抹在时间上的绿——评葛亮《入瓷》
事物在时间的尺度上都会销声匿迹，如同从未出现，时间又是一本严厉的史书，会将糟粕舍去，精华留下。如同爷爷笔下的老鹤春，经了岁月只会越来越绿。小说以阿云的视角，通过广彩，将故事带出，我们可以看到战争年间的残酷与无奈，也看到了有人为了心中的理念在泥潭中坚守。
这篇小说故事精彩，明暗两线交互穿错，人物塑造有血有肉，故事情节精细入微、环环相扣，如同作者笔下的广彩一般，精妙绝伦。作者笔力雄健，可以将整片海映射在一碗水中。“我”无父无母，无处回，千里迢迢来此入斋。
一个人，却不止一个人。
战争时代，苦难的人民都将逃往那仓促建起的方舟——法属租借地，就像桂姐所说的，到处都是鬼，分明是在自己的土地上，却要用着别人的银子，人民陷于苦海。小说如一把利刃将那个时代剖析，爷爷的鹤春是什么？是文化，是传承。而这抹绿，在传男不传女的时代，却传给了“我”，规矩是爷爷定下的，打破规矩的也是，爷爷是疼爱阿云的。写爷爷的篇幅很少，但含有极大的信息量，轻逸，却很沉重。我不禁想到了臧克家的诗歌《有的人》：“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。”
小说情节引人入胜，明着将与广彩有关的事全部写了出来，暗里将广彩与整个时代勾连，如同这瓷，明面上是画，却暗藏历史。小说结构也很新颖，故事推进全是画，教学生画，与陆白逸论宗、论画，再到尚聿山看画。甚至尚聿山与“我”讲述爷爷时说的也是画的故事。作者对汝瓷和广彩描写极为细腻，勾勒出一幅绝美的画卷，为小说涂抹了浓厚的色彩。
对广彩的展开叙述，是在阿云与陆白逸论画之后，陆白逸的画“照猫画虎”，起笔间被规矩束缚，只是模仿；阿云却没被这规矩束缚，花鸟何必从嘴，从爪子、翅膀开始，画不只是画，更是灵魂，是一代代传承的精魄。从中看出爷爷对阿云教导的苦心，也就明白了爷爷为什么会打破自己的规矩。
小说细节描写生动，文章前后呼应，读起来毫无生硬之感，从阿云到岳善堂的所见所闻全部写了下来，笔法细腻、暗藏玄机，汝瓷、广彩刻画生动，描写步骤细腻，眼晕即映开，一幅幅绝美的画作如在眼前。尤其是做工后买东西的情节，逃难的人变卖自己的随身家当，今天卖的是家当，明天可能卖的就是孩子，从而更是凸显出和平的可贵，我们很难想象到的场景，在作者的笔下活灵活现。
脆弱的生命在这里留不下身影，但生命中诞生的传统信念却仿若永恒，阿云不只继承了爷爷的手艺，更探索到信念。故事的最后，阳光下的鹤春，不见褪色，反而愈发翠绿，如同抹在时间上一般。
