根据国家新闻出版广电总局和中国作家协会的调研统计，截至2017年12月，网络作者数量接近1400万人。其中，驻站非签约作者约1300多万，签约作者约68万。根据当前市场规模较大、影响力较强的重点网站发展情况统计，截至2017年12月，各网站原创作品总量达1646万部，其中签约作品达132万部;2017年新增原创作品233万部，新增签约作品22万部。网络小说线下出版图书6942部，改编电影(含网大)1195部，改编电视剧(含网剧)1232部，改编游戏605部，改编动漫712部。...
穿越小说是以时空穿插错位叙事的小说形式，它的最大特点就在于可以从这个时代穿越到其他时代，穿越到外太空，穿越到人类宇宙之外，由此获得非常独特的审美效果。...
网络文学应该是由网络作家“掌勺”。我们寻找中国网络文学的起点，就要把目光收回来，去寻找网络文学发展的内在脉络。广东是中国网络文学重镇，一直以来，网络文学作者、作品、读者数量居全国之首。广东网络文学发展史，就是中国网络文学发展史的缩影。...
坚持文学思维，坚持创作主体与接受主体的整体迈进，坚持各种文学要素系统驱动，以进一步优化我们的网络文学空间。我们对上述认识的描述，显然基于一种积极介入文学生产、传播和消费的信心。在实际中，各种情况也许要复杂斑驳得多，也许更多变动不居，但无论怎么变化，怎么纠结，作为与不作为，正确作为与错误作为，效果明显不一样。在各种理论不断发展、各种治理经验不断累积完善的今天，文学的社会化自我组织、自控管理完全能够在更符合文学自身规律的前提下发挥更积极的作用，我们拥有的将不仅仅是活跃健朗的网络文学生态，而是整个社会的文明发展...
不久前，国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合在京发布了2017年优秀网络文学原创作品推介名单，《复兴之路》《岐黄》《择天记》等24部作品入选。从入选作品看，现实题材明显增多，玄幻类作品也表现出关怀现实的特点。这称得上一个可喜的转变。...
有一个年轻的网络作家说：“不是我们不愿意找组织，是不知道该找谁，即便找到也不知道干什么。”从单位人转化为社会人，群团组织善于服务传统领域的年轻人，擅长在机关、企事业单位、学校做青年工作，传统的工作方法识别不到网络作家。近期，团中央和中国作协举办了全国青年网络作家高级培训班，就是一种改变。...
对网络文学“星多月不明”的判断，与中国当代文艺有“高原”缺“高峰”的现象类似。“月明”是需要努力的方向，但症结不是“星多”。“星多”，是“月明”的基础和前提。当前，我国网络作家队伍不断壮大，有十年以上创作经历者越来越多。他们有着较强的危机意识和创新意识，并能主动调整自己、更新自己，创作也日渐成熟。网络作家管平潮曾用“降速、减量、提质”等几个词汇，来概括网络文学的出路。网络文学的创新动力和精品化趋势，从来都是存在的，希望接下来能够扬长补短，做好理论总结和实践应用。...
西方网络文学聚焦于“革新性”最突出的那些方面，而忽视也缺少绝大多数普通网民的文学写作。与之相比，中国网络文学中普通网民文学生产的繁荣是世界上少有的现象，从而提供了足够丰富的此类文学现象与文学现实。中国网络文学的不可取代，更在于这些普通网民生产的海量作品，以及背后折射的文学想象与生存体验。这在一定程度上呈现了网络社会来临后人类文化文学的走向、变迁与症候，因此在世界范围内具有独特价值。...
新技术的涌现和新的经济、市场因素的介入，使我国的网络文学不断突破原有的发展模式。在经历行业洗牌和运作逻辑解构之后，产业增值的各环节开始被重新定义，网络文学不止于“线上书写”，而逐渐演化为涉及图书、影视、游戏、动漫、演艺等文化领域，贯通阅读平台、线下出版、衍生品开发等许多环节，成为一个用户规模超3亿的文化产业门类。于是，“产业链”这个与“文学”相距甚远的概念，便成为推动或制衡网络文学行业的重要论题。...
作为世界独一无二的文学现象，中国网络文学的爆发式增长与其产业化运作是分不开的。付费阅读、线下出版、IP改编、衍生品开发等，取得了可观成效。网络文学，已成长壮大为数字出版产业的重要内容。网络文学严格说来，是一种内容产业。无论是文学网站还是网络写手，只有提供好内容，才能吸引读者，获得认可和收益。从这个意义上说，网络文学作品虽然海量，但并不意味着粗制滥造。在海量的基数上，优秀作品占有较大比例。...
