山野生灵与故里烟尘——读罗张琴散文
很少有哪个省份像江西一样，在某个文体上呈现出源源不断的创作活力——江西的作家在散文上进行了诸多的探索，有多位散文作者在国内拥有广泛影响，罗张琴正是其中文字面目变得越来越清晰的一位。阅读她新近的两部散文集《鄱湖生灵》与《山河故里》，可以感觉到，她的散文，在不断拓展着自己的边界。这两部散文集，其面貌是迥异的，这里所说的迥异，并不是文字层面的。其实，罗张琴的文字，保持着同一的面貌——轻盈、诗性、透明、清澈，流露出美文的气质。优美文字的流淌中，这两部散文集的取向、风格却是不一样的。《鄱湖生灵》中，抽离了尘土气，文字更加飘逸、轻灵，鄱阳湖的十六种动植物，灵气飘溢，是人与自然难以割舍的精神勾连；《山河故里》中，侧重的，是烟火弥漫中的每一个人，是人与人的复杂的情感牵绊，是作者回到了与自己血肉相连的日常与琐碎，并激活了已然尘封的记忆，让那些身边人的表情、声调、呼吸，一一浮现，显露出动人的细节。
美文下的自然生灵
《鄱湖生灵》一书的主体部分，书写了鄱阳湖畔、湖里所生长生活着的八种草木菜蔬和八种动物——共十六种生灵，在这本书里，挥洒出了各自的生命样态和自然气息。可以感觉到，罗张琴在书写这些自然生灵的时候，心态之怡然自得。她在这些文字里，尽量让每个字透露出清风明月草长莺飞的气息，尽量让每一行句子饱含着水漉漉的呼吸，她不愿让人间的尘土与牵绊拘束自己的表达——这是一种飞起来的文字，这或许也是她在这本书里，写了很多种飞鸟的原因。
鄱阳湖肯定不仅仅生活着这十六种生物，现实里的鄱阳湖，是一个要复杂得多的大生态，要做一种全景式的书写，显然极为困难且毫无必要。罗张琴在书写过程中，对书写对象有着自己的选择——她或许是无意为之，没有进行过专门的挑选与斟酌，但仍旧有着清晰的思考痕迹。
第一种，是纯自然的书写。罗张琴对鄱阳湖饱含着极深的感情，尤其是鄱阳湖里生存着的透露着自然之美、自然之善、自然之真的动植物。近些年，“绿水青山就是金山银山”的理念深入人心，人们的环保意识、生态意识日渐深入，人们对生存的环境也愈加珍视，但罗张琴的文字不是要把自然直接换算为金山银山的功利化的书写，她更多地，是以当代人重新回看自然山水的方式，去感悟一草一木一鸟一鱼的生命轨迹，这无意中暗合了近些年所盛行的生态文学、自然写作等文学思潮。在书写八种草木时，罗张琴更多地是结合自己的经历来谈；而书写八种动物时，则更多从历史、从文化、从生物习性的角度来切入。在写动物时，除了江豚，罗张琴都在写鸟，各种鸟类以富有象征意义的姿态，不断在鄱阳湖上振翅而翔，惹人遐思。尤其是鸿雁，由于在古诗词中一次次被书写，就有了某种历史厚度，其故事也就有了人文性。
其次，在自然书写之外，她置入了个人的生活。罗张琴时常会在文章中，把目光收回到自己的父亲和母亲身上，一次次讲述他们的故事。写藜蒿时，她写到了藜蒿炒腊肉的人间滋味；写芦苇时，她写到母亲把芦苇收割回家，里面盛满了家人之间的漫长思念；写空心菜时，再次透露出母亲和父亲的生活细节，透露着物质匮乏年代的诸多心酸，“一场车祸将父亲对空心菜的隐忍暴露无遗”这句话几乎让人泪下——谁的家庭里，没有诸如此类的经历呢……可以说，父亲、母亲是罗张琴散文中永远的主角，无论书写的对象为何，与此相关的记忆，总会不自觉涌现。
罗张琴也会在书写自然之时，偶有一种精神性的超拔。比如说，在《蓼花锦》中，她写道：“江风在天地浩荡，我却觉得天地只我一个人，心里生起人间极乐的景象，非常喜悦，于是突然想起了脱离这个世界的愿望。”作者在江风浩荡里，感觉到了与天地融为一体的那种通透感和顿悟心——在那一刻，她通过风，与自然连接一体，超越了个体的悲欢，有了精神性的自足。当然，这样的书写，在她的写作中是偶发性的；这也能看到她的潜力，在对自然和人情的勾勒之时，她的思考和初心被激发了。
尘世的烟火
《山河故里》和《鄱湖生灵》所面对的对象是不一样的。《鄱湖生灵》中，罗张琴的视角是旁观的，她只需要冷静思考或者放飞思绪即可；而在《山河故里》中，她再也没法置身事外，而是要全身心投入进去，读者可以感觉到她的鲜血淋漓之痛。“山河”这个词太大，她用“故里”加以限定，关注的目光，便全都投射到这些与自己血肉相连的亲人身上，他们所有的悲欢，都和她有关；他们的命运起伏，也逐渐堆积成了目前的罗张琴。
在这些以身边人为书写对象的散文中，焦点人物是父亲和母亲，尤其是围绕着父亲坎坷的身世，在多篇文章里都有过展示。原发《天涯》的《江上》一文中，父亲的落魄、不屈与坚韧，父亲与姑婆的关系，展露无疑，既能让我们看到个人的际遇，也能从中一窥时代的变迁。《窗外》里，收养过父亲而命运多舛的姑婆，变成了“主角”，她的病危及过世，让与她牵涉的记忆一一浮现，安详、明亮的月光，成了世上伤心人永恒的安慰。《小木屋》里，爱人的表姐的女儿梅小美支离破碎的青春，成为了全家人难以直面之重，她让身边人心痛又愤恨，一个活生生、爱折腾且命运曲折的少女跃然纸上。《地下室》里，花朵作为一个女性，既是外人眼中雷厉风行、能力超群的女强人，却也把自己的日子过得千疮百孔破碎不堪。《方寸之间》里，弟弟是让家里人头痛的对象，可在新一年到来之际，全体人仍旧要拥抱生活的新希望……
——不再一一列举，罗张琴在这部《山河故里》中，“山河”并非最重要的，关键词是“故里”，是那些身边人的家长里短生命悲欢。她捡拾了每个人生命中最容易被遗忘的部分，用哀伤却又饱含勇气的书写，让我们可以直面现实，不至于陷入庸常的污泥浊水，从而获得精神的超越与心灵的解脱。
就目前所看到的这两部作品，罗张琴从自然和尘间两个纬度，展开了散文的书写。若说有某些不足，那就是罗张琴的语言还没有风格化、个性化，可以让人一眼可辨，因为，若是把散文作为长期书写的体裁，如何写、如何让人从数量繁茂的散文生产中，一眼便加以辨认，是极为重要的。李敬泽在古典与当下间的跳跃与嫁接，周晓枫排山倒海的华丽，李修文在诗词浸染中渗透着江湖义气，刘亮程的洁净之中诗意弥漫，李晓君在日常生活中注入哲思与疏离感，胡竹峰流露出深厚的传统文人气息……很多优秀的散文作者，都从不同的角度，做出了很成功的探索，罗张琴也需要找到属于自己的独特语言标识，以让自己的写作更上一层楼。
