李德南：她为哈尔滨写了一首抒情长诗
《烟火漫卷》有浓厚的抒情色彩。它分为上下两部，上部题为“谁来署名的早晨”，下部题为“谁来落幕的夜晚”。这是极其对称的命名，在具体的行文中，这两部分的内容也互相呼应。比如上部开篇的第一段是“无论冬夏，为哈尔滨这座城破晓的，不是日头，而是大地卑微的生灵”；下部的第一段则是“无论寒暑，伴哈尔滨这座城入眠的，不是月亮，而是凡尘中唱着夜曲的生灵”。诸如此类的呼应或细节，在小说中随处可见。它们的存在，使得《烟火漫卷》有诗一般的节奏感。迟子建还时常使用带有诗性色彩的语言，时常以诗心感受世界并理解世界。这些都使得《烟火漫卷》有浓厚的抒情性，就像是一首抒情长诗。是的，她为哈尔滨写了一首抒情长诗，一首带着深情与爱意的抒情长诗。
在《烟火漫卷》中，沿着小说所设定的形式和结构，随着小说情节的逐渐展开，我们可以看到一座城市里的人们。他们在哈尔滨工作，生活，和这座城市有着或是紧密或是松散的联系。透过文字，我们得知他们的喜怒哀乐，也对他们内心的渴求和秘密有所了解。我们还可以听到这座城市的鸟叫声、风雪声与车流声，可以看到这座城市在不同时刻的景象，看到这座城市独特的历史景观和文化景观。《烟火漫卷》的篇幅并不算长，却和《伪满洲国》一样，人物众多。这两部作品的人物有着相似的出场方式，迟子建并没有对他们生命和生活的起承转合进行全面的书写，而是着重写他们生命和生活中的一些片段。可是这并不意味着这些人物是单薄的，在不多的笔墨中，我们依然可以感受到他们的性格，可以看到他们的故事，可以知悉他们所遭受的冷与暖。
当迟子建的目光聚焦于人物时，她所选取的视点是贴近地面的。她尝试移情，时常站在人物的角度去看，去听，去感知，去思索。在这样的时刻，小说所呈现的情节和细节，是普通的，也是恒常的。小说中写到的刘娇华一家的生活便大抵如此。刘娇华和她丈夫的貌合神离，和她那个叛逆的儿子之间的“冲突”，在许多家庭中都颇为常见。然而，借助这些寻常的细节，迟子建也能写出人物独特的个性，能引领读者对生活进行思索。
在《我们时代的塑胶跑道》这篇关于《烟火漫卷》的创作谈中，迟子建谈道：“初到哈尔滨，我的写作和这座城市少有关联，虽是她的居民，但更像个过客，还是倾情写我心心念念的故乡。”借用段义孚的概念，可以说，那时候的哈尔滨之于迟子建，只是一个物理性的“空间”（space），而不是打上了个人存在印记的、有熟悉感的地方（place）。是后来日渐深厚的生活体验，包括这种城市所作的自觉的认知，让哈尔滨逐渐成为迟子建所熟悉的地方，她本人的身份也由外来者成为在地者。这种从外来者到在地者的转变，还有从陌生到熟悉的过程，对于作家来说，颇为重要。它们会使得作家在书写时注意到一些土生土长的人所忽视的所在，比如会特别留意城市的文化景观、自然景观。迟子建在《烟火漫卷》中也是如此。她用了较多的笔墨来写这个城市的标志性建筑，来写这座城市独特的人文景观，以及这个城市在不同季节的不同形态。这时候，小说的叙述视点又带有超越色彩。小说下部的开头部分写道：“如果你此时站在黑龙江广播电视总台的龙塔俯身望去，最抢眼的除了城市楼群中变幻的霓虹灯，就是车灯在道路结成的闪光珠串。”这样的“俯身望去”的视角，在小说中也是迟子建使用较多的。这还是一个知识分子的视角，蕴含着文化的、文明的诉求和尺度。随着这样的视角，读者会逐渐对这座城市的人文和历史有所了解，有所思索。
这多重视角的融合，使得《烟火漫卷》呈现的是一个相对立体的哈尔滨。
读《烟火漫卷》，我还想到城市文学中常见的问题：到底应该由谁来书写城市？是城市的原住民，还是城市的移民？其实答案不应该是非此即彼的。城市是复杂的，单一的视角只能看到城市的一个方面，而不同视角的融合，不同的观看方式，都可以增进对城市的理解。城市有它漫长的发展历史，也有它不可预测的未来，每个人都有权利去认识城市。虽然有着这样那样的认识难度，但是，如果人们带着认识的兴致和求真的热情，带着对于城市的热爱，是可以让城市从空间变为地方的。与城市文学相关的种种问题，也唯有在不断的书写中，才能逐渐得到克服。
（编辑：moyuzhai）
