被戏称为“野蛮生长”的中国网络文学,已经成为文学发展史上一道独特的风景。由网络小说转化出版的图书,改编的影视作品、游戏、动漫、有声读物及周边产品,带火了大众娱乐市场,打造出“互联网+”的庞大产业。如果问“后资本论”时期的大众文化暨文化工业规律是怎样的?那么首先应推荐IP概念诞生后的网络文学产业链。这也是今天中国的互联网巨头们如腾讯、百度、阿里、网易等纷纷布局于此的原因。网络文学作为内容资源,极大地丰富了下游产业链中影视、动漫、游戏、出版等的主题、类型、创意、产品和市场。...
网络文学发展至今，已显示出巨大影响力。近期媒体关于写作软件的讨论，使得网络文学写作中的“抄袭”问题浮现出来。在数据库消费的时代背景下，“抄袭”需要被重新定义，写作软件的出现与应用，则可能成为我们再次想象中国网络文学先锋性的一个契机。...
考察一个时代的文学，“我的文学观”应该是“我们的文学观”的源泉和活力之所在。正是客观存在的“我的文学观”，通过对话、竞争和协商，然后生成一个时代不断推进的“我们的文学观”。但我对中国当代文学一个基本的判断是：“我的文学观”正在丧失自我表达的激情，“我们的文学观”日渐趋于守成和固化。而日渐固化的文学观正在成为制约当下中国文学可能充分打开的“负能量”。...
做好互联网时代的文艺评论，首先要读懂这个网络时代，在此基础上不断继承和创新文艺理论，创造出符合时代特点的新的文艺评论形式...
缺乏优质内容资源、艺术审美和社会价值观低俗化、营销流程和固定模式使作品缺少独特风格是目前IP剧存在的根本问题。面向未来的IP剧创作，需要在坚持内容为王、打造文化IP和提升艺术价值、注重作品制作和打造IP品牌延伸三个方面有所突破。...
网络文学也必定会产生自己的高峰和经典。但经典都要接受时间的检验， “吹尽狂沙始见金” 。文学是一场长跑或者更具体地说是“一个人的长征” ，这就需要我们慢下来、沉下来、静下来，欧阳友权教授就提出过这样的忠告。我注意到他提出，要警惕品质、创作套路、审美疲劳三大风险。...
我们稍稍来回顾一下过去不久的往事。1990年代末，网络文学揭竿而起，慢慢树起了一面旗帜。到了2012年前后微信等新媒体出现后，传播的速度更加快捷，大量的草根写作开始影响中国，使中国从民间到官方都出现一种“影响的焦虑”。网络文学真正地影响着中国。到这个时期，官方才开始引导，现在，官办的网络作协成立。网络文学似乎名正言顺了，也有了必要的地位，但其实仍然有很多问题值得正视。...
经过近20年的发展，网络文学发生了很大变化。这一变化不是我们加于其上的一个抽象的、理想化的理论概括，而更是其自身贴合于时代、贴近中国本土立场而渐渐发生的规律演变。...
关于网络文学，一个已经形成的共识是，网络文学是断裂的通俗文学的接续，它恢复了中国古典小说最为原初的故事性与传奇性的书写。从文学革命已降至到新时期以来精英文学中被贬义和驱逐的大众化、娱乐化、商业化的通俗文学重新唤醒并赋予其蓬勃的活力。网络文学的平民化和自由性不仅拆除了纸质文学发表和出版的森严壁垒，为万千热爱文学的作者提供了发表作品的渠道，而且网络文学的写作改变了一代人对文学价值的单维度认知，宣告了多元文学格局的形成和众声喧哗时代的来临。...
以网络军文起家、有代表性的军旅文学作家是刘猛。他以《狼牙》《冰是睡着的水》《最后一颗子弹留给我》等长篇军旅小说横空出世，其中《狼牙》在2005年左右在新浪读书点击排行榜长期居榜首位置。之后，刘猛又转入影视剧创作，以《特种兵》系列又创造了军旅题材电视剧的收视率新高。...
