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在崇高宇宙与微纪元之间：刘慈欣论--科幻
作者宋明炜（左），译者金雪妮中国科幻界的共识是，生于1963年的刘慈欣“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级水平”。中国科幻小说于20世纪初被当时的改良派大力提倡，先在晚清最后十年（1902-191...[详细]
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《中国轨道号》：科学之美盛放的童年景象--儿童文学
《中国轨道号》，吴岩著，安徽少年儿童出版社2020年12月，35.00元《中国轨道号》是吴岩面向儿童读者创作的小说新作。作品的新异气息与精准的儿童文学视角令人眼前大亮。这是一部建立在回忆基础上的童年故...[详细]
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王诺诺：虚构边界与《不眠之夜》--科幻
我阅读吴霜的《不眠之夜》时，恰逢电视剧《美丽新世界》上线。电视剧里有场戏中戏：女主列宁娜（Lenina）和男伴马克斯（Marx）去看演出，演出内容是一场婚礼。观众来自乌托邦的新伦敦，从没见过婚姻，所以...[详细]
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对于被神话化的人工智能不必过度恐惧 --科幻
人工智能作为一种极为艰深而复杂的技术，近年来引发了社会各类人群的围观，而相关的讨论却较少涉及其技术原理，较多涉及的则是其给人自身以及人的生活带来的改变。一时间，人工智能威胁论伴随着各色科幻剧上演，生动...[详细]
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用科幻在宇宙中创造“春天” --科幻
不知不觉中，科幻春晚已经走过了六个年头，本届科幻春晚的主题是“宇宙千春词”。春天不只是一种季节的更替，更是一种希望与慰藉。在人类的文化长河中，沉淀着太多对于春天的歌颂与咏叹。春天是万物复苏的象征，春天...[详细]
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李国华：科学与情感——汉语科幻诗谈屑--科幻
嘉应黄公度算是晚清特别推崇“奇技淫巧”的诗人。所谓“技进乎道”，他不仅“吟到中华以外天”，关心异域事物，而且写下了这样的诗：星星世界遍诸天，不计三千与大千。倘亦乘槎中有客，回头望我地球圆。[1]写诗之...[详细]
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《猞猁学派》：双翅目宇宙漫游指南--科幻
《猞猁学派》作者：双翅目作家出版社2020年5月小说，或者更广义的虚构，从很久以前开始就是人试图捕捉不可言说之物，将未知转化为已知、并纳入人类精神版图的最有效方式之一，但在种种力量作用下，今天的语言不...[详细]
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科幻里为什么会出现宗教/超自然元素？--科幻
Q：当今时代，许多人对进化论的否定是否成为社会发展的阻碍？还是说，无论宗教科学都是人类文明的瑰宝，都应该去包容，不因为更相信哪一方而排斥对方？宇镭：关于进化论、宗教与科学的关系，是非常大的话题，不同观...[详细]
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凭借人类非凡的想象力领跑现实--科幻
2020年，人们常说的一句话是“现实比科幻更科幻”。新冠肺炎疫情的冲击让人措手不及，世界局势的变换让人目不暇接，而科技上，月壤采集、深海探测、量子计算、脑机接口等事件和技术发展也在不断挤压着科幻小说的...[详细]
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定义我们未来生活的种种力量中，科幻是那个带来剧变的支点吗？--科幻
科幻无界去年底，清华科幻季在上海举办了一场别开生面的科幻论坛，主题是“上海未来城市与创意生活”。未来是每个人都关心的话题，城市则是现代文化的聚集。城市，作为资源整合的聚集体，必然会承载更多...[详细]
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科学的新诗学：论苏联“科学艺术文学”的建立--科幻
20世纪60年代，瓦拉姆·沙拉莫夫（长篇小说《科利玛故事》的作者）与亚历山大·索尔仁尼琴（苏联古拉格最著名的文学见证者），一再坚持地提出，必须创造一种全新的“文体”。在他看来，需要一种新的“纪实”文学...[详细]
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董仁威：科普型科幻的杰作--科幻
吴岩的长篇儿童科幻小说《中国轨道号》出版后，受到一致好评，不过，对于这部作品的类型，却有不少争议。有人说，这部小说是纯正的儿童文学、纯正的航天文学、甚至是纯正的教育文学。崔昕平在《中华读书报》发表的评...[详细]
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科幻作家和电影工作者笔谈《中国轨道号》--科幻
宝树（科幻作家，《时间之墟》《三体X》的作者）读过吴岩的新书《中国轨道号》，题材非常独特。亦幻亦真的1970年代，一群北京大院孩子的生活和探险，有来自那个时代的生活回忆，也有对未来科技的憧...[详细]
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王晋康：我与哲理科幻--科幻
我的本职是机械设计工程师，干得还蛮投入，那时绝对想不到，自己会在45岁时非常偶然地闯进科幻文坛，并埋首耕耘近30年。偶然的起因，便是科幻圈中熟知的“十岁儿子逼老爸每晚讲故事，把老爸逼成科幻作家”。这确...[详细]
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计文君：科学与人文张力之下的叙事--科幻
一2007年，《三体》出版后，刘慈欣与江晓原有过一次广为人知的对话。刘慈欣声称自己是个“疯狂的技术主义者”，他坚信“技术可以解决一切问题”。江晓原据此认为刘慈欣“是科学主义者”，但江晓原认为科学并不能...[详细]
