网络作家分级标准
与大部分职业一样,网络作家也行成了明显的金字塔式结构——大部分作者处于金字塔的底端,作品人气有限,收入也有限;而极少数作者处于金字塔的顶端,拥有高人气、高收入。
不同层次的作者,拥有不同的基础、不同的能力范围,同样的,他们适合设定的目标、最需要关注的创作技巧,也各不相同。
为了方便不同处境的作者快速找到适合自己的写作指导,在这里,我将网络作家按能力与收入的不同,大致划分为如下五个等级。
一,预备级
预备级,也可以称之为入门级。
这一等级的作者,已经具备了网络小说写作的最基本条件——能写,不过,也就仅止于此了。预备级作者,仅仅只能满足数量上的要求,写出足够字数的长篇小说,但小说的质量,或者说可读性、吸引力,可以说是近乎为零,作品完全没有办法留住读者。
因此,预备级的作者,还缺乏依靠作品质量,从读者手中赚取稿费收入的能力。
当然了,现在的各大文学网站,为了吸引作者,推出了各种形形色色的作家福利。以创世中文网为例,作者只要写满一定的字数,哪怕作品最后无人问津,也能依据完本字数的不同,获得每部作品1400元至2200元不等的现金奖励。
从这个角度来看,预备级作者事实上已经具备了获得稿酬收入的能力,当然,这份收入相对较低,还不足以凭此养家糊口。如果以创世的福利,以及新人作者的平均创作速度为标准,预备级作者一年的稿酬,差不多有两三千元。
二,初级
初级,也可以称之为签约级。
网络作家达到初级水准,有一个较为明确的标志——获得签约资格。这说明,且不管作品是否能打动读者,至少,它打动了编辑;且不管作品成绩如何,至少,它看上去文字流畅、叙事清晰,题材内容都多少显示出了一点商业化的味道,而作品的创意、剧情、人物、或是节奏,总有某个方面展现了亮点。
当然,能达到这样水准的作品,在经过网站推荐之后,多少能吸引一些阅读口味与作品内容接近、同时又不怎么挑剔的读者,多多少少能争取到一些读者付费。
不过,初级网络作家,往往还只是凭着本能去写作,只是“跟着感觉走”。他们并没有太多地去思考怎么迎合读者,对写作的认识也只停留在很粗浅的阶段。因此,在许多时候,他们会很困惑、又很苦恼地发现,自己明明用心去写了,也的确有一批读者在书评区叫好,但更多的读者,却给了差评,甚至直接就无视作品的存在,而作品的成绩,以及自己的收入,可以说时好时坏,但整体都维持在一个较低的范围内。
同样以创世中文网为例,考虑到网站为签约作者提供的各类福利,如每月1500元以上的最低收入保障,以及每月600至900元不等的全勤奖励,500至1000元不等的作品完本奖金,一位签约作者,或者说初级作者,年收入保底该在一万元以上,而更高的,就得看作品实际获得的稿酬收入了。
达到初级作者的水准,应该说,已经勉强可以通过写作养活自己了。当然,也只能说是在生存线上挣扎。
三,中级
中级,也可以称之为职业级。
网络作家一旦达到了中级水准,就已经不太依赖于网站的福利保障了。到了这个阶段,作者完全是凭借自己优质的作品,吸引相当数量的读者为之付费。
如果说初级作家还往往需要网站倒贴钱来养活的话,中级作家,已经完全是靠读者来养活了,他们已经能够与网站做到共赢。也许单个的中级作家,收入还远不能和高级、特级作家相比,但无疑,在作家金字塔的中下端,中级作家拥有更大的数量,他们才是各大文学网站,乃至整个网络文学行业的骨干力量。
从创作能力上看,中级作家已经具备了一定的职业素养。他们懂得去迎合读者、迎合市场,已经拥有一套清晰的、属于自己的创作思路,已经能对读者口味、类型特点进行一定的分析。他们的作品,已经能够适应商业化的大潮了。
在版权延伸方面,中级作家的作品具备了一定的可操作性。当然,在这个阶段,一般还是限于简体或是繁体出版。
而从收入来看,中级作家一年的稿酬少则十万元,多则数十万、上百万,已经不比其它常见的职业低了。也就是说,拥有中级水准的作者,完全可以将写作当成自己的本职工作,可以以此养家糊口了。
四,高级
高级,也可以称之为大神级。
“大神”这一名称的起源,是网文界一些读者,给予深受他们喜爱的、具有相当知名度的人气作者的一种善意的戏称。因为这是一种读者自发的、完全主观的评价,此前并没有一个统一的标准。
而在这里,我们可以给大神级作家一个明确的划分标准——具备较高的写作功底以及商业素养、成名后平均年收入百万以上、曾在某一类型登顶或接近登顶、至少两部作品获得成功或拥有一部长年维持高人气的作品、具有强大的笔名影响力以及读者号召力、具有鲜明的个人风格。同时具备这些条件的作者,可以归于大神级作家的行列。
大神级作家,是优秀的中级作家通过自身的努力,以及时间的积累,从量变到质变,转化而来。
相比中级作家,大神级作家对市场的研究、对类型的理解更为透彻,对读者心态以及作品节奏的把握更强,而更为关键的是,大神级作家对笔名的运作更为成功。
事实上,中级作家中收入较高的群体,年收入也能达到大神级的标准,但相比真正的大神作家,他们所差的,正是足够的读者号召力。
读者号召力为大神级作者带来的,不仅是更高的知名度和更高的收入。
一方面,在众多铁杆粉丝的支持下,大神级作者新书失败的风险被降到了最低,与此同时,同等质量的作品,如果是属于大神级作者的,也更快、更容易蹿红。
另一方面,在版权延伸方面,大神级作者也拥有明显的优势。不光是实体出版,在游戏改编、影视改编,以及其它各类版权的运作上,不说一定可以实现,但至少,大神级作者会得到更多更好的机会。
五,特级
特级,也可以称之为宗师级。
如同大神级作家是由优秀的中级作家进阶而来一样,宗师级作家,是优秀的大神级作家在经过努力与时间的积淀之后,脱颖而出,使自己的读者号召力达到一个新的境界,铸就宗师地位的。
如果说中级作家能把电子版权卖好,那么大神级作家就能把全版权卖好,而宗师级作家,则是达到了一个更高的境界,他们不仅是在出售版权,更是在运作版权,甚至,不光是运作版权本身,而是更进一步,运作他们的笔名,运作粉丝经济。
到了这一阶段,他们的身份已经不仅仅是作家了,从某种意义上说,他们同时也是公众明星。
自然的,宗师级作家的收入也是随之大幅度提升,年收入最少也是千万打底。
以上是网络作家的五个基本等级。值得注意的是,这样的划分标准,并不是绝对的,也并不是一成不变的。以作者收入为例,在几年前,最顶尖的作者,年收入也过不了百万,而在不久的将来,宗师级作家的年收入破亿,相信并不会太困难。
(编辑:moyuzhai)2020年度网络文学理论观察
2020年度网络文学理论建设趋于对网络文学内部肌理与外部机制相结合的整体观照,重在探讨网络文学如何与社会需求融合以及对研究方法的探索等问题,其中既有基于20多年...[详细]
网络创作勿忘文学初心
网络文学的快速发展离不开“市场”的催生,商业化的生产机制也已成为网络创作的强劲推力。历史上没有任何一种文学类型像网络文学这样,无时不受到文化资本的掣肘,阅读...[详细]
网络文学理论与批评现存问题及其应对策略
目前,网络文学理论与批评,尤其是网络文化与文学研究呈现出风生水起之势,形形色色的媒介学会纷纷成立,媒介与网络期刊遍地开花,“媒介转型”“媒介创新”等词组在各种学...[详细]
网络文艺研究的三个原点问题
互联网的迅猛发展及其对世界带来的冲击和改变,已成为不争的事实。今天的互联网已不再是“青年部落” ,也不是某些专业群体的领地。网络文艺也随之成为大众瞩目的现...[详细]
技术主导·自由价值·民间智慧
经过近20年的发展,网络文学发生了很大变化。这一变化不是我们加于其上的一个抽象的、理想化的理论概括,而更是其自身贴合于时代、贴近中国本土立场而渐渐发生的规律...[详细]
构建多维互动的网络文学批评
如果从1998年面世的《第一次的亲密接触》算起,中国的网络文学至今已有近20年的发展历史了。网络文学以“大爆炸”的惊人速度持续发展的同时,也存在大而不强、多而...[详细]
网络文艺是建立文化自信的好抓手
中国网络文艺特别是网络文学已经在海内外华人青少年以及东南亚、非洲甚至西方世界的普通民众中,产生了较大的影响。这使得网络文艺成为“讲述中国故事、传播中国声...[详细]
推进网络文艺批评理论的建设与研究
蓬勃发展的网络文艺不仅对网络文艺批评实践提出了现实要求,也要求学界及时推进网络文艺批评理论研究。网络文艺批评在批评的性质、对象、主体、方法、标准等方面都...[详细]
如何面对及解决网络文学理论研究相对滞后?
近年来,我国的网络文学理论研究取得了一些可喜的成果。中南大学网络文学研究基地完成我国首个网络文学文献数据库;《中国网络文学编年史》《网络文学研究成果集成...[详细]
底层网络作家的守与弃
近年,网络小说改编的影视剧荧屏大热,比如《甄嬛传》、《琅琊榜》等。前年的网络作家排行榜上,排名第一的唐家三少一年版税收入高达5000万元。...[详细]