刘诗伟《桃花蝴蝶》：冲淡叙事与极致情感
小说以“大革命”为背景，在万余字的篇幅里，作者怀着成年的真挚情感追述童年记忆，生动再现两位巾帼英雄——“我”大姑奶奶和小姑奶奶先后为革命英勇牺牲的壮举，准确刻画“我”曾祖母和祖母对革命的支持以及对革命者亲人的担忧、照顾与帮助，深刻描写“我”祖母终生对革命者的怀想和对新生命的热爱。小说中的4位女性形象生动鲜活、栩栩如生，既表现和讴歌了江汉平原女性在革命时期执守信念、见义勇为、坚韧不拔、情深善良的精神风貌，更呈现和指向革命与人民、革命与生活和革命与生命的深广意蕴，悠远饱满，摇曳多姿，读来真实、亲切、自然、可信，洋溢着一种隽永的人性美、人情美、人格美。
作品超越常规叙事，没有直奔和局限于“当年”，而是以“我”的生活为依据，以情感为指引，以思绪为逻辑，逐步展开叙事：“我7岁时，脑子里出现了一幅图景：祖母坐在桃树下，桃花灿烂，祖母如土。”祖母头上的“蝴蝶银簪”引出小姑奶奶刘春桃参加革命及牺牲的故事，小姑奶奶由大姑奶奶带上革命道路，于是又有大姑奶奶刘春梅的革命与牺牲。她们牺牲于如花的年龄，几十年后，全国解放，全家团聚，祖母梦见并讲述两个小姑子在池塘边“人面桃花相映红”的情景；当年她们所以舍得青春敢于牺牲，是为了所有人和下一代过上好日子，“我”一直感受到湾子里的人对“我”家的照顾与呵护，感受到祖母对子孙的亲昵与喜爱包含着两个小姑子的心愿……这些故事互相交织，彼此烘托，相辅相成，营造跨时代的艺术时空，有效发掘了革命烈士的崇高精神，也使作品具有当下意义。
《桃花蝴蝶》不是所谓“往狠里写”的小说，不追求离奇刺激，没有激越的直抒胸臆，而以“我”欲知而非全知的感知去发现生活，从容质朴地完成叙事。作品中，祖母是“侦查”线索，“我”用感知剪辑最为精彩的故事、场景和意象，自然灵活，毫无痕迹，汇聚并推进情感与思想，情生思、思凝情，感染力不断递增。其艺术效果得益于语言的冲淡优雅、节制简约、及物有感、蕴藉丰赡，如：“祖母坐在柴垛旁的矮椅上睡着了。花白的头发蒙一层桃花筛落的光斑……一片花瓣闪闪飘下，一只白蝴蝶飞在祖母和桃花之间。”“祖母为她头上的蝴蝶银簪哭泣过。家里大人一直没有给我们小孩讲祖母哭泣的缘由，那哭泣的背后是一座静穆的山。”“姑嫂三人端饭端菜站在床边轮番喊姆妈，曾祖母坐起来，让大姑奶奶喂她吃。”这样的叙述和描写韵味无穷，颇有中国画“计白当黑”的神韵。
作者深谙以淡写浓的艺术辩证法。写“我”的两位姑奶奶悲壮牺牲时，没有大量渲染现场，而是表现其牺牲在人世留下的震撼。小姑奶奶刘春桃作为共产党的“飞毛腿”送信员，被白匪长途追杀，倒在血泊中。祖母一个人悄悄将她背回家埋葬，为了瞒过“我”眼瞎的曾祖母，祖母说：“我在家门口栽一棵小桃树”。“我”大姑奶奶被白匪砍了头，“三个人走过毛场，四处打听刘春梅。春梅真的被砍了头，但找不到尸首。有人说是好心人把她埋了，可大雪纷飞，不断覆盖，坟墓在哪儿呢？”这种不落俗套的“转化”叙事，让读者自然而然地生发想象，让悲痛与感念发自心扉、痛彻骨髓、回肠荡气。
（编辑：moyuzhai）
