微型小说特征

　　在我的“初论”以后，随着微型小说创作的发展，对微型小说文体的研究日益深入。不仅论文迭出，而且从九十年代初开始，从来没有过的关于微型小说的专着，也破天荒地一本本推出。这些论文和论着，在探索微型小说的思想和艺术规律上，各有各的角度和见解，但共同认为，微型小说最本质特征，是以小见大，言微旨远。微型小说如果不“小”不“微”，就不是微型小说;但倘若只有“小”和“微”，不能以小见大，以微知着，这样的作品也空有微型小说的外壳，而无微型小说的内在品质。我曾说过，微型小说在审美上具有“速效剌激”的特点，特别适合处于快节奏生活中的现代人阅读需求。这一“速效剌激”，不仅因为它篇幅短小，读者几分钟就能看完全篇，快“速”得到审美感受;同时，也由于它有着丰富的内含，虽然“君看萧萧只数叶”，却是“满堂风雨不胜寒”，给人以强烈审美“剌激”的实“效”。有人说得好，微型小说作为反映太阳的一滴水，不仅应把整个太阳映照进去，而且要把太阳的热能凝聚起来，转化为熊熊的烈火，引起人们心灵的共振，从艺术形象中领略到一种审美的剌激，一种审美意趣，一种审美的享受。因此，微型小说既要大，又要小。大小结合，才能成“尖”，成为优秀微型小说。按照柯灵的说法，就是“既要经济，又要丰富;既要轻巧，又要厚重。”

　　从这个基本特征出发，人们以不同的视角，探索了微型小说的艺术手法。有人说，微型小说是空白的艺术。要以“神龙见首不见尾”的手法，在行文上虚实相生，留下空白，诱发读者从“空镜头”中驰骋想像，扩大补充作品的内涵，收“曲终人不见，江上数峰青”之效。微型小说要特别重视“不写之写”、“不全之全”。

　　有人说，微型小说是浓缩的艺术。它体积虽小，质地却高，“言有尽而意无穷”。它不是水泡的木耳，而是浓缩的鱼肝油，单位含金量特高。郭沫若有个这样的比喻：“黄金只有一点，但还有它的分量，牛粪虽然一大堆，分量却不见得有多重，”微型小说在精短的篇幅中，追求材料精粹、构思精巧、语言精美，成为点点黄金，粒粒珍珠，可收以一当十、以少胜多之效，远较“一大堆牛粪”有价值。 （编辑：moyuzhai）