微型小说特征

　　还可举出一些说法，诸如微型小说是悬念的艺术，是荒诞的艺术，是语言的艺术，等等。所有这些，都是从某个角度揭示了微型小说的艺术特色，都有其道理。然而需要注意的是，不宜孤立地加以强调。比如，微型小说确与其它艺术样式易于渗透融合，产生“模糊”的特点，但是，不管怎样“模糊”，不能把写人的任务“模糊”掉。茅盾说，人是写小说的第一目标。微型小说属小说家族的一员，就不可“目中无人”。当然，微型小说写人，不能象长篇幅小说那样要求，有着“微”与“小”的特点。它写人，不再拘泥于塑造人物的鲜明性格，也可以写人物的命运、遭遇，写人物的心理、感情，写人物的情思、兴趣，写人物的幻想、联想，写依附于人物的自然环境、社会环境。这样，才能把各种因素拿来“为我所用”，丰富微型小说的创作，而不是在“模糊”中失去自已的本性。

　　同时，还要防止绝对化。比如，强调微型小说创作要聚焦，要写瞬间，写人要写“一刹那”，不要写历史，写过程，一般说来，这确是微型小说扬长避短的所在。但是，《编年史》这篇作品，却写了一个人九岁、十八岁、二十七岁、三十六岁的“编年史”，也很好，获了奖。又比如，微型小说要重视“不全之全”以虚实相生的手法多留空白，但也不能把它看作是微型小说的“专利”，再长的作品也难于事无巨细都写出来，都少不了要留下“空白”，只是它对微型小说具有更为重要的意义。再比如，强调讽剌幽默特色，使微型小说生发一种谐谑之美，较好地发挥微型小说批判假恶丑、张扬真善美的作用，并让人在笑声中获得美的享受，应当不断得到强化。但也并非篇篇都必须具备这一特色。《泥活》《紫色人形》《月照南窗》这些歌颂人性人情的作品，也很精采感人。这说明，微型小说的创作规范，大体虽有，定法则无。

　　综如上述，微型小说作为一种独立文体，应当有自已特有的艺术特征，但它毕竟是小说家族的一员，文艺家族的一员，它的艺术特征又不是凭空产生的，而是与整个文艺家族，特别是与小说家族有着不可分割的血肉联系，你中有我，我中有你。概括地说微型小说的特征，可以视为“微型”十“小说”。任何事物的个性，都是共性中的个性;而共性，也是包含个性的共性。为繁荣发展微型小说的文体，要加强对微型小说个性的探索研究，但在研究中要防止绝对化、孤立化。王蒙说，微型小说是一种智慧。深入微型小说文体特征的研究，也要多用辨证的智慧眼光。