白开水作品《黑暗学徒》优劣分析

　　《黑暗学徒》这部小说虽然并没有写完，但是管中窥豹，一斑可知全貌。这部小说我认为最大的不足在三个方面。

　　第一：场景规模具有史诗感，但是作者却没有快马加鞭，顺水推舟，将宏大的场景进行细节描写。

　　金圣叹在评论水浒传的时候曾经谈论过这种艺术手法，叫做“白描”，也叫做“闲笔”，这种细节描写方式有几点好处，首先可以充实小说，一不好的小说虽然要有好的结构，但是结构也只是一个骨架而已，还需要有肉，有皮肤，等等细节性的东西，这样可以增加小说的真实性，其次可以增加小说容量，增加篇幅，这是增加篇幅的好方法。最后，增加场景描写，比如说“战争祭祀修练地”“监狱”“黑森林”“暗夜要塞”等等的描写，可以增加人文气息。而且非情节因素虽然游离于情节之外，但是却是小说的有机组成部分，比如古代小说理论曾说“闲中铺引”“闲处着色”“闲处交卸”“闲处传神”“闲笔别成异样泽色”“闲笔舒杀气势”等多个方面的作用，可以透露作者的匠心独运以及艺术把握能力。

　　别的不说，就说莫亚在暗夜精灵城就有两个好的场景，但是作者白开水却白白放弃了描写的机会，第一个就是莫亚担任深渊祭祀的全过程，作者仅仅是进行了交代型的描写，并没有将其作为一个特别重点场景来描写。

　　描写这个场景有多方面的意义，首先可以增加小说容量，其次可以通过描写建筑，人物表情，习惯，百万人的大场面等等细节体现出暗夜精灵的千年文化蕴藏，体现暗夜精灵精致的建筑文化，表现暗夜精灵与众不同的推举深渊祭祀的习俗，还可以通过深渊祭祀的担当，体现出暗夜精灵在宗教上的独特艺术风貌，同时通过整个深渊祭祀推举大会的描写，可以暗示莫亚不凡的使命，最重要的是可以表露出被困地底上千年的暗夜精灵急切想重新回到地面的心理，从侧面描述整个暗夜精灵一族。

　　虽然魔幻小说不是现实主义小说，仅仅需要想象力就可以，不需要作者亲自体验龙与地下城的生活，但是这并不代表魔幻小说完全是虚幻，它在艺术上也具有某种程度的真实感，如果处理的好，会让读者有一种“啊，写的太真实了，读者作品好像亲自进入龙与地下城的世界一般，让人简直无法罢手”这才是魔幻小说比较高的境界，而这一切的感受形成，细节、闲笔的描写十分重要。

　　我曾经私下考察过《飘缈之旅》这部点击率惊人的网络小说，因为发现如果写出文章来，恐怕会遭受飘缈迷的攻击，而且我自己写的小说也是仙侠，所以并没有将对飘缈的评论写成文章，不过飘缈虽然败笔众多，但是有不少地方依然是辉煌无比，其中的“闲笔”描写就是一大看点，他描述出了一种虚拟的真实。

　　黑格尔在《美学》中曾经说道：“明确和真实必定牵扯到一定程度的细节描绘，那怕是虚拟的真实也是如此，通过这种虚拟描绘，我们对外在的自然才能得到一幅图画，一种清晰的景象。不同的艺术由于表现的媒介不同，在细节描述上自然就有本质的不同……抒情诗主要表述内心的情绪，在描写的时候不用描写得很详细。但是史诗般的作品却不然，他要说出发生的事情是什么，在什么地方发生以及怎样发生，所以史诗般的的作品需要最宽广宽阔以及最明确的描写……”《黑暗学徒》广袤的故事背景犹如一部史诗，故而需要所谓的最宽广宽阔以及最详细的描写。

　　另外一个场景就是所谓的进行战争祭祀修练地的深渊魔域，在艺术手法上，我个人认为进行这种“神秘地”的描写，如果进行的顺利，那么将会是扣人心弦，让人一读之下不能罢手，但是白开水小姐显然没有在这里将读者牢牢的抓死，虽然这个战争祭祀的深渊魔域情节十分吸引人，但是白开水却没能在这里设下种种悬念，而是通过全知全能的叙述方式迫不及待的揭去了深渊魔域的神秘面纱。

　　在现代小说理论中，有种种叙述方式，也称为叙述视角。在英国现实主义大师亨利·詹姆斯之前，只有两种叙述方式，一种是“全知叙述”另外一种是“自传体叙述”，前面的“全知叙述”则是说叙述者就是作者本人，叙述者即将故事的人，他是无所不知的，作品中人物知道的他知道，人物不知道的他也知道，这样的小说很多，《黑暗学徒》在总体上是属于这类小说的：“自传体叙述”则是说说故事的人乃是自己，经常采用第一人称描写小说。

　　此外还有“限知叙述”这种艺术表达方式，也就是说，在小说将故事的时候，将故事的人并不是无所不知的。《黑暗学徒》在描写深渊魔域这一精彩情结的时候，很遗憾没有采取“限知叙述”来描写小说，而是采取了“全知叙述”，这样一来虽然明晰不少，但是同时也失去了深渊魔域应有的神秘气氛。

　　据一个例子来形容“全知叙述”和“限知叙述”。不晓得各位读者有没有玩儿过星际争霸这个游戏，游戏在正常情况下只能看见自己，而不能看见别的种族，但游戏中有秘笈可以在战争的时候打开地图，这个时候“全知叙述”就好比用作弊码打开了地图，能看见别人发展情况，而“限知叙述”则好比只能看见自己发展情况，而别的地方则是一片黑暗。

　　第二点不足之处。

　　前面说的是《黑暗学徒》虽然在场景叙述上具有史诗美感，但是作者却没有趁热打铁，忽视了场景细节描写。下面说的第二点不足还是围绕场景来说。

　　场景描写虽然拥有史诗感，但是作者好像对于大规模的场面描写并不是出类拔萃，特别是分作两个方面，第一个方面是大规模战争描写，第二个方面就是个人和个人的斗法战斗场面。

　　就拿暗夜精灵九大家族内讧战争来说，显然了，整个战争场面写的比较幼稚，从感情色彩上不能让读者感到战争的残酷，从场面上不能让人感觉倒场面的恢宏壮阔，从战争场面写作技巧上并不成熟。

　　金圣叹在评点《水浒传》三打祝家庄之时曾经暗示说，三打祝家庄之所以写的好，全在于抓大放小，凝聚众目于一点。也就是说，进行战争描写的时候，在全局描写和细节描写之间，作者要有收放自如的能力，怎样做到收放自如呢，有一个技巧就是凝聚众读者的视线为一点，或者是一个人，或者是一个典型建筑，通过这一点来统帅整个战争进程，千万不能动一枪，西一炮。 （编辑：moyuzhai）