“写在南方之南”：潮汐、板块、走廊、风土

“南方”是世界文学古老的命题，在中国文学中也源远流长，从《楚辞》传统到晚近的江南想象都可以作如是观。作为方位，“南方”不仅指涉地理及环境，更投射关系与价值，介入或逃避现实的方法，久而久之，南与北形成地缘政治、感觉结构、文学隐喻的复杂关系，甚至成为想当然尔的执念。文与野、中原与边地、羁縻与离散等二元对立命题由此而生。

“新南方”的概念经杨庆祥教授提出后，为南方论述带来活力 。跨过众所皆知的江南，“新南方”将我们的视野导向华南、岭南、西南、海南，更延伸到中国南部海域的岛屿如香港、澳门到台湾，以至南洋的半岛与群岛。新南方之“新”固然来自南方文学地图的重绘，更重要的则是认识论空间的开展：“新南方”既是“南方”的不断延伸，也是“南方”的卷曲、翻转和叠印，因此打破既定的南北二元逻辑。南方之南，潮汐起落，山海撞击，华夷夹杂，正统消散，扑面而来的是新世界、新发现、新风险。

文化界和学界对“新南方”写作已有相当丰富的观察。杨庆祥强调其“异质性”和“临界感”；张燕玲侧重其野性的创造力 ；东西指出其拒绝“根据地”般的原乡、寻根公式 ；林森提醒其“荡开的”“不安的”想象维度 ；朱山坡意味深长地建议新南方作家与其北望中原，不如直面世界 。曾攀新作《新南方写作：地缘、经验与想象》则从形式切入，观察新南方写作从语言、地理、心理、生活种种层面“复魅”与“赋形”的实验。

这些评论言之有物，几乎无需多置一词。但我们也许可以从环境拓扑学的角度，为新南方想象再增加向度。“拓扑”指的是空间内在连续变化下维持不变的结构特质，及其形成的（几何、象征）样态；环境的拓扑则纳入物质生态样貌，以此凸显拓扑作为地志学的要义。本文提议四个关键词说明新南方的拓扑学：潮汐、板块、走廊、风土。这四个关键词与自然、人文环境息息相关，但付诸文学论述，可以视之为引譬连类的意象，标记新南方想象的特质。

新南方写作引人瞩目的地理特征首推海洋。相对北方土地，闽越桂琼面向大海，自然激发出波澜壮阔的想象；海洋的深邃与广袤，还有航行指向的冒险与未知，在在萦绕写作者心中。如曾攀指出，不论是陈春成的《夜晚的潜水艇》深海梦游，或林森的《海里岸上》的现实体会，都以海洋的神秘与疏离为底色。陈继明《平安批》写一代华人下南洋的原乡情怀；黄锦树《开往中国的慢船》则反其道沉思原乡人的离散与迷惘。最近颇受瞩目的林棹《潮汐图》以19世纪的巨蛙传奇为主轴，展开海上周游与水底奇遇，从珠江三角洲写到大英帝国，的确让我们见识作家无远弗届的奇思妙想。这与主流的写实现实主义传统已经不可以道里计。

我们如何将这些海洋书写进一步论述化？巴斯威特（Barbadian Kamau Brathwaite）的“潮汐论”（Tidalectics）、葛力桑（ （编辑：moyuzhai）