洪放《幽深之花》：凝练语言的功力
桐城，庐江，合肥。夹竹桃，悬铃木，合欢，丁香。山道，禅寺，村庄，圩田。野史，故事，诗歌，小说。桐城人洪放，闻而志之，行走，观察，体验，思索，遂有了这部散文集《幽深之花》。
乡村，是洪放魂牵梦萦的地方。一踏上这方土地，作者就显得忧郁而多情，连语言也带有南方巷子里幽暗的潮湿。比如：“夹竹桃与合欢，将身体夹紧；南方梅雨季节一到，烟水的气息里，纺车整夜不停。长长的黑白相间的带子，飘在巷子里，仿佛一根根枯瘦的手指，想抓住风、月、光、露水、鸟鸣与她养在烟火里的卑微内心……”
这些语言，有文采，有思想，有趣味。
洪放的乡村，是江南的乡村，一切都指向人物的命运。木槿和异乡的说书人，夜行火车和壮年陨落的弟弟，淮河流水上那艘船上的男人和女人，某一个夜晚在南方的桐花下猛然闻见的祖母的气息……微妙的感情无处不在。“我”印象最深的是，“那个身材瘦小的女人将一盆水泼洒在用破缸养着的那盆兰草花上”，作者仅用一句话就概括了她的命运。语言精准地附着于他要叙述的内容，虽简，却含蓄、内敛，这是中国散文之正宗小品，含金量足。
令我称羡的，还有《幽深之花》中节奏的控制，相当自律，却又意象十足，就如一个富翁，衣着虽然朴素，却有一种无法掩盖的气质。如《竹子开花》，全文仅200字，洪放像是设置了一个谜题——“有一种植物开花，却是越走越短的路、越晒越低的日头。”谜底，正明晃晃地公布在标题中。还有《楚》一文，层层自然引申，虽字字惜金，却张力巨大。
或许，诗人有着为庸常事物命名的本事和冲动。一经他们的眼睛望出去，一经他们的笔端流出来，世界便是另一番面貌。在这片土地上周而复始生活着的人类，是多么渴望这种新奇的角度。我以为，洪放这种节奏的自律，并不是词穷，而是一种凝练语言的本事，它缘于诗人的功底。
而《存史或者废弃——关于古镇三河的桥》一文，洪放竟然用了长达30页的篇幅，写了三河古镇的桥。沈家桥、马氏桥、油坊桥、木鹅桥、无蚊桥、二龙桥，从古写到今。其中的史料翔实，节奏跌宕，称得上是浩瀚。在这里，桥，已经不是地理上的概念，而成为一种文化身份的象征。30页的篇幅，生动的故事之间相互勾连，丝毫不显得冗长。
赏完《幽深之花》，繁花无限，各呈风姿，我有一种想要阅读洪放小说的冲动。我想看他如何在诗歌的意象之美、散文的语言之美和小说的叙事之美中自由地切换。
《秘书长》《百花井》《先生的课堂》以及《幽深之花》——如灿烂的鲜花，次第盛开。
（作者系中国散文学会副会长、鲁迅文学奖得主）
