听，岛屿扩大的声音
《小一号的岛屿》是庞羽另一种全新的尝试，她打破传统小说中全知视角和线性时间的叙述方式，小说呈现的时间是跳跃性的、破碎的、梦呓的，缺乏情节的起承转合，呈现出后现代派抽象画的质感。这种质感是庞羽的小说中蕴藏的黑暗的薄膜，凝视在此刻发生。
青年作家庞羽以观察和表达世界的关系为出发点，拒绝外部世界的描绘，转而旁观两颗孤独的内心，任何试图概括故事情节和小说主题的做法都是不妥的，窦先生、丽华这对伴侣，两者多年来婚姻的牵绊，世事消磨的自我，形成了难以名状的禁闭之所。“酒瓶、烧烤店、沙滩......”这些日常事物转述了故事情节，窦先生出席妻子丽华的领地，画个得体的妆容，以此掩盖胎记，胎记这个符号成为一种象征，如同卡夫卡作品中的“城堡”，始终无法到达，胎记则注定消失。伴随胎记的消失而消失的，是窦先生和丽华漂泊不定的关系，“窦先生不愿再等丽华的礼貌了”“要去见客人总要体面一点”——两个人仅有的几次对话始终无法深入，理解失去了效能，两人的关系中想要挽留的仅仅是“丈夫”“妻子”的称谓，这让人联想到萨特的《禁闭》，地狱并无不同，正如小说中“纽扣的第一颗比较重要”，但重来一次，人生或许并不会改变。《小一号的岛屿》中有庞羽对现实困境的提取，她试图表现现代人的命运，孤独、疏离、焦虑和不安，同时，庞羽也时刻保持着清醒。
《西西弗神话》中世界的本质是荒诞的，人在这种绝望的荒诞中有三条出路，自杀、哲学上的自杀（信仰上帝）和反抗。这里的反抗是没有结果的反抗，是一种无休止的、毫无回报的反抗荒诞的斗争，也是人可以生存在这个荒诞世界的唯一出路。《小一号的岛屿》作者并没有给出一条出路，胎记逐渐消失，妻子不停地咒骂，疲惫折磨都被消解了，但荒诞感和孤独却借助“小一号的岛屿”永远地停留在海风中，作者的想象力在诗性的语言中得以驰骋，“海面像镀了金的石头”“粉红色的海面”“椰子树宛如一根根梳齿，拂过窦先生的发梢”，相比早期作品中偏重抒情性的语言或过于追求快感的语言，《小一号的岛屿》对于语言的把控有了明显的提高，在这个不足1万字的短篇小说里，《小一号的岛屿》庞羽向着现代性出发了。
（编辑：moyuzhai）
