以梦为马的鸟巢生存实验——读杜梨《鹃漪》
白日春不渡，黑夜万梦星。梦消弭了白天与黑夜的界限，梦是现实世界的另一种醒。梦的魔幻荒诞，梦的空茫如初，对抗时间也重塑空间。杜梨的小说《鹃漪》（载《收获》2024年第4期青年作家小说专辑）以飘风奔马、如梦如幻的想象力，打开了一扇梦境与现实穿梭自如的时空转换之门。从铁马冰河的现实到虚幻飘缈的梦境，以梦为马，借鸟筑巢的花末、多荷果，在裂隙创造的空间里编织着梦的鸟巢。用梦替换空间与命运，获得随时回来也随时离开，芒果巢、攀雀巢一样温暖的出世感、入世感、归宿感、家园感。
以笔做梦，以鸟造梦。杜梨用一支笔书写现实生活，一支笔创造梦境世界。打开了两个亦实亦虚、亦明亦暗、虚实相生、明暗纠缠的梦呓世界。花末既是建筑设计师，又是造梦艺术家。多荷果既是现实中的职业破案者，也是梦境里的凶案目击者。夫妻两人既受困于无处安身的窘迫，也体验着裂隙空间的玄幻，在梦境与现实、神秘与科幻两个极端穿越游弋。
梦境是一个恒定的空间，裂隙是固定梦境的载体。梦召唤人做梦，缠住梦脚，摸进梦里，栽种梦想，沉溺梦乡，建造梦的攀雀巢，不论是花末还是多荷果，本质上都是做梦的特殊材料，因梦而生，随梦而行。在梦中建造房子，在现实中购买凶宅，观摩中华攀雀鸟巢，在图纸上设计攀雀巢方案，在案宗里破译案情，在只被梦看见的裂隙空间里，梦套着梦、梦连着梦、梦藏着梦、梦替换着梦、梦征服着梦。梦的登峰造极，堆积着梦的海市蜃楼。近似一座荒诞魔幻的“梦工厂”，从一个梦进入另一个梦，在无尽的睡梦中构建理想的巢穴，借鸟巢圆自己的房子梦。梦里梦外，浮生若梦。梦与梦交织碰撞，纠缠不清。就像光与影子互为镶嵌，彼此映照。
梦穹苍茫、梦境燃烧、梦脚缠绕。文学是做梦的艺术，梦是培养作家的黑暗学校。以梦和虚构之力护爱这个世界的真实。文学给我们打开了另外一种我们所不知道的生活，作家以自己的想象力告诉我们另外一个天地。对梦的书写最能体现一个作家的写作实力。小说《鹃漪》像一座以梦为结构的宫殿，一间以梦为建材的房子。梦是勾连人与鸟，魔幻与现实，裂隙与科幻的路标，梦模糊了真实与荒诞的界限。在裂隙开启的另一个空间进程里，将梦的写作发挥到了极致。
花末从中华攀雀的“芒果巢”获得设计“攀雀巢”灵感，从凶宅里发现了裂隙隐藏的空间，在《云罅营造》《营造法式》建筑野话里接通神秘，做法般进入梦的宫殿，隐匿在缝隙世界。“就像英国人写的小说，在空中画了个函数图形，然后自己消失了”。
半人半兽重点大学物理教授刘左峰，半人半鬼失踪破碎的女人齐鹃，隐匿在裂隙的独立空间。滴血的猫头，神秘的邻居老人，秘密的物理实验，构成了凶宅的悬疑色彩。花末与多荷果充满酒神精神的意外介入，打开了一个隐秘暴戾的空间。刘左峰与多荷果的厮打不仅仅是正义与邪恶、入侵与冒犯的博弈，更多的是空间与裂隙的较量，科幻与梦境的对峙。花末与齐鹃两个怀孕的女人的隐秘相识，是女性与母性的互动，物质与家园的渴望。《鹃漪》的写作正如裂隙空间，向内隐秘，向外打开，与梦延伸，与光同尘，赛博朋克般呈现出光怪陆离、光影交错、秘中藏密、复调式多维度的表现视角。小到攀雀筑巢，大到十六层凶宅，看似风平浪静，实则暗流涌动。在俄罗斯套娃写作结构里层层递进，步步为营，《鹃漪》上演着汉语版的《爱丽丝漫游奇境记》，进入了一个现实与梦境，裂隙与空间套装式隐秘的异世界。
一次看房子买房子经历，引发如此惊心动魄的裂隙空间与梦境历险之旅。攀雀巢、芒果巢、怀孕的女人，母亲的子宫、独居老人、中华攀雀、杜鹃、乌鸦、雪鸮、长臂猿……充满了窝巢理想主义。大千世界人如蚁，孩童要糖果，王者要权杖，鸟儿要窝巢。花末、多荷果要的，只是属于花末多荷果应该拥有的遮风挡雨、安居乐业可以栖息的一座房子，一个蜂巢般的巢穴，却又如此艰难。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。花末多荷果面临的现实遭遇，无处安放的困境，何止是个体的命运流变，两个人的生存案例。
古塔、佛龛、揭谛、罗汉、佛经、宫殿、香案、蒲团、灵隐寺、枣泥饼、瑜伽垫、释迦牟尼、蒸汽绿皮火车、老式地铁、茅草阁楼、红藕青团、埃菲尔铁塔、白尾海雕、凶宅、凶案、密室、三维空间、皮肉模糊的女人尸体、用高能粒子炮反复进行动物实验、发狂惨死的流浪猫、脱轨的火车、撞裂的冰瀑、坍塌的雪峰、沸腾的梦境、弯曲的空间、膨胀的裂隙、切割空间的粒子刀、化作原子钟的杜鹃、砸落冰面暴雨般的鸟儿、散落一地的人体组织……佛性与恶性，古老与现代，慈悲与血腥形成了鲜明的反差对比。梦、房子、裂隙、空间、悬疑、科幻、案情、光影、自然、草原、鸟类、建筑、消失、归来、有房子但同床异梦的刘左峰、齐鹃夫妇，没有房子却心心相印的多荷果、花末夫妇、提心吊胆暗中防范监视的邻居老人、在造梦载梦追梦的另一个空间里，像鸟儿一样筑巢建造房屋……各种现实矛盾困扰交织碰撞在一起，紧贴现实又脱离现实，沉溺梦境又告别梦境。在不断的相遇和告别中，量子纠缠，能量交换，动如脱兔，静如处子，疏可跑马，密不透风。《鹃漪》以互文跨文本特异写作色彩，展示着不同个体不可调和的生存处境，无可奈何的极端寻求。
身心俱疲的建筑设计师花末、长期伏案如蜗牛的多荷果、为科研名利不择手段的刘左峰、痴心受命于导师殉葬的齐鹃，这是一群近乎变形变态的城市异类。置身时代打拼的洪流中，无可幸免地遭遇着命运的挤压，生存的艰难，精神的困顿。在不可能的现实虚构出可能，令人惊鸿一瞥的凶宅裂隙，照亮花末精神去处的古铜之光，成为了即将出世的孩子的隐匿巢穴。裂隙、裂缝、隐身、隐士、隐形、隐匿、隐秘，《鹃漪》聚焦当下社会逼仄的现实，人性的荒漠，现代人难以言说的精神暗疾，以梦境、佛法、巢穴、裂隙为自救与救赎方式，以向往鸟类，回归自然为艺术隐喻，建造着隐秘的私人空间，治愈疗伤的精神花园。
尼采说：“理想主义者是不可救药的，如果他被扔出了天堂，他会再制造出一个理想的地狱。”结束一段凶宅裂隙历险之旅，花末和多荷果重回三十平米的宿舍蜗居生活。小说结尾习惯做梦的理想主义者花末，尽管祈祷回到现实生活，但积习难改，旧梦重温。在临产前发现自己置身汩汩的水流中，恨不得能扎根水中央，永求润泽。其实是花末做的一个更原始更理想的梦。化作长臂猿的多荷果，在通天林木间建筑吊巢，再次建造着理想主义者梦巢。仿佛一个童话寓言故事，重返人类原初蒙荒时代。其实做梦有什么不好呢？梦至少可以暂时修复现实的残缺。让人获得短暂的满足与休憩，哪怕梦醒之后无路可走，梦就是路。“如果能在梦中获得满足，现实的残缺也许不足为道，人本来便依存于这两个世界生活。梦中所见到的，比现实中殊胜一万倍，感官被无限放大，无限贴近那些风景、建筑和动植物，是现实中永不能抵达的”。（《收获》2024年第4期《鹃漪》第6页）
入梦、做梦、植梦、看房、买房、梦房。一房难求，人生如梦。《鹃漪》是一部梦的启示录，梦的备忘录、梦的空间书。一出房子的苦情戏，房子的荒诞剧，房子的实验剧。为了拥有一处可供栖息的房子，谁的一生没有几场梦魇呢？谁的生命里不会遇见一场大雪？谁又不是以梦为马的鸟巢生存实验者？
