小说建筑师：马里奥·巴尔加斯·略萨

　　“拉美的德莱塞”?不，他比德莱塞棒多了

　　为什么马里奥·巴尔加斯·略萨会写作《城市与狗》这样的小说呢?他不惹祸不行吗?他说：“拉丁美洲的作家必须首先是政治家、鼓动家、改革家、社会评论家和论理学家，然后才是创作家和艺术家。”这说明，在一开始的时候，他就把自己的写作定位到社会性和批判性的位置上了，而相比较而言，文学性和艺术性倒在其次。不过，我们也不能完全相信他说的话，因为，他在小说的叙述艺术上的探讨和别具匠心也是一以贯之的，他从来都没有把文学的艺术性和技巧放到次要的位置。从《城市与狗》开始，马里奥·巴尔加斯·略萨就以小说为武器，对秘鲁的社会现实和历史进行毫不留情的批判，同时，在小说艺术上精益求精、大胆创新，创造出了独树一帜的“结构现实主义”小说这么一个品种来。

　　那段时间，马里奥·巴尔加斯·略萨一直在欧洲侨居，他发现远距离观察秘鲁会使他更好地描写秘鲁。1964年，他悄悄地回了一趟秘鲁，专门去秘鲁北部的丛林地区实地考察，看到了一个更为广阔的秘鲁社会的丰富现实的生存景象，为他将短篇小说《绿房子》改写成同名长篇小说继续积累着素材，加上1958 年的那次对秘鲁内陆原始森林地带的考察，使他觉得自己能够写一部很棒的小说了。

　　1966年，30岁的巴尔加斯·略萨出版了小说《绿房子》。这是一部雄心勃勃的小说，在小说的结构上，他第一次充分使用了后来被命名为“结构现实主义”的复杂表现手法，小说如同一座复杂的建筑，一共分了五条线索，讲述秘鲁北部的一座叫皮乌拉的城市40年来的发展和变化。

　　对于他热切关心和批判社会现实这一点，也有评论认为，马里奥·巴尔加斯·略萨是“拉丁美洲的德莱塞”，德莱塞是20世纪初期美国著名的批判现实主义小说家，代表作品有《珍妮姑娘》等，充满了对美国资本主义社会的激烈批判。但是，马里奥·巴尔加斯·略萨在叙述艺术、尤其是小说结构艺术上的探索和发现，则是德莱塞所无法比拟的。德莱塞在小说叙述上没有花样，像一个莽撞的粗汉，而略萨则像一个精巧地编织叙事艺术的能工巧匠。

　　1977年，马里奥·巴尔加斯·略萨又出版了带有自传色彩的长篇小说《胡利娅姨妈与作家》，引起轰动。有趣的是，他的胡利娅姨妈看到这部小说，认为他没有写出事实的真相，她也写了长度相当的纪实小说《作家与胡利娅姨妈》，从自己的角度对她和马里奥·巴尔加斯·略萨的“不伦之恋”做了解释，可是文笔比巴尔加斯·略萨的那本小说差远了，读起来干巴巴的。 （编辑：moyuzhai）