随处皆是风景
我总觉得一个人，能够从万事万物中见到风景，那是要有一些定力的。首先，需要平和安宁的心态，以为岁月静好，从容处世；其次，需要美的眼睛和善的心灵，不论何时何地，何人何物，都以善度衡，获取美的内涵；第三，需要热爱生活，拥抱生活，有一种入世的激情，因此去看去听去观赏去品尝，然后都成了笔底风景。显然，梦萌就是这样的作家，从七个辑名里就能体会到他沉浸于切实的生活之中，既放眼名山大川，也回眸童年故乡；既沉思器物之道，也快乐感官之魅；既追怀远古幽思，也叹慨今日世事百态。
梦萌的散文有着鲜明的个人风格。梦萌是细致的，有精密的观察，《清清骆马湖》中，他写在湖水中缓缓穿行的船队，晓雾，霞光彼此牵绕，云蒸霞蔚、落英缤纷，仿若一幅幅电影画面。梦萌是典雅的，有优美的语言，《大雁无言》对自然环境的破坏所导致的雁阵消失倍感沉痛，但不是咄咄逼人的责难，而是通过拼图般的记忆还原曾经有过的人与自然的和谐，还原雁阵掠过时的童话般的隽美。《扫帚苗》对乡村农作的描述生动而具体，母亲对棉田的护卫就像是护着婴儿，所以虽然孩子喜欢，但还是非常理性地处置棉田里疯长的扫帚苗，既不让它与棉花争夺养分，又使它适当地存在，以扫除病虫害，很不一般地写活了农事。梦萌是敏感的，所以有缜密的心思，在《纤纤黄狗花》中，他对母亲的书写真挚而感人，“不知打何时起，她的发髻上整天都别着一朵黄狗花，映衬得面容更显得憔悴苍白。唯独深夜，当儿女都熟睡后，她才偷偷抚着那小花，哼着那歌谣，整个夜空也容纳不下她的一声声暗泣与叹息”。我在这样的文字中默想一个大脚片的女子，如何走过那些艰难的岁月。
我觉得当下散文写作的一个很大趋势是由“轻”向“重”，很多读者认为风花雪月、小街廊桥之类的轻俏散文，可以交给更多一般的作者去创作，而作家写作不应停留在这样的层次，应当更加开阔——视野的开阔，胸襟的开阔，思想的开阔，认知的开阔，文化的开阔，并将这种开阔传达给读者。确实，在一个环境复杂而严峻的时代，面对接踵而至的种种世相，不要说读者，散文作家真的可以毫不关注和关切吗，真的可以只行小情小调的吟咏，而不期冀自己的作品进行富有深度和厚度的思想耕耘与文化拓疆吗？梦萌散文集中的一些篇章正合于这样的期冀。比如《北大之北》《访鲁迅故居》《忽想萨哈夫》《呼兰河的呼唤》等篇什，有对百年建筑在都市化进程中无法生存的惆怅，有对叛逆世俗的勇气的钦敬，有对谎言的讥刺，有对历史的诘问，而这些都出自梦萌在日常生活中随意般的所遇所思。我一直相信，文字的力量在于思想的力量，而思想的壮阔才是文学真正的风景；对于梦萌来说，他的即行即思，也便呈现为随处皆是风景。
（《随意即风景》梦萌/著，文汇出版社出版）
（编辑：moyuzhai）
