微型小说特征

　　对微型小说的文体特征，有个认识过程。当微型小说被看作只是“极短篇”“超短篇”，只是短篇小说中特别短小的一支的时候，人们觉得它很难说有什么独特的审美特点，如果有的话，不过是把短篇小说的特征浓缩一下而已。我也说过这样的话：微型小说的特点，“从属于短篇小说的特点，但表现得更精粹、更单纯、更洗练”。这样说，自然也有一定道理。因为，尽管微型小说篇幅微小，它毕竟还是小说，拥有小说的共有特征，特别是与其最为亲近的短篇小说，在艺术上有许多相通之处。但是，当微型小说成为有别于短篇小说的一种独立文体，这样讲就不到位了。任何能够自立门户的事物，都应有不同于他物的独立品质。我的“三更”说，只讲到量的差异，而未能触及质的区别。这样的看法，反映的是微型小说尚未形成独立品格时的情况。

　　而缺少独立品格的东西，往往缺乏独立生存的价值。微型小说在上世纪五六十年代，曾经热闹一时，“一鸣惊人”，就由于没有形成自已独特的审美特点，“短篇小说化”与“新闻特写化”倾向严重，前者忽略了“微型”的特点，后者背离了“小说”的本性，从而不具备自已独立存在的理由，因而腿很短，走不长，“其兴也勃，其亡也速”，火爆一阵后，迅即降温退潮，成为过眼烟云，未能留下多少痕迹。上世纪八十年代兴起的微型小说热，所以能持续不断，日益向纵深发展，就因为它适应了时代生活的变化，生发了独立的文体意识，自觉地从短篇小说中分化出来，形成了一种独立的文体，从而获得了自已的独立生命。

　　微型小说的特有文体特征，自然源于它在小说家族中，篇幅特别“微小”。鲁迅在论及短篇小说时，曾经谈到，“在巍峨灿烂的巨大纪念碑底的文学之旁，短篇小说也依然有着存在的充足的权利。”他说：“不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏丽，眩人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然细小，所得却更为分明，再以此推及全体，感受遂愈加切实，因此那些终于为人所注重了。”将鲁迅的话稍为扩大一点，是否可以说，在小说的伽蓝殿堂中，长篇小说犹如壮丽的长廊，中篇小说好似挺拔的栋梁，短篇小说是“画础”，微型小说则为“雕阑”。它们尽管“巨细高低”不同，但皆“相依为命”，各有各的作用，各自都有“存在的充足的权利。“雕阑”式的微型小说，“虽然细小”，但给人以“更为分明”和更多蕴藉的感受。它微而精，小而美。虽然不能像长篇小说那样成为生活长河的历史画卷，不能像中篇小说那样记录生活长河的一个段落，也难于像短篇小说那样反映生活长河中的某些片断，微型小说是对生活长河中水珠和浪花的观照，却能“从一滴水看太阳”，以最小的篇幅包含最多的内蕴，给人“以一斑得窥全豹，以一目尽传精神”的艺术效果。

　　基于这一识识，1981年初，我发表了《微型小说初论》一文，用“从小见大，以少胜多，纸短情长，言不尽义”这样16个字，概括微型小说的文体特点。这里的中心意思，是说微型小说篇幅虽然微小，但“情”与“义”的内蕴却要深厚。要把小与大、少与多、短与长、微与广辩证地结合起来，要像巴尔扎克所说，“用最小的面积，惊人地集中最大的思想”。由此出发，我从取材、布局、人物描写、环境安排以及语言等方面，分析了微型小说在艺术手法上的特点，指出其创作的各个环节，都应铭刻着精练、精美的印记。 （编辑：moyuzhai）