-
新媒介与中国文学建设
只有借助特定的媒介传输，文艺才能被传达给读者。因此王一川教授指出“媒介优先”于语言，没有媒介就不存在文学。...[详细]
-
科幻小说及其发展
“科幻小说”(science fiction)原本是外来词，由西方传入我国；最初被译为“科学小说”，后来演变为“科幻小说”。其实，即使在西方，“科幻小说”一词一直到本世纪30年代才广泛流行。它最初出现在雨果·根斯巴克主编的《...[详细]
-
中国文学幻想传统的重建
为一套域外的科幻小说丛书中文版写序，却谈的是中国文学中幻想传统的复苏与重建，也许，读者，甚至丛书的编辑会责我文不对题。但我想，我们所以译介这些作品，并计划把这样一项现在推进得还比较艰难的工作长期进行下去，其目的，是...[详细]
-
让想象力与思想齐飞，评刘慈欣《2018》
这本书选取的全部是短篇或者极短的小故事，以前会觉得长篇小说更易于展开与描述一个完整的故事，但是现在却觉得在短篇小说中让读者惊艳是非凡的本领。这本书中一共十三个小故事，成作于不同的年代，但是每一个现在看来都是上...[详细]
-
一部大说的小说
徐兆寿的《荒原问道》是一部很难得的小说，我用四个概念来概括：第一，这是一部精神自传的小说；第二，这是一部大说的小说；第三，这是一部理念小说；第四，这是一部诗性小说。...[详细]
-
梁羽生武侠小说中的诗词
梁羽生是深爱中国传统文化熏染的作家。他能文会诗，工曲善对，博学多识，多才多艺。在他的系列武侠小说中，确也称得上是 “文备众体”，替书中人物所写的诗、填的词、联的对，更能随着小说情节的变化，描写人物性格的发展，展现人物...[详细]
-
梁羽生小说如何控制情节
小说的情节，是小说整个的故事，也是作品中人物性格的发展、演变过程，可以说是小说的带逻辑性的事件，也可以称为作品中人物性格的发展史。...[详细]
-
那些梁羽生小说中的人物
人物形象是梁羽生武侠小说整体艺术形象的核心，是支撑梁羽生武侠小说整体艺术结构框架的支柱，是一个美的艺术世界。为了全面清楚地认识这一艺术世界， 我们不妨将梁羽生武侠小说中的人物形象划分为三组类型：风流俊雅的少侠，...[详细]
-
梁羽生小说《飞凤潜龙》读后感
《飞凤潜龙》虽然篇幅不长，却是一部十分独特的优秀作品。小说中激烈的打斗场面很少，却有一种引人入胜、动人心魄的艺术力量。小说成功的重要因素就在于巧妙地设置悬念。...[详细]
-
梁羽生武侠小说作品中的爱情
“言情”是新派武侠小说内容的一个极其重要的方面。
在新派武侠小说中，至刚至猛的豪侠世界已被阴柔的女性温情缓缓渗
透。侠骨与柔情，如同筋缠丝绕般地交织在一起，难解难分，二者以几乎
并肩同等的地位，一起成为武侠小说情...[详细] -
不可不知的科幻名著
不可不知的科幻名著...[详细]
-
长篇小说该减肥了
据报道，近两年来，我国长篇小说的年产量从过去的2000多部猛增到4000多 部，从数量到影响都在文坛一枝独大。成名作家把获奖传世的希望寄托于长篇，新晋作家将扬名立万的宝押在长篇上面，甚至刚出道的青少年作者也跳过中短...[详细]
-
有情妖女的胜利——议《云海玉弓缘》
《云海玉弓缘》是《冰川天女传》的姊妹编，全书共分五十二回，约七十万言，是梁羽生最得意的作品之一。...[详细]
-
“武侠现代化”问题重重
诚然，武侠小说是中国通俗文学传统流裔之一，它从形式到内容都与中华文化血肉相连；因此，千古以来，尽管历代武侠小说所要表达的思想、题旨或技巧间有不同，但也无法离开中国的历史、地理、民俗、文化而“自外生成”──这就是...[详细]
-
古龙之变与“新派”之衰
古龙本名熊耀华（一九三八～一九八五年），江西人；淡江英专毕业，嗜读古今武侠小说及西洋文学作品。最早于一九六○年写《苍穹神剑》、《飘香剑雨》、 《残金缺玉》、《月异星邪》等书，即以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路...[详细]
