侦探小说 or 推理小说

　　关于日本推理小说及欧美侦探小说流派的内容在第三部分。可以根据需要选择阅读。

一、流派是什么，怎么阅读推理小说？

　　流派这东西很玄。就好比是一座若有若的无万仞高山，横亘在推理的庙门前，让很多想要入门推理的朝拜者望而却步。其实，朝拜本无须门槛，所谓的山也只存在于内心。无奈，庙门前总有一群小鬼拦路，说你的心不本格，说某某作品不推理。因此，有些朝拜者就困惑了。为了诚心朝拜，只好依着小鬼的指引留下买路钱入了庙，在拜读了几本仅在图书封腰上号称本格推理大师和社会派推理巨匠的作品之后，回过头来再琢磨琢磨，似乎也没品味出来什么道道。

　　那么，推理小说的流派究竟是什么?

　　阅读推理小说，就好比是仰望星空。欣赏星空最好的方法就是不管什么星宿还是星座，抛弃一切杂念，只是静静地凝望，你就会被它的美所震撼。看推理小说也应该如是，抛开所谓的流派纷争，看你最想看的小说，然后，总会有一部书能够在你的记忆中留下一幅有如星空般美丽的画面，久久不能挥去。

二、侦探小说or推理小说

　　既然已经谈了流派，我就再啰嗦两句侦探小说和推理小说的区别。

　　不知从什么时候开始，原本那些穿着风衣，戴着礼帽的神秘侦探好像并不能提起人们的胃口了。自然而然，打着侦探旗号的侦探小说，似乎也散发出了一股陈旧迂腐的气息，让人提不起兴致。取而代之的是推理小说的流行，人们大谈特谈推理，无形间便冷落了侦探，仿佛推理小说是比侦探小说更加高大上的存在。

　　究其本源，日本的推理小说实际上是对欧美侦探小说的继承和发扬。按一般说法，在早期日本，这一类小说亦被称作“侦探小说”。二战战败后，日本推行汉字废止政策，计划逐步取消汉字的使用，作为过度阶段，只保留了1850个“当用汉字”。而“侦”字就是被取消的汉字。

　　至于日本“推理小说”的叫法从何而来，一种说法是由日本的一位编辑水谷准首先提出的，其后又有作家木木高太郎发起倡议进行推广，但是应者寥寥。再后来，随着以松本清张为代表的“社会派”作家的崛起，此时日本侦探小说开始变得与现实紧密结合，小说的主人公也并不总是侦探，而是向着多元化的方向发展，因而为了与传统的欧美侦探小说相区别，在日本这种类型小说渐渐地被称为“推理小说”。

　　然而，“推理小说”这种叫法并不是日本首创。在爱伦坡于1841年发表那篇被视为现代侦探小说的开山之作的《摩格街谋杀案》时，在美国仅有少数的几个大城市设有警察机构，闻名世界的苏格兰场还没开设刑事侦查部，侦探这种官方头衔很少有人知道，也不受欢迎。因而爱伦坡本人从未将自己的小说称为“侦探小说”，而是称之为“推理小说”(tales of ratiocination)。他对他本人塑造的杜宾这一人物，也从未称之为“侦探”，而是叫做“我的一位朋友”，估计这是推理小说历史上最厉害的一个朋友吧!

　　所以，侦探小说or推理小说?我觉得都没差别。侦探小说和推理小说有什么区别?不过是时间长河里对于同一种类型小说的上下游称呼罢了。侦探小说多用于欧美作品，而日本作品习惯上称为推理小说。

三、欧美流派

　　之前我们说了，流派是一种人为的分类方法。并且，有欧美和日本两大体系，就好比是星空可以被分为星座和星宿两大体系一样。我们先谈欧美的流派。自爱伦坡的几篇小说发表后，这种以推理解谜为核心的小说并未受到人们的广泛关注。直到四十多年之后，柯南·道尔创作的福尔摩斯系列小说发表后，才掀起了全世界人民阅读侦探小说的第一次高潮。1928年至1929年，柯南·道尔将旧作整理，把所有以福尔摩斯为主人公的故事集结成《福尔摩斯探案全集》出版。

　　阿加莎·克里斯蒂于1920年发表了处女作《斯泰尔斯庄园奇案》。此后，终其一生，写了近70部侦探小说，塑造了波洛以及马普尔小姐两个侦探形象。与阿加莎·克里斯蒂处于同一时期的侦探小说作家还有约翰·狄克森·卡尔、约瑟芬·铁伊、S·S·范·达因、埃勒里·奎因等人。

　　后人把这一段处于一战和二战期间侦探小说大肆流行的时期称为侦探小说的黄金时代。把这一时期的作品概括为古典派侦探小说。

　　黄金时代，正处于两次世界大战期间，社会动荡不安，恶性案件频发，加之现代警察制度的不健全，因而私家侦探这一职业给了小说作家丰富的想象和创造空间。同时，科学技术的飞速发展，使得刑事案件的侦查方式从过去的“神裁法”、“严刑拷问法”发展成了基于现代医学、化学、物理学、精神分析等等的科学分析方法。人们对侦探小说的热爱，正是人们科学思维发展的体现。这一时期，教育的逐渐普及，使得普通民众也有机会进入学校学习，读书写字不再是上层阶级的专利。再加上出版印刷以及交通行业的发展，使得图书出版开始向通俗化方向发展，偏离了原来的精英化路线。

　　在侦探小说的黄金时代，人们的休闲娱乐方式远不如今天丰富多彩。那时候，没有网络，没有电子游戏，电视发明者之一的贝尔德还在实验室里研究光电转换。电影这种全新的艺术形式也仅仅是起步而已，好莱坞的电影还处于黑白无声向黑白有声转换的过渡阶段。其表现形式，表达内容的深度与广度远不能与小说媲美。直至三十年代早期，人们去电影院观看有声电影，还仅仅是为了体验一下一边看影像一边听演员说话的新科技而已，就像前些年我们为了尝试一下3D影片的特效，而甘愿去电影院忍受一个平淡无奇的故事一样。

　　所以，当时的人们普遍把阅读侦探小说，视为是一种有深度的消遣方式。在阅读过大量福尔摩斯或者波洛的侦探故事之后，一部分读者希望能与小说的作者或是小说里的侦探们一同参与到案件的侦破之中。因此，埃勒里·奎因在他们的小说中加入了“挑战读者”环节。部分侦探小说在黄金时代逐渐演变成了一种智力推理游戏。而后，为了让这种推理游戏能够在小说作者和读者间公平的进行下去，罗纳德·诺克斯提出了“十戒”，范·达因提出了“侦探小说创作二十条”，成为那些为游戏而创作的侦探小说的“游戏规则”。

　　黄金时代的作品不论从形式，还是从内容和思想深度上来看都是绚丽多彩的。有柯南·道尔那种靠科学的演绎法与冒险故事相结合的福尔摩斯探案系列;有理查德·奥斯丁·弗里曼塑造的那个随时带着他的医学检验手提箱的第一个法医学侦探约翰·宋戴克医生;有雷克斯·斯托克塑造的胖胖的安乐椅神探尼罗·沃尔夫;有热衷于不可能犯罪的密室之王约翰·狄克森·卡尔;有提出并探讨汤尼潘帝现象的历史推理作者约瑟芬·铁伊;有不在场证明大师克劳夫兹;有把侦探小说视为纯粹的智力解谜游戏而“挑战读者”的埃勒里·奎因;有给侦探小说加入更多文学风格和和社会背景，进而讨论人性善恶与社会道德的多萝西·L·塞耶斯;还有近乎无所不能的阿加莎·克里斯蒂。而以上所述，皆为黄金时代的古典侦探小说。

　　二战之后，古典侦探小说逐渐没落。这其中既有读者们的审美疲劳和作者们灵感耗竭的原因，更有社会和技术进步的影响。随着现代警察制度的逐步成熟，古典侦探小说中那种笨警察借助私家侦探的聪明才智破案的故事开始变得不切实际。现代司法制度严格限制私家侦探们介入案件侦查，尤其是命案的侦查。所以，这一时期的私家侦探，如果接受委托开展调查的话，那么他就必须要想方设法地绕开警方的限制，还要凭借一己之力与犯罪集团相周旋，进而才能找出事件真相，完成委托人交办的案件。因而，不可避免的就会出现各种追逐与打斗的场面。再加上战后电影行业的飞速发展，血腥暴力的打斗，与香艳的美女成为了电影银幕中最有吸引力的场景。因而，以雷蒙德·钱德勒为代表的硬汉派侦探小说受到了好莱坞青睐。他塑造的那个痞里痞气，敢打敢拼，又不乏睿智，身边美女环绕，俏皮话不断的侦探菲利普·马洛就是这一时代最好的代言人。这一时代也是继黄金时代后，侦探小说的第二次高潮。

　　到了二十世纪中叶之后，随着社会的逐渐稳定，现代警察制度的健全与完善。单打独斗的私家侦探在命案的侦破中已经变得彻底不合时宜了。具有官方背景的警察不仅组织严密、装备精良，并且能得到法医学家、痕迹专家、心理学家等等的专家支持。因而警察小说开始大行其道，而其他具有官方背景的检察官和法官也得以在这一时期的侦探小说中占有一席之地。而从2000年播到2015年一共播了15季的美剧《犯罪现场调查》，和从2005年播到现在的《犯罪心理》等作品归根结底都是警察题材的影视作品，是警察小说的延续。

四、日本流派

　　日本的情况稍显复杂，尤其在打出“新本格”旗号之后。不过，如果要大致划分的话，可以分为本格、变格、社会派和新本格几类。1923年4月江户川乱步的《两分铜币》发表在《新青年》杂志上，日本评论界把这一年称为“推理元年”。乱步的作品大致可以分为两类，一类是与欧美古典派侦探小说相类似的本土化作品。另一类是为摆脱欧美侦探小说的影响，而创作的带有幻想、猎奇性质的广义推理小说，作品以怪力乱神和血腥恐怖为噱头，而推理性较弱。

　　针对日本国内流行的两种推理小说类型，1926年推理作家甲贺三郎提出了“本格”和“变格”的概念。本格大致上就是指与欧美古典派侦探小说相类似的作品，而变格是指以变态心理、离奇谜团的意外性为主的小说。在乱步之后，这一时期著名的推理作家还有横沟正史，与乱步相似其作品亦是既有本格也有变格。本格是对欧美古典派推理小说的继承，变格是日本想要摆脱对欧美侦探小说的模仿，进而寻求突破的一种尝试。虽然变格推理中也有佳作，但是距离突破还有差距。

　　直到二十世界中叶，以松本清张为代表的“社会派”推理的兴起，才给这种类型小说打上了日本独特的烙印。巧合的是，同样是在二十世纪中叶，欧美侦探小说从古典派过渡到了硬汉派侦探小说。自此，欧美与日本走上了不同的道路。社会派推理注重小说的现实性，推理性较弱，强调对人性和社会的思考。虽然在古典派侦探小说中亦有类似的作品，但是真正把这种故事写到极致的是日本。社会派推理的繁荣在日本持续了整整三十年，有人将其称为“清张魔咒”，同时也开创了世界侦探小说或是推理小说的第三次高潮。

　　1979年，岛田庄司发表了那部惊世骇俗的《占星术杀人魔法》，让沉寂了几十年的本格推理再次进入了读者的视野，在日本掀起了一波回归本格的热潮。1987年，《十角馆杀人预告》正式出版，书商在宣传中使用了“新本格”字样，而这一年也被视为“新本格元年”。新本格是日本推理小说的又一次突破。它不单单是对新时期的本格作品的一种称呼，更是日本对推理小说的一次创新。

　　日本新本格作家绫辻行人曾这样回答对于新本格派特点的询问：是一种抛开“是否会实际发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”，“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。新本格不关心一个案件是否可能实际发生，这与社会派的理念恰好相反，甚至，与它的近亲本格推理比起来都有所区别。

　　新本格可以为了杀人而建起一座恢宏的建筑，因而东野圭吾曾经嘲讽新本格作家，有钱盖一栋杀人的房子，为什么不直接雇个超级杀手?但是，不可否认，即便是东野圭吾，在他创作《嫌疑人X的献身》时也或多或少受到新本格理念的影响。比如，会不会有人愿意帮别人洗脱罪名而亲手杀掉另一名无辜的人，如果把这部作品用新本格的观念来衡量的话，这就根本不是问题，在新本格推理中，为了追求解谜的意外性，作者可以运用任何一种不切实际的方法。东野圭吾在现实和虚构的中间找到了一个平衡点，但是有些新本格作家走的更远。新本格可以突破常理，可以不基于现实世界的法则，可以在小说内部有一套自创的规则体系，作者可以在他建立的游戏规则下进行严谨的推理。这也是为什么京极夏彦和西泽保彦等人的小说亦被视为新本格的原因。最后，新本格追求炫丽的谜团，推理的严谨以及富有意外性的解谜。这与社会派所注重的人性与社会的主题亦有所不同。但是，就像我之前提到的，日本的情况比较复杂，尤其是关于本格和新本格的部分。所以，以上所述仅供推理小说爱好者作为入门参考之用。如有不同意见欢迎探讨。

　　作者：何寿夭

　　链接：https://www.zhihu.com/question/19593276/answer/196766011

（编辑：moyuzhai）