相遇于孤岛——读唐颖长篇新作《个人主义的孤岛》
小说开始于1930年，那一页上，主人公明玉于海格路遭遇迷雾一般的情节，枪伤、血、汽车、单身公寓、白俄舞女、女戏子与英国前大班的混血儿……通过这番悬疑样式的元素设置，唐颖颇具暴力地将读者拉进一个主题场域：身份与政治。
女性的自我追问与质询，是唐颖小说的自始至今的主调。无论在淮海路的林荫下、南洋灼热的阳光里，抑或纽约幽暗的地铁月台，她的女主角近乎贪心地收纳起一切她扫视过的人流与物象，同时，她们不时会闪出一丝警觉和自我嘲讽。唐颖忍心地将90年前的明玉同样置身于内心的自我拷问中，她时时遇到金玉——她戏班生涯的同伴、亦是她的人生导师——的鬼魂，仿佛一出上海1930版的《哈姆雷特》，而白俄、混血人的线索更是伴随着女主人公共同出演。
然而，在这部新作里，小说家并未止步于她惯常的世界，唐颖为她的人物异常精心地搭建了新场景，把路牌重新填上了“环龙路”字样，Route Vallon。1930年，民国元老遗孀、戏班出身的明玉住在环龙路的里弄，过去几个街区，便是她经营的淮扬系餐厅“小富春”。唐颖更描摹了明玉于1910年代后期随丈夫东渡留学，并结识日后再见于上海的革命青年。至此，政治、革命、东亚、战争、文明……这些唐颖以往的小说词汇表中很少直接涉及、至少被她推至极为模糊的后景中的幽灵，亮相了。人物关系的架设，令小说主角明玉必须直视她身边人在历史洪流中的姿态选择，当然，也同时是她个人的选择，由此，唐颖将“身份政治”，借助上海的历史场景，这片1930年的环龙路林荫道，转写为“政治身份”这一颇为吃重的议题。而其中的关键，是对历史的拷问、质询，抑或，是对男性/历史（History）的改写，许多堂皇的大词就像明玉那位临终病榻上的丈夫，露出无力与无奈，由此，唐颖收获了新一篇女主角故事（Her story）。
小说中唐颖颇为明显地变换了她惯常的叙述节奏，之前不乏内心呈示的“自由简介引语”状态，在《孤岛》中，我们被一种带着兴奋感的语速催促着，动作性成分的叙述大大超过她以往的小说，此刻，催动小说家的，是否来自时间深处的一种无言之力？
1930年，除了明玉和她的白俄邻居，环龙路的某个弄堂口闪过徐志摩，一年后他消逝于一次空难；而后，留学法国的傅雷归国寓居于此；带着成都口音的文学青年巴金，他所住的霞飞坊的弄堂后门也朝向环龙路；1943年，环龙路更名为南昌路，路名沿用至今。
唐颖回忆说，她自小生活于南昌路，直到她搬离此处，便开始了小说写作。在这篇长篇新作里，她将与另外一个自己再次相会于此处。
（编辑：moyuzhai）
