合理性究竟有多重要？（4）——透明化世界

　　合理性究竟有多重要?(4)——透明化世界

　　小说的背景环境中，常识、科学、自洽性的合理性都不是小说成败的决定因素。前几次大致也谈过这个问题了。

　　换一个角度来证明的话，某种要素对于主体的重要程度，可以先将它抽离，看看对于主体构成什么样的影响。

　　如果小说的背景环境非常简单稀薄，几乎只有人物和情节，那么这还是不是小说呢?这当然还是小说，而且还很有可能是很好看的小说。

　　如果小说的设定丰富庞博，甚至于还很合理严谨，但是人物苍白，情节乏味，那么，即使这勉强还算是小说，也是非常缺乏可读性的小说。

　　比如说，很多言情小说都是只有一堆角色在演情感戏，对于背景的描写几乎是空白，在非遇到描述环境不可的时候，才不情不愿地交待一点点最基本的背景细节。一个或者复数的帅哥出场了，碰到一个或者复数的MM了，然后缠绵悱恻、连环单恋、从中作梗、误会丛生、和好如初……情感戏份的种种套路桥段纷至迭出，爱就爱到死去活来，惨就惨到生离死别，总之让读者眼花缭乱，目不暇接。但是呢，很可能十几万字几十万字下来，我们既不清楚这个世界基本的人文民俗风貌，技术工艺水平，也不了解这个世界的地理国家分布，政治经济制度，甚于更不知道这个小说的题材氛围是中式还是西式，是古代还是现代，是奇幻还是未来。

　　要认真说起来，“言情小说”这个类别颇为奇异，难道有什么小说是不写情感戏的么?(固然有极少部分小说是只描写了亲情、友情，不过这些小说也主要是中短篇)绝大多数的通俗小说，主人公都会有爱情戏，而且还是故事的重要卖点，那么何必要单单拎出来划一个“言情小说”的领域呢。原因就在于写“言情小说”的，可以忽视甚至无视故事背景，颠倒错乱也没关系，只要把情感戏写出来就行，一样有读者，一样有市场。

　　“言情小说”既然对背景设定要求不高，那么长期在这样环境下的写出来的作品，人物思维和情感观念就有一种通用的风格，换上了什么行头都差不多。等到想对背景资料增加篇幅和浓度的时候，就会发现是多此一举，故事味道早已经定型了。为什么会经常有人在说女作者写的是“伪武侠”、“伪历史”、“伪奇幻”什么的呢，原因就在于很多女作者是写言情起家，往往在故事背景方面并不考究，不能充分表现出传统武侠、正式西幻那样的特有氛围。

　　另一个例子，由于网络小说的门槛降低，好多后宫文也对于故事背景不考究，王霸之气一放，招来美女无数。是在江湖上收集群芳谱也好，是在都市里收集校花榜也好，是在奇幻里收集各种族mm也好，同样是一个调调味道。当然了，这类小说的卖点就是收美，管他题材氛围有没有写出来，一样有读者，一样有市场。

　　小说的本质就是一些什么样的人，发生一些什么样的事。这一点和八卦贴很类似，八卦贴的吸引力，也在于是一些什么样的人，发生了一些什么样的事。所以写通俗小说的关键在于，要把小说当成八卦来写，什么时候能把小说里的人物写得像八卦人物一样极品圣母了，小说里的故事写得像八卦事件一样引人入胜了，给读者的印象就深了。然后从这个基础上，再去努力追求细节的真实性，资料的完整性，背景的合理性，题材的氛围性。

　　来自：龙的天空

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（编辑：moyuzhai）