微型小说特征

　　有人说，微型小说是讽剌的艺术，幽默的艺术。微型小说的表现手法虽然多种多样，突出的则是讽剌幽默的运用。阿`托尔斯泰说，中世纪产生的欧州小小说，来自“针对宗教和封建主而发的毒辣的笑话”，这个所谓“毒辣的笑话”，主要就是对人间世态的讽剌。而讽剌与幽默是一对双胞胎，讽剌必然伴随着幽默。希腊人说，诗铭像蜜蜂，一要蜜，二要剌，三要小身体。移之于微型小说，也完全吻合。在“小身体”内，既要有“蜜”，有耐人品味的内涵，也要有“剌”，能“将无价值的撕破给人看”，针贬人间痼疾，张扬社会正气。“讽喻含量”，在微型小说中是明显高于长篇、中篇的短篇的。

　　有人说，微型小说是瞬间的艺术，焦点的艺术。由于篇幅极为短小，微型小说难于采用铺垫、渲染的艺术手法。它不仅不能反映生活的长河，就是生活较长的片断也拙于表现，它较适宜的做法，是摄取生活的瞬间，将一瞬间描绘得惟妙惟肖，声态并作，“融历史长河为一瞬，化大千世界为一隅”。抓住瞬间，就要选准聚焦点，将全部能量有效地集中起来，以少胜多，以小显大，生发出强烈的艺术能量。

　　有人说，微型小说是立意的艺术。曹雪芹在《红楼梦》中，借黛玉对香菱的话，阐述了一个极有价值的艺术见解：“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。”

　　微型小说虽“微”，也要像莫泊桑要求文艺创作那样，不仅“给我们讲述一个故事，娱乐我们或感动我们，而要诱发我们思索，来理解蕴含在事件中的深刻意义。”这个“意义”，可以是作者对生活的一一种感悟，可以是一种哲学，也可以是一种新的理念。“意犹帅也”，美国评论家多伯特`奥佛法斯特把“立意奇特”，列为微型小说三要素之首。立意是微型小说的灵魂。

　　有人说，微型小说是模糊的艺术。篇幅的短小，给予微型小说“船小好掉头”的便利，敏于吸收其它文体的营养，以丰富自已。蒙太奇手法的大量运用，使它与电影电视“模糊”。象征、暗示、拟人、拟物等手法的运用，使它与寓言“模糊”讽剌幽默的运用，使它与小品文“模糊”。曲折的情节设计，使它与故事“模糊”，而淡化弱化情节，又使它与散文“模糊”。讲究空白与神韵，使它与诗“模糊”，强调立意，以形象说理，又使它与杂文“模糊”。在某种程度上，微型小说可视为“模糊”小说。 （编辑：moyuzhai）