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从类型化到“后类型化”
“文学新批评”今日推出李玮的《从类型化到“后类型化”——论近年中国网络文学创作的新变(2018—2022)》。文章认为，2018年后，中国网络文学的发展道路发生了变化。从包括玄幻、“霸总文”“大女主文”等在内的网络文学...[详细]
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卧牛真人《修真四万年》，让人类文明穿越星际
卧牛真人以玄幻写作进入“大神”行列，如《魔记之笑笑笑》《血国》《天元突破》《末日升龙》《妖魔军火商》等，而令卧牛真人名号响彻网文界的则是他的“科幻三部曲”（《修真四万年》《灵气逼人》《地球人实在太凶猛...[详细]
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网络文学的经典化不是伪命题
网络文学作为一门随着新技术兴起而诞生的新型文艺形式，在过去二三十年的“野蛮”发展中，逐渐步入正轨，纳入主流化进程，得到了社会各界的认可。今时今日，在大力推进新时代文学高质量发展的宏大格局下，网络文学不能缺席，也不应...[详细]
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种田文改编，为何总要掺杂宅斗
《田耕纪》打出类似“首部种田流小说改编的古装剧”或“业内首部种田剧”等宣传旗号，不免令观众以为这剧主打轻松愉快的田园生活展示，但剧集聚焦田园生活的内容其实有限，大部分篇幅都在讲述令人心梗的“宅斗”。不少观众...[详细]
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为网络文学塑造“评价坐标”
随着互联网的快速普及，网络文学新人新作不断涌现，成为新时代文学大观园里的新锐。文学批评，向来是助推文学健康发展的“啄木鸟”。网络文学批评既要承担起传统文学批评“质检员”的职责，对作品价值观、描写方式、创作技法...[详细]
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网络文学经典化的方法与途径
时代以来，网络文学作为一种新兴的文学形式，逐渐发展壮大，十余年间涌现出了《大江东去》《传国功匠》《复兴之路》《奔涌》《丰碑》等海量优秀作品，越来越多的网络作家作品在文学创作和传播中发挥着重要作用。网络文学问世...[详细]
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随侯珠：把甜蜜“棒棒糖”炼成绚丽“珍宝珠”
随侯珠是“90后”代表性网络作家，曾在晋江文学城以笔名“春天不开花”写下《将就》《太早》等5部作品。当然，比起2012年以“随侯珠”为名开启全职网络写作生涯后的产出，大学期间只能算练笔，甚至连她本人也羞于提及。但...[详细]
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唐四方：对传统文化的勘探式打捞
一如既往地回归世俗的现实社会。无论是《相声大师》《戏法罗》还是《中医高源》，都将触角伸到了时代深处，这种选择极具挑战性。表面上避免了题材的重复和撞车，实则需要一种超越世俗功利约束的勇气，也需要对传统文化进行再...[详细]
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十位网络作家，十种风格
现实题材独辟蹊径唐四方。从事网络文学创作7年多的唐四方一直深耕现实题材，先后以民间艺术、江湖杂技、中医技艺等中华优秀传统文化为切入点，在塑造鲜明职业人形象的同时，以新颖的形式讲述中华优秀传统文化的传承...[详细]
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网络文艺绽放中华诗词的斑斓与风姿
中华古典诗词以其高度的画面性、音乐性和意蕴性，成为独树一帜的文体，更以灵动的诗韵、雅致的诗意等美学特征享誉世界文苑。“气象万千尽是诗。”斗转星移，历数千载之演进，一首首诗，一阕阕词，就是一段段时代传奇...[详细]
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网络文艺评论需线上线下相融合
本文所说的“网络文艺评论”，其评论对象是网络文艺，特别是网络原创文艺，既可以是在线式网络评论，也可以是在传统媒体上发表的关于网络文艺现象、网络文艺作家作品的评论。其评论主体有活跃于互联网的广大文艺网民...[详细]
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聂茂，张旭：网络作家的叙事策略与价值赋能
摘要：快速发展的网络文学具有其普遍的价值规律和内在逻辑。网络作家的书写既是个体经验和叙事策略的具体呈现，也隐含着集体记忆与国家经验。从网络作家的基本样态与叙事逻辑出发，通过对拟态环境下“金字塔”结构的...[详细]
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榴弹怕水《黜龙》：网络历史小说的责任感和英雄气
简介《黜龙》是榴弹怕水在《绍宋》之后的又一力作，也是他首次用架空而不仅是穿越来处理历史题材。张行穿越到一个以“隋唐之交”为模板的架空世界，此方天地虽然仍是“低武”，却也有三辉四御与真龙、神仙，凡人中的...[详细]
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李玮 × 喻越：改变已然发生
“网络文学”和“纯文学”之间是否存在不可逾越的边界？当跨媒介、融媒介成为当下文化传播的重要特征时，“纯文学”青年作家群体的写作也呈现出媒介特征。一方面，在正式进入传统的期刊发表与纸质出版的写作体制之前...[详细]
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网络文学闪耀中华文化之光
网络文学以海量的作品、庞大的读者群体、多样化的跨媒介传播形式和充满活力的生态，成为推动中国当代文学“第二次起航”的强大引擎，并以崭新的面貌和强劲的力量走向海外，成为中华文化“走出去”的重要载体。观察互...[详细]
