刘咏哲：于纵横之外求索新的可能
方寸纹枰在纵横之外，是否还有其他维度？看似荒诞不经的猜想，在吴清缘的笔下铺衍出关于物理空间的精彩演绎。在小说叙事中，被重新定义的棋盘蕴含着不同文明“升维”的奥秘，而对围棋规则和文化的默契则提供了异质文明对话的可能。变与不变、同与不同之间，文本激荡起的不仅是对棋道的追问，更凝聚着以围棋逻辑对物理规律进行颠覆与重构的努力。也正因此，小说的“科幻”质素得以饱蘸水墨黑白二色的无穷韵味，以天马行空的想象勾勒宇宙间文明竞争与进化的绳墨。
小说引燃第一个“科幻”爆点的地方，是点出围棋AI“坐隐”把最后一手棋下在三维坐标之上。这个爆炸的威力在于，吴清缘是在围棋规则允许的范围内，将思维习惯中二维的棋盘开掘出了新维度，并以此为容器催化一长串的连锁反应。往后的情节中，核心线索便是“坐隐”对围棋的理解不断“升维”，通过学习更高维度棋盘上的对弈方法，在一盘盘越下越大的棋局里对不同的对手实现“降维打击”。而在从二维升至五维的过程中，棋盘的每一次“升维”并非依靠简单的逻辑翻印达成，而是依次搅动起关于棋道、算法、科技盈利、文明进化等命题的思考，使文本有如层层垒砌的地貌，于层次分明中充盈着各个意义板块碰撞纠缠的印迹。
小说以弈为题，行文中不仅以“对弈”的过程连缀全篇，更将对“弈”的追问与诠释贯彻始终。在二维的对局中，作者在人工智能Digit Go与“坐隐”之间，设下训练机制是否依靠“人类经验”的变量，并以“坐隐”将Digit Go逼入绝境的情节，明示围棋领域的人类经验并非金科玉律。紧接着，作者为叩问围棋规则与其物质载体是否充分适配的问题，以一个设计疏漏为引子，让“坐隐”催生出“三维围棋”，开启了不断探索更广阔对弈空间的可能。随后，当超维人和“坐隐”的对局展开，作者也进入了对围棋本质的思考——“任何棋类本质上都是一类自洽的数学体系，但只有围棋蕴藏着最纯粹也最复杂的数学”。基于这样的求索，作者大胆设计了围棋最优解关系到文明间维度晋升的情节，以思辨的深度支撑起了囊括一切的叙事尺度。
在这样刨根问底又不断阐释的过程中，“弈”的面孔是否在不断发生着“位移”和“变质”？围棋又是否在文本天花乱坠的演绎中逐渐“失真”？归根究底，无论文本中围棋的形态如何嬗变，意义的权重如何增加，都未尝改变其“零和博弈”的底层逻辑，也即文中“六合之棋”的追求所在。棋盘作为确定性的载体，无论扩展出几维空间，都注定了对局者要在有限的空间内决出胜负。小说最深刻的内核是一种反讽，阿多诺在《启蒙辩证法》中，以面对塞壬之歌而自我捆缚的“奥德修斯”为类比，书写启蒙时代人“被下咒”的主体性，面对相同的问题，吴清缘以棋为寓言，表达了对人是否能一直支配科技发展的怀疑，说不定在这样一个自设的棋局中，人类一开始就注定是多余的输家呢？
质言之，棋作为一个载体，让小说的“科幻感”不必建立在堆砌新词的泡沫之上，而小说也以层层递进的情节，不断追问弈的本质内涵，开掘棋的深层潜力。于双向共生之中，文与棋两峰互倚、借重而美，一篇科幻小说能够臻于此境，可称圆满。
