莫华杰《贵客》：小说是心上的种子在发芽
一个伶俐俏丽的老实人家闺女，在外打工打得好好的，突然就领回个“身材矮小、面相清癯皮衣男子”，“额头宽、脖子短”与本人很不相配的江苏仔张柱子，这在上世纪九十年代相对封闭的乡下，似乎赛过在一湾浅滩里扔了一枚体量不小、必然会惊起“滔天骇浪”的石子，又像给姑娘的家人、村人、乡人眼里心里撒下一粒粒种子：这男子是谁呀，姑娘对象？咋就恁个对象？他们之间到底发生了啥？这江苏仔到底啥来头？算伯父家贵客？俩人后来咋样？小说《贵客》不经意间产生了深切的带入感。
这边，父亲拉开待客架式；那边，女儿把母亲拉到一边，悄悄告诉她说眼前这个男人是“烂仔”，还讲了这“烂仔”是怎么缠上她的。母亲听得像天书，既憎恨烂仔丧尽天良拐骗女儿，却又感恩烂仔送女儿毫发无损回来。烂仔就是烂仔，女儿坚持柴房迁就一夜就赶紧打发他“哪凉快哪待着去”，母亲却坚持“天寒地冻把人赶跑，人家也不傻，肯定会去投宿，山里人好客”，“哪怕是陌生人投宿，也要像对待亲戚那样，拿出最好的东西招待。虽说张柱子来路不正，但上门是客”。不同的待“客”之道是小说展开的契机。《贵客》里从始到终说的都是非日常下的日常，拉的都是非家常下的家常，表现的都是正常不过的人性。作者莫华杰文字间无丝毫矫情和做作：女儿家思前想后的愤怒，父母扁担柴刀一起上，铁器的凶光、刻薄的话语，把打定主意做上门女婿的烂仔吓得像抱头傻呆的“发瘟公鸡”。“烂仔”本来不信姑娘能嫁给他，却抱着一丝侥幸信了；姑娘本来不信“烂仔”能送她回来，但信了也确实回来了，事情就这样有了蹊跷，有了悖论，有了错位，人性中的善恶仿佛被挤扁了、拉长了、揉碎又捏巴起来了。眼看一次次进入僵局，僵局需要一次次打破或者说需要一次次注入新的因子，先是收电费的，后来是左邻右舍、亲戚长辈，到村里的诸多能人，一次次把即将坠落下去的毽子捞起来，一次次把即将弄丢的线头挑起来，一次次把聊死的话题拔起来，一次次把场子打开来，场面似乎越搞越复杂，摊子似乎越铺排越大，贵客越来越弄假成真，事情似乎越来越走向荒诞，荒诞下的真实却越来越真切地发生着。一时之间，贵客似乎送走也不对，不送走也不对，可留下来似乎没什么不对，似乎也不怎么妥当，一切在真实与荒诞之间来回摇摆，使文本不徐不急间风生水起，不动声色间情节千回百转，贵客本不是贵客却真成贵客了，不以贵客之道待都不行了，最终贵客的去留不再是表姐一个人的情事、一家人的家事，而成了村事、正事、大事和要事。但事情还是要解决的，正如姑娘总有一天要出阁一样，堂姐终于做出了自己的选择，“和她的情郎哥在一起了”，这样贵客不得不再次被逼做出是走是留的选择。这就是小说，这就小说内在的逻辑力量，或者说一粒粒种子形成的接力赛和内在效应。
让莫华杰笔下这场情理之中意料之外的戏中戏显得更加意味深长、啼笑皆非的，是随之而来的婚礼上，看着似乎真切却又扑朔迷离的姑娘唱着山歌投入别人怀抱，本该是娘亲“哭嫁”，却不想迎来的是“贵客”张柱子一个不相干男人的“哭嫁”，就这么来了一下子，一针扎破了吹得大得不能再大的气球，一下显出了结构的魅力，情节的张力，小说的荒诞和艺术的深度。
2022年年初，网上疯传过某个与妇女拐卖有关的事件。相信很多人跟华杰一样，曾“狠狠地”关注过它，“狠狠地”地诅咒过那“人贩子”，愤慨地转发过不少相关文章。在无切肤体验的观照下，说过去就过去了，充其量算“了解”了一场“不幸事件”，后来的相关追索报道也被接踵而来的生活埋没了。但华杰不一样，因为这件事，他“儿时的记忆突然被激活，江苏仔从脑海中浮了出来，我想到四堂姐，假如没有江苏仔送回来，恐怕她的命运跟铁链女差不多吧”，于是就了《贵客》这部篇短篇小说。
《贵客》的文字透亮粘稠，像手艺人灌糖人的稀液，掬一捧舀一瓢上来，争先恐后隔三差五拉丝拔稠，而这透亮、粘稠的背后是华杰对生活、生命、生存“浓郁的思考”和“精心的打磨”，而小说是他眼前的一片稻田，是他多年精心耕耘的自留地，是他手中不断研磨得越来精到的武器，是生活撒到他心上的一粒粒要发芽的种子，“写下即是不惑”，坚持下去就是春华秋实。
