凡人一出，天下无书？

　　而那样的句式，徐胜治的文章里，处处都是。人家对于句子的掌握，对于内容的错落搭配，对于字眼的遴选，那水平叫一个高。

　　忘语应该像写作早期那样，斟酌行文格式和表现角度。现在忘语写打斗写智斗基本有了很多经验的，好像不用费力就能写出很多来，但是环境铺陈比以前有了退步的，就是因为对于行文格式，看重程度不如上架之前那样肯用心琢磨了。

　　很多年龄偏小的读者，好像更喜欢忘语现在的行文，觉得早期内容太黯淡，没有多少亮点。

　　最典型的就是，前几天，忘语写了一个非常没水平的章节，就是“955 再遇古魔”。但是很多人说写的好，我现在都没有想明白，为什么他们会那样说。

　　955章里这个内容——“你隐匿出现在这里，不要告诉我只是为了和我闲聊来的。”韩立默然片刻，突然冷笑起来。

　　忘语自己也意识到，笔下写了很多“闲聊”吧，那样的内容，简直就是破坏格局的，在韩立筑基完毕后，他对炼器和阵法产生兴趣，他是怎么跟齐云霄和辛如音交涉的?而古魔的心智，还不如当年的韩立?竟然废话那么久，他闲的呀。这就是明显的降低写作水准的地方了。但是可能会有很多小读者觉得，把古魔的企图用白话说了明白，感觉哎呀有冲突好看啊，其实我觉得这样写，就破坏了忘语那种半敛半放的写作风格，暗线外放成了明线争斗，那不是跟神机学了吗?神机现在就是这样写，写出《阳神》来，看着确实精神，但是这样的行文方式极易出bug不说，还并不符合忘语本人的语言风格和描述风格。忘语的优势都无法发挥出来。这样的章节如果多了，作品档次都会往下掉。

　　写作风格的变化当然不是不可以，但是一定要谨慎，不可以一味的妄自菲薄，忘语的风格不差，没有必要随大流去效法番茄和神机他们的叙述模式，那样的作品，现在网络上实在是太多了，真的是牛毛一样的，泛滥了，能留下来的，必然是极少数，而且可以风光一时的，也只是少数人，番茄的作品能够一红再红，不是因为别的缘故，而是他的叙述个性和文字个性天然吻合，那就是他的风格了，他不效法别人。结果出现很多人效法他。也看学的程度，会学的人，就能学到优点，不会学的，闹不好连自己的优点都丢掉。邯郸学步到最后，只能爬行那也可怜的很。

　　忘语的故事风格很特别，应该是摸索自己的叙事方式，不建议忘语去模仿流行写手，因为不符合作者的写作个性。忘语可以参考人家对高潮片段的把握，以及煽情的策略。但是要结合自己的叙事模式，不能因弃自我，因为你完全不比他们的类型差，只是你还不够完善。

　　忘语的写作用语，经常会出现字句重复，这是很多人都指出过的问题，因为没有办法，他貌似根本就习惯不了节奏太快、内容太疏松的讲述方法，本身的构思方式就不是那样的。好像根据我的观察，他考虑故事的时候，明显从故事构成上，就比别人复杂很多，就像别人都在考虑“1加1”的概念，故事进度是一拍跟一拍的，但是忘语的故事构成，在脑子里幻出形状时就是“2乘2”的铺展方式了，故事密度和角度都比别人丰富的多。这就是我一再称道的，故事结构和故事讲述上的天分，这个应该是天生的。对于情节线路的多面把握。这是很好很难得的事，多少人都眼巴巴的求之不得。如果仅仅因为快节奏的叙述而舍弃自己的这项天分，真是人神共怒，令人发指的行为了。

　　《凡人》故事中可见的写作技术、技巧，我的角度看，在魔宗侵袭越国之前的部分，表现尤好。文风非常有个性特色，其时读者干预作者的成分甚少，作品的写作个性显得更纯粹一些。

　　后来凡人的流行度大涨，我发现百度凡人吧里，单章的点击，从最初的千余万余，到两万余，到九月份的四万余，直到现在，百度单章点击已经基本维持到七万上下，作品的影响力持续攀升。比如我，以我的亲身经历说，今天8月份我就在自己管理的歌者吧里跟众多熟悉的歌迷网友推荐了《凡人》，纯粹是出于好书值得更多人分享的考虑。书友推荐扩大了书籍的受众面，有一些负面的情况也出现了，从作品写到乱星海时期开始，读者参与《凡人》故事创作的积极性明显增加，忘语的写作节奏偶尔会被打乱。作品的个性感开始有了起伏。

　　也不是笃定说，写读互动必然只有恶劣影响。《凡人》读者群壮大之后，书籍写作上出现更多新意，先前忘语的写作是非常稳定的，节奏感和文辞水准都一直很均衡态，乱星海开始，不断有波形发展，偶尔会出现特别优秀亮眼的篇章，偶尔又会特别糟糕一些，其实客观的说，这样的情况，会比一直水平线状更好，说明潜在的发展可能性更多了。忘语的偶发性文采爆发有时非常惊艳，超出以前的水准，但是表现不稳定。

　　忘语的叙事长才保留的前提下，还可以多多总结一下自己的写字心得，现在来说，忘语的整体水平就是“英才有余，大师未满”。可进可退，要说写作坚持的心志很强，获取更多书写突破，也不是什么很困难的事，如果懈怠，退步也是可以预料的。

　　很多书友都对忘语的故事规模抱有巨大期望，而我对忘语，除了故事架构之外，还有更高的期待，诚心祝愿忘语戒骄戒躁，让自己目前来说并不糟糕的写作技术，在未来取得持续进步，最终达到严格意义上的优秀层面去。

　　(七)《凡人》一作，最根本的故事性特色

　　但凡文字性的东西，无一不是作者对于大千世界或者小我世界的观察所得，而后通过语言叙述表现出来。小说这个文学体裁，它和其他任何一个文学体裁所不同的是，它强调情节性，要求作品具备别致可看的故事叙述。任何一种文字作品都对文理性有一定要求，但是小说的说理方式，往往是讲究意在言外，要求不着痕迹。不然小说不就变质成了论述文?小说作品都带有作者个性化的痕迹，有作者的人生感悟在内，但是它却不显性于外，而大都是含蓄隐藏的。所以，它的感染力，更有一些潜移默化的特征，润物无声的特色。小说是大众最为喜闻乐见的文学方式，它接近生活本貌，但是又高度精炼，同时具有真实性和奇异性的特征，它的内容表现出来，就可以充分投合群众的猎奇心理，因此成为大众文学的最佳体制。

　　然而须知，任何一个想要写书的人，必然是有了动笔的欲望，想抒发一下自己不写不痛快的表达欲。他想表达的东西，也希望能够被更多人理解，被更多人接受，于是，作品就会具有一些教育性特色，这是必然的。任何一个成功的文学作品，都会具有感染力，从某些角度去看，感染力，可以顺利转化为教育性。所以冯梦龙给自己的系列通俗故事，干脆命名为《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，也就是他清楚的意识到了作品对于受众的影响性。这个思路就是吻合了我们对“书”的认识，书，就是教育人的东西。 （编辑：moyuzhai）