《觅》：感念记忆深处的光点与亲情
刘心武先生的文字耐读，不只在于他多年雕琢文字养成的功力，而更多在于他洞察世事与人情的一双慧眼。无论文学圈、亲情圈、社会圈，都在他的笔下，成为生动灵光的叙述与描画。作者长有一双慈爱的双眼，观察这个世界的自然与风物、人情与世故。他又是谦虚的，随意的，潇洒的。当我又一次看到他的新书《觅》时，作为一个写作者，钦佩之余，我感到惭愧。老作家笔耕不辍的劲头，值得后辈学习。
正像刘心武先生在《觅》之自序中所言，以一字标题的形式，作品书写的是他人生旅途中的所见所爱，情思触及之处，皆为过往。作者生活在幸福之家，年幼时，随同来海关赴任的父亲从四川到北京就读，见证了中国成立以来祖国首都的欣欣向荣和文化发展。在《母亲的厨艺》里化废为宝的制作技艺里，呈现的是一位心灵手巧的母亲的形象。《无憾的蟹爪莲》中把“抱着促进农业机械化的理想，考进了东北农学院”、一生致力于科教兴国的理工女阿姐被喻为“烂漫开放花如火焰的蟹爪莲”。在这样的家庭和心境中，刘心武感受北京的《春节腰鼓》，感受北京的文化发展。《大甜桃儿》一文中，梅葆玖对报幕人把他名字错报为“梅久保”用手比出“那是咱们北京平谷的特产，一种大甜桃儿”，刘心武将这一细节非常有趣地记下来，以一个细节体现了艺术家的宽容之心。
刘心武先生致力于创作，对文坛的风情掌故了如指掌，许多他亲身经历的细节读来让人如临现场。如在《追寻大海》里，他记述了剧作家曹禺晚年与作家王蒙聚会时哭诉“写不出来”的痛楚。这位完成《雷雨》大作的剧作家，给刘心武带来诸多感喟。他曾于“1954年夏天看过最原版的北京人艺《雷雨》”，一生关注《雷雨》的改编与演出，并产生了创作冲动，他也以话剧剧本的形式，来探讨鲁大海这个人物,探索大海这个人物内心深幽处，追寻他可能的人生轨迹成为作家灵感的核心。书中，刘心武把舞台剧本《大海》放在《觅》著之后，在剧本结尾处，周大海在礁石上，面对大海，举起双臂，呼叫着“大海我来了”。作家有意把这种选择提供给欣赏者——最后的结局，需要一个生命的自我定位，以此来纪念曹禺先生，可谓别具一格。
同时，刘心武先生也是生活中人，深得生活的底蕴和世间人情的滋养。《三言卮谈》这一辑里，他选取了五十篇杂文随笔。在看似随意的嬉笑怒骂中，藏着他对读书、观戏的深刻参悟，也显示了作家清醒的认知，其杂文诙谐中隐藏着庄重，读来令人莞尔。
纵观《觅》著，能看到一位作家去除更多人生羁绊后的思考，他寻觅到了人生的自由境界，并把这浮世的通感效应传递在字里行间。
（《觅》刘心武/著，东方出版中心）
