《潇湘多夜雨，岭南有春风》：岭南发新枝
雄前为文，一是情感自然真挚。笔下人物，无论师长、同窗、同道及朋友，皆拿捏准确，不温不火，但源流一也：发乎天然而真切的内心感受。他在《致敬邹传安》开头一句便是：“邹传安是我的同乡前辈。”年前我在深圳书城南区多功能厅参加邹传安艺术作品的研讨会，便是雄前策划并召集的。雄前对这位前辈乡贤礼赞有加，是发乎真心的尊敬与喜爱，他说自己虽然地处深圳闹市，读邹传安的画是经常静夜要做的功课。“邹传安笔下那相濡以沫的麻雀，那欢欣鼓舞的鸲鹆，那月夜独舞的牡丹，那傲雪怒放的红梅，才是简单的东西，也是人类根性的东西。”罗列往事，瞩目当下，作者呼唤美，同时也呼唤关爱，呼唤人文，准此，他为王憨山“处于中国花鸟画杰出画家序列的最后一个点上”擂鼓助阵，为彭见明《寒门之暖》截然不同于当代习见的启蒙或批判主题的农村题材摇旗呐喊，为朱卫平画作所体现的“湖湘之盛，始于湘军”指陈作证，为大地守梦人王志坚的工笔或写意感喟忧伤。
雄前为文，再是色彩斑斓多姿。勾勒人物，记录经历，铁线银钩，既丝丝入扣，又五彩缤纷。十几万字的散文随笔，并非多有书画家脸谱的缘故，才显得那样摇曳多姿；更要紧的是作者无论是记人记事，多半能从历史与现实、生活与理想、堂庙与江湖等多对矛盾中摄其镜像，披其毛发，扪其腠理，得其要义。他在距今24年前写的一篇相关残雪的散论《残雪的突围表演》迄今读来，仍是对“同一个单位领工资领了四年，却只和她见过两三次面”的“同事”的简短而富有洞见的认知：“许多人过去不承认她，现在不看她的作品，将来会忘记她，但总有人欣赏她、记着她……残雪的作品总散发着一种绝望的情绪，这种情绪似乎来自人类内心的丑恶，来自残雪对这种丑恶的无情揭发，我们多少可以从她的小说里读到传统、政治、道德和市民庄严的表演，而这庄严的表演又不断流露出无聊的意味。总是令我们沮丧，总想吐出一两句国骂来平息自己的民愤。”除了不少相关作家、书画家的激扬文字，此著还较多写到了作者自己编辑《女报》的喜怒哀乐。讲到杂志以不伤当事人自尊的方式，挽救了一个辍学打工的四川女孩；写到视《女报》为亲人的东北一位教师，七年如一日义务地为杂志“抓苍蝇”（订错字）。为读者的喜爱而喜爱的同时，亦为读者的气愤而气愤——一位老读者来函投诉该杂志刊登了一篇“二手货”！作者在言及自己离乡近三十载，却难以改变的满口湘中湘音，不乏痛感，也不乏痛憾。令读者在一个作者最切肤的“悲鸣”中，感受到任一短处，都可能给人致命一击，同时，也可能是背后的一记重锤，一记响鞭。
雄前为文，三是格调沉郁顿挫。散文随笔，固然要催人奋进，策人向上，却也怕一味的花好月圆，甜俗熏腻。欲当一名好作家，生活、才情和思想，缺一不可。有一些盛名远播的诗人或散文家，才情有余而思想不足，是其短板。形象大于思想，则既是诗歌的规训，也是散文的要求。散文的思想，与其说需向哲思格言觅得，不如说更青睐人事的托付与寄寓。雄前在给我寄书之后，微信留言：“您要读一读，总会有几篇文章让您感动。”或许年长的缘故，我对他写萧艾、建国和小华的几篇情有独钟，概因这些纪实人物的经历，针线缝缀，眉眼开合，曲径小道，老藤秀木，都能从中窥见一个长长的历史背影的某个棱面，萧艾在孤灯残夜中的决绝，建国在十字路口的彷徨，小华在花开年景的抉择……每一幕都是作者的伤痛，每一出也是读者的情牵。兔起鹘落，高下成彬彬文质；红男绿女，错采织锦绣华章。
愿雄前在未来的日子里，写得更多更深更美。
（编辑：moyuzhai）
