当下的网络文学被空前地折算成了金钱，似乎谈论网络文学而不谈论IP，就是网络文学的无知者和落伍者。但网络文学一开始不是这样的，在网络文学还没有被窄窄地定义为类型通俗小说———即现在俗称的“网文”———的时代，网络文学也不是现在这样开足马力，疯狂地计量着每一个IP可能的粉丝量以及可能产生的财富的掘金机器。世纪之交，网络文学的草创期，最先到达网络的写作者吸引他们的是网络的自由表达。至少在2004年之前，网络文学生态还是野蛮生长的，诗人在网络上写着先锋诗歌，小说家在网络上摸索着各种小说类型，资本家也还没有找到一种...
据2015年6月公布的数据表明，目前有28467万人在阅读网络文学，占网络使用率的42.6%，他们的年龄大多在30岁以下，其中绝大多数是学生。网络文学已经成为一股不可忽视的巨大力量，不仅深刻地冲击和改变着中国传统的文学观念，同时也深刻地影响着我国青少年的价值观、世界观以及文化意识和审美观念的形成和确立。但是，由于网络文学一直处于自发生成自由发展的状态，大量的作品泥沙俱下，存在着诸多突出问题与缺陷，以至于很多人将其与“垃 圾”“糟粕”等概念联系在一起，因此，网络文学的健康发展问题成为一个备受关注的重要话题，...
近年来，受到大众追捧并获得电视热播效应的《步步惊心》《花千骨》《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》等多为女性创作，题材涉及古今穿越、历史悬疑、都市情感等多个领域。其中，蒋胜男的《芈月传》于日前在北京现代文学馆举行研讨会，阎晶明、臧军、雷达、白烨、施战军、王干、梁鸿鹰、马季等20余位文学批评家、作家就《芈月传》的历史构架、女性形象创造、楚骚风格以及网络传播特征等进行了交流。...
一位浸润在传统文学经典中的精英学者，为何对曾被称为“野路子”的网络文学情有独钟?面对当下网络文学的火爆市场，他又有着怎样冷静的思考?4月26日，《湘江周刊》记者与中国网络文学研究学科的奠基人、中南大学文学院教授欧阳友权就此展开对话。...
十多年来，在涉及网络文学发展、网络文学主流化、精英化等若干议题时，我们总是在讲如何引导和帮助网络作家进行自我提升，如何提高网络文学的思想性艺术性等等。对创作的引导当然十分重要，但是，如何站在时代高度，深刻理解和认识这一新的文学现象，这一工作或许更加重要。这是一项双向的工作，引导者要先去学习，先“引导自己”弄清楚搞明白，再去引导别人，才会产生实际效果，才是对网络文学发展负责任的态度。...
有不少人认为网络文学与书面文学的不同只是发行传播方式的不同，现在看来这种传播方式的巨大差别，必然导致一种新的文学的产生。它的历史重要性，完全可以比拟四百年前启蒙时代书面印刷文学对文学史的冲击，完全可以比拟小说的崛起。...
阅文集团经典IP《择天记》近日在上海举办开机发布会。这部由腾讯影业、企鹅影业、柠萌影业、柠萌悦心、芒果TV、阅文集团联合出品的电视剧，邀请到了鹿晗、娜扎加盟，其幕后班底也是顶级配置。 ...
邵燕君在《网络时代的文学引渡》中强调，“学院派”的研究者应调整位置或心态，以“学者粉丝”的身份“入场”，将“局内人”的常识和见识与专业批评的方法结合起来，引导“网络文学”将快感机制与“主流价值观”对接，积极参与“主流文学”的建构，并将一些约定俗成的网络概念和话语引入行文中(在具体的作品解读和批评实践中尝试建立适用于网络文学的评价标准和话语体系)，而不是继续怀傲慢与偏见将“网络文学”定位在消遣性的“快乐文学”的位置上。...
谈论网络文学最基础的前提之一，是承认它与所谓的严肃文学的差异，否则便没有必要再以“网络”对“文学”加以限定。这其中的差异性是什么?或传播方式上的，或文体样式上的等，但最显要的特质在于它的商业性，既所谓“不离市场，方得网文”。因此在网络文学评价体系之中，“市场前提”不可或缺。但是仅有此是不够的，网络文学在文化类别序列之中，仍然归属于“文学”，因而文学性又是必须要考量的核心内容，这是网络文学的“内在规定性”。现在的问题是，我们对网络文学作品的文学性关注较少，当下网络文学中存在的问题与此有直接关系。光明正大地施...
IP的真正意义，乃是以核心内容打通文化产业链条中的各个环节，而在以不同形式营造“第二世界”的同时，既培养一批忠诚度较高的核心粉丝，又向全社会辐射其影响，最终形成较为活跃的亚文化生态，甚至像中国的“西游”、美国的“超人”一样，在整体文化语境当中占据一席之地。...
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