郑执
郑执，青年作家，辽宁沈阳人，1987年出生，大学就读于香港浸会大学，毕业后留港工作。
《蒙地卡罗食人记》创作谈
说实话，不擅长写创作谈，就个人写作经验而言，在把握有限的技法下，时冒出些不可控的东西，东北话叫跑偏，但顺股劲儿跑下去，又能说服自己此路就是正道，然后安慰自己，有惊喜，感觉就像小时候掏旧裤子兜儿，翻出来陈年的五块钱，或者俩游戏机币子，赶巧那家游戏厅还没被查封，赶紧下楼使了，或者被小流氓抢了，是意外，也是宿命。单纯觉得这种经验很难言说，意外，一直是我在写作理念上的潜意识追求，时得时不得，若得后侃侃而谈，像得便宜卖乖，马后炮儿，总觉不诚实，所以就硬着头皮谈谈。上初一那年，确实有家西餐厅在我家小区对面开起来，挺洋气的，主要洋气在消费上，跟周围的抻面馆和火勺店等平民消费格格不入，就很好奇，总想进去，兜儿里又没钱，对我来说，就更神秘了，神秘是最好的欲望载体，我想到写这么一个故事时，莫名就想到此地，它就成了这个故事的载体，它本来就叫蒙地卡罗，我觉得有奇趣，遂取用。小说里的主人公全程被大雪堵在里面出不去，但他们的记忆到处飞，还横跨南北半球，也不是啥新鲜手法，常见。一场雪，也可以是大雨，或者山洪暴发。
再说回不可控，我最初想写的就是一个被困住的少年，说青年也行，二十岁，夹中间，不上不下，正是一个凡事要开始凭自己寻方向，又好像没什么权力掌舵的年纪，我自己在那个年纪里时，是很崩溃的，而且持续了很久，所以这可能是我经常会写到的一个主题，所谓少年成人前的突围，被异化的黎明前夕，之类。但写着写着，老姨父这个角色，带出了一个家族的故事，突然就宽了，有好有坏，好在话多了，坏在难掌控，要收，收在什么上，需要重新作抉择。个人觉得，结尾的走向，还是回归了最初的想法，一个少年主动的异化（再多涉嫌剧透，不多说了），也还好。至亲至爱，加上客观窘困，就是一个少年要面对的核心险境。我本人，在青春期时，自认为一半聪明一半蠢，聪明在我能看明白成人世界的规则是怎样的，蠢在我一直拖着不想那么玩儿，觉得没劲，也有害怕的因素，怕玩儿不好，但我不玩儿，你就不能笑我玩儿得不好，一个可笑的自尊层面的问题。但我想让这个故事里的少年，变聪明，变凶猛，让他彻底地异化，或者说同化也行（狡猾的辩证法），但我也不知道，他最后走出西餐厅后，一切会变成什么样子，这个我不操心，他不在作者本人或者小说本身的可控范围内了，我总热衷这么干，我要是个狱警，肯定是会给最危险的犯人偷偷开门的那种，就想看看他能干什么。我觉得按我理解的游戏法则，往后就多半是老生常谈了。最后多少可能还留了一点弑父的意味，是一开始就想好的。再多，真不会谈了。我个人还是坚持，某一类型的短篇小说，应该像那家西餐厅一样，突然出现，保持神秘，然后突然消失，或者改头换脸成了詹师傅香辣蟹，你甚至怀疑，它从一开始就不是卖牛排的，可能是个隐藏的特务机构呢，从头至尾就是一场阴谋。真正的蒙地卡罗，后来也真改了詹师傅香辣蟹。我也是有次回沈阳，偶然再路过，才想起来，那个奇怪名字的西餐厅呢？不见了。好，我写下来。
最后，这篇小说的名字，前后想过几个，但还是没什么犹豫用了最初想到的名字，唯一担心拗口，自己读顺了又觉得还行，很容易把自己就说服了，毕竟这里面还藏了个小私心，致敬一把我喜欢的爱伦·坡，他有个名篇，《鄂榭府崩溃记》（各版翻译不同，个人喜欢这个译名），八九岁第一次读到，惊恐到失眠，久久无法忘怀，最近又窜出来了。差不多，就这些。由衷感谢《收获》及编辑。
