畸形灵魂的剖析与透视
所谓“去故事化”，并不意味着小说文本中就没有故事，而是说，在这一类小说文本中，故事的形态往往是破碎化的，是围绕着某一位核心人物形象而被随时穿插的。这一方面，最典型的就是鲁迅先生那篇早已被高度经典化了的短篇小说《祝福》，鲁迅只是在用若干零散的精彩细节，以一种深度揭示内在精神世界的方式，刻画塑造祥林嫂这一人物形象。唐诗云的《腐烂的泡萝卜》所采用的，正是类似于《祝福》的一种具有艺术挑战性的创作方式。
如同《祝福》一样，《腐烂的泡萝卜》所采用的也不仅是一种限制性的第一人称叙事方式，而且叙述者“我”身上也很明显地打上了唐诗云自己的烙印。小说之所以被命名为“腐烂的泡萝卜”，大约与小说第5节开头处的一个细节有一定关联：“堂奶奶和东临叔住的老房子虽说暗淡陈旧，在一片竹林后倒显得很阴凉。我翻过后院的篱笆，推开门，一阵腐烂的泡酸萝卜味扑鼻而来，散发出令人作呕的尸味。”这里的“尸味”一词，或许与“我”前来参加东临叔的葬礼有关。但作为小说标题由来的“腐烂的泡酸萝卜味”，却毫无疑问可以被看作是主人公东临叔的某种象征。
小说开宗明义就是东临叔的突然死亡。“东临叔叔才过完45岁生日，怎么就死了呢？他是怎么死的呢？死在哪？”叙述者“我”的这些疑问，同时也是广大读者的疑问。吊诡的一点是，在实际的写作过程中，唐诗云的关注重心却并没有停留在这些问题的解答上，以至于一直到读完全篇，我们对以上问题的答案也仍然还是一无所知。作家真正的聚焦点，落脚到了主人公东临叔这一畸形灵魂的点染与勾勒上。那么，以一场突如其来的死亡把“我”从遥远的武汉牵引回小镇的东临叔，到底是一个什么样的人物形象呢？稍加概括，东临叔其实是带有一定无赖色彩的落魄知识分子形象。首先，他有一定的文化修养。其次，是他的好面子与热衷于吹牛。明明已经沦落到了连饭都吃不起的地步，但他却依然要打肿脸充胖子，假装很快就会有朋友请他去吃饭。就这样，一直等到“我转了些钱让他请朋友吃饭”，他才肯移步离开。到他去世后，“我”数了数，发现东临叔差不多每隔半个月就要想方设法向“我”借一次钱。第三，是他没有自制力的热衷于赌博和嗜酒。但相比之下，更重要的恐怕还是第四，也即他那恩将仇报式的精神分裂人格。这一点，突出不过地体现在东临叔和“我”们家的复杂关系上，“有段时间，关于父亲违反计划生育（政策）的举报信一封接一封，父亲的熟人把其中一封举报信拿出来，我母亲从字迹上发现了惊人秘密——字迹像极了东临叔叔在我家废报纸上写的字。”一方面，东临叔不仅寄居于“我”们家5年，而且总是向“我”父亲提出各种要求，“我父亲有些为难，但也不得不满足他”；但另一方面，真正了解内情的他却成为了一个可耻的告密者。
如果说唐诗云这篇《腐烂的泡萝卜》存在什么遗憾之处，那就是，作家只是生动形象地描摹勾勒出了东临叔的人物性格，而没有能够进一步把笔触探入人物的内心世界，把东临叔何以会精神分裂、何以会落魄至此的真正原因挖掘和表现出来。倘若能够做到这一点，那毫无疑问将会在很大程度上提升这个短篇小说的思想艺术水平。但值得肯定的一点，是唐诗云竟然把东临叔的突然死亡与新冠肺炎巧妙地联系在了一起，尽管最后她没有明确交代东临叔的死因，但以一种暗示的方式把他的死亡和新冠肺炎联系在一起，就使得这篇小说也同时具有了反思的意义和价值。对于这一点，明眼人不可不察。
（编辑：moyuzhai）
