阿伊莎女王》(1905)、《智者之女》(1923)、等等类似模式的“失落世界”奇幻小说，并纷纷获得成功。

　　哈葛德的语言风格是朴实中不乏细节描画，钱钟书曾高度评价他道：“哈葛德在同辈通俗小说家里比较经得起时间的考验，一直没有丧失他的读众。”

　　很快，“失落世界”的文风由大西洋东岸吹到了 西岸，由于美国人天性自由，富于冒险精神，也由于 美国资本主义的高速发展，对外传播价值观的渴求，这类书在新世界达到了更大的高度。1912年，美国人埃德加·巴勒斯依照哈葛德的路数撰写了所谓在20世纪百大英文小说中排名前五位的作品《人猿泰山》。这部小说即便在我们中国国内也可谓是家喻户晓，它很早便通过漫画、小说和电视等多种媒介渗透进 来，令大家津津乐道，而“泰山”这个形象在英语世界的影响力从某种意义上就好比中国《西游记》 中的“孙悟空”。

　　不过很多人只看过《人猿泰山》，却不知道 “人猿泰山”系列一共长达25本之多!在这25本小说中，巴勒斯轮番描述了黑非洲种种失落的文明，包括古亚特兰提斯幸存者建立的城市、巨人 族与蚁人族、地底都市等等。埃德加“巴勒斯一 生都在演绎这个“失落世界”的套路，只不过到后来，奇幻的“失落世界”不太流行了，他当起了 “叛徒”，叛逃到软科幻领域，把“失落世界”搬到了宇宙中，打造了同样出名的“约翰·卡特火星历 险记”系列。

　　紧跟着埃德加·巴勒斯在“失落世界”中闯荡的，是美国又一著名早期科幻奇幻双栖作家兼编辑亚伯拉罕·梅里特(1884— 1943)。此人是个叛逆的主儿，中学只上了一年就觉得没意思，死活不想上了，退学之后离家出走，跑到中美洲去冒险流浪。这一出走不打紧，他一路旅行来到了墨西哥的尤卡坦丛林，竟然成为百年来第一位走进玛雅古城的白人，而这为他的写作提供了最好的素材。

　　总体上讲，梅里特的小说不太多，一共只在杂志上连载过八个长篇，但篇篇以“失落社界”为主题，有在太平洋深处的洞穴里冒险的;有去找印加帝国失落宝藏、结果却发现亚特兰提斯人的;有挖阿拉斯加山谷的，有在喜马拉雅山上与金属生命体和古代波斯人接触的。其中有些可以用史前科学解释，有些 则是纯粹的奇幻后一类主要包括《月潭》(1919)、《金属魔怪》(1920)、《深渊里的面孔》(1923)、《伊斯塔之船》(1926)和《烧吧!女巫!烧吧!》(1933) ——它们的共同特点都是笔锋利落，以刺激的冒险情节贯穿始终。

　　梅里特搭上了 “失落世界”的末班车，在他的八部小说之后，该流派就一天不如一天了。这也难怪，到了20世纪30年代，当内燃机成为主导，飞机也纷纷脱离了双翼机，走向超音速，世上哪还有那么多神秘可言?当卫星把地球勘探得干干净净，当你上个google earth就可以探索世界的奥秘，最重要的是，当反殖民主义的浪潮席卷全球之后，这一门派已经被挑断手筋脚筋，彻底废了武功。 后世“失落世界”的大鳄们只好去创造“人猿星球”、“侏罗纪公园”或者 “阿凡达”这类世界了。

（编辑：moyuzhai）