中国科幻文学的机遇和挑战

发展科幻文学的策略

　　发展科幻文学，意义不仅在其自身，更重要的是通过科幻创作，激发、提升整个民族的科学精神。在目前主流文学中国民精神疲软的状态下，通过科幻文学提倡一种科学精神，对整个中国国民以及社会发展的这趟列车来说，都是很有发动力的。在21世纪之初，中国科幻文学面临着新的机遇和挑战，无论是出版社还是作者，都应当抓住这一机会，多出精品，为中国科幻文学走出“低谷”、走向繁荣作出贡献。

　　首先，从体制上给真正的艺术家予以支持。要培养中国的科幻艺术大师，为培养中国的斯皮尔伯格、宫崎峻创造环境，就必须在舆论导向上予以支持，在理论研究给予支持。翻看中国社科类核心刊物，我们会发现，专家学者对科幻文学的研究可谓凤毛麟角，国内的科幻小说一直没有受到应有的重视，顶多被放在儿童文学中。即使如此，儿童文学有各种评论和总结，比如有少年小说评论、童话评论、报告文学评论，却没有科幻文学总结和评论。中国唯一的儿童文学理论刊物《儿童文学研究》(现与《儿童文学选刊》合并为《中国儿童文学》)几乎将科幻小说这一重要领域完全忽略，很少有评论科幻小说和介绍当前创作势头较好的科幻作家的文章。科幻小说在儿童文学领域里事实上也是缺席的。很长时间以来，中国主流文学界对科幻文学和科幻作家有“文本歧视”和“创作歧视”的偏见，好像当科幻作家和写科幻作品是非常丢人的事情，是“通俗文艺”和“庸俗文艺”。其实，这是对科幻文学的误解。拿科幻文学最常见的“时间旅行”来说，经常在其中出现的“只有一个地球”、“茫茫宇宙没有知音”、太空船“像方舟在宇宙中流浪”等内容，这难道不是对文学的孤独主题的更加广义的和独特的诠释?托尔斯泰说过：作为文学来说，必须让人相信它是真实的。科幻作品独特的地方正在于他们使不可能的事情看起来可能，这种真实的白日梦，满足了人们的精神需求。流浪主题、孤独主题、死亡主题都可以在科幻小说中得到更好的表现。

　　另外，对于作家，科幻创作向主流文学靠拢的路并没有走完。科幻完全可以继续在这个方向上前进，并最终丰富主流、成为主流文学的一部分。这种“一部分”不是被主流所销毁，成为其中的“技巧”、“装饰”或“摆设”。它将被有机地融合到主流中，丰富主流的手法和题材。这个过程其实早就开始了。象征主义文学的创始人爱伦·坡的科幻小说手法为感性世界与超验世界的沟通创造了新的叙述方式，这难道不是对主流文学的全面丰富?当前国际上越来越多的主流作家开始创作科幻的事实难道不是另一个很好的证明?科幻小说不必与主流文化断裂，只要自顾自地发展，便可最终走出徘徊。作家可以把生活中的东西反映得更加深刻，甚至现实主义作品无法达到的都可以有所反映。再有就是向外国科幻学习、向其他文学式样学习。散文是书写心灵的，科幻也可以从一种幻想中把心灵的本体表现出来，也可以从报告文学中吸取对现实有针对性的东西。对于写作者来说，要看清自己的长项与短处，尽量提高自己的文学和科学素养。不管是写作成人科幻还是少儿科幻，务求到位，并努力形成自己的风格。对于一些有志于从事商业写作的作家来说，同时还要考虑市场因素，研究市场规律。

　　而且，出版社应克服出版的浮躁心理。上世纪90年代中期以后，中国科幻读物在多年匮乏之后，读者多有“渴”的感觉，需求量大，呼唤中国科幻作品的呼声很高，这也是为什么科幻读物出版兴盛一时的原因，但是，不可否认的是曾经有一段时期，科幻作者与出版社之间形成一个“怪圈”：出版社为了造影响，习惯于出套书、丛书，并习惯于哪类书好卖就蜂拥而上制作哪类图书，造成科幻选题“撞车”事故。而科幻作者的数量不多，许多正在成长之中，准备不足，仓促上阵，同时应付几家出版社大部头的约稿，“批量生产”出来的作品质量自然也不会太高。于是，出版社和作者都可能心态浮躁，产生“恶性循环”，很可能使正在复兴的中国科幻文学被扼杀在摇篮里。