赵淑萍《十里红妆》：日常生活的向善表达

赵淑萍新作《十里红妆》中收录了60篇微型小说，集中展示了她勤奋创作的阶段性成果。在这里，赵淑萍为读者精心建构了一个身份繁杂、姿态迥异的人物长廊。其中的人物既有医生、弹花匠、演员、戏迷、入殓师、裁缝、画家、尼姑、书生、面点师、泥水匠、理发师、智障儿童，又有奶奶、三爹，男人（丈夫）、女人（妻子）、儿子、妈妈、邻居、父亲、爷爷、堂兄……无论是社会身份还是家庭身份，这些人物无不个性鲜明，活灵活现，跃然纸上。各色人等大都生活在城市与乡村的寻常巷陌间，似乎是你童年时代见过的一个人，似乎是你从长辈那里听来的一个人，似乎是你邻家的一个人，总之，似乎打你的生活中悄然经过。赵淑萍笔下的人物让你有似曾相识之感，除了走心入情的文笔塑造之外，还因她描摹的人物大都处于生活的基层，大多读者面对她笔下的人物时，不哈腰，不踮脚，两者处于平视的对等地位，且近到似乎能闻到他家里的炊烟气息，人生况味相同，悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福，容易产生共鸣。

《十里红妆》集子中大部分微型小说，很少有大开大合的情节设置，很少有激烈的矛盾冲突，作者用这种并不“讨巧”的笔触描绘日常生活图景，看似平常，实则棋走险着，一不留意，日常生活或许就被描绘得稀松平常，瘫软成一塌糊涂的糖稀，因此，对写作功力是一种严峻考验。但赵淑萍笔下对日常生活的描摹，让我们看到了万花筒般的五彩斑斓。一个懒得给女人买花的男人，居然爱上了种花（《种花的男人》）；一对无法共同生活而离异的冤家，在演出中居然是无人能替代的最佳搭档（《最佳搭档》）；一对携手走入老年的恩爱夫妻，内疚多年的妻子向丈夫坦白，为了和他结合，她曾经堵住了他人生的罗马大道（《码头》）……平淡无奇的日常生活，赵淑萍总能精准地点到统摄全局的穴位，向读者呈现出引人入胜的花样年华来。

从赵淑萍的小说中，我们也可以感知诸多文化与艺术在其作品中融合共生，从地方戏曲、服饰（旗袍、裙子）到历史、美术、书法等等，这些元素的揉入，滋养了赵淑萍小说底蕴丰厚的文气。当然，并不是你想叫什么元素介入就能介入的，首先，你得懂，才能用得得心应手、恰如其分。在网上看过赵淑萍的其他作品，有相当多的文章是戏剧评论、文史考证，她本人也是硬笔书法家，可见，在文学创作之外，她在其他方面也下了不少功夫，并把其他地方的收获反馈到文学创作之中。

毋庸置疑，赵淑萍《十里红妆》精选集，内中的微型小说可以说是好看的。不仅好看，当我们用更为繁复严谨的指标去衡量她这本集子中的作品时，会发现，从第一篇到最后一篇，60篇作品串起的一条流经低处的日常的生活之长河，粼粼河水是如此清澈，朵朵浪花是那么圣洁。赵淑萍笔下，有相恋20年不顾20岁差距终修成正果的圆满的爱情故事（《礁石上的少女》），有大半生执著寻找战友遗骨和他家乡的感人至深的故事（《四明山心》），有绝不掺假只靠手艺挣钱的生意人的诚信故事（《馒头王》），有旁观屠戮却不出手相救招致官司的劝人向善的故事（《看客》），更有以《弹花匠和他的女人》《摘下你的墨镜》《十里红妆》为代表的温暖、和谐的故事，亦有部分篇章涉及节约（《米殇》）、环保（《河上的男人》）等重大社会问题……言为心声，从一篇篇不含杂质的良心之作中，你会读出作者对低处的日常生活的一往情深，读出作者的一片晶莹善良的冰心，感知到作者勇于担当的社会责任。

不过，在阅读《十里红妆》时，我感觉有个别篇章，可能是取材于真人真事，写作时流于表面，缺乏深度挖掘，再现原型人物时缺乏艺术性。以真人为原型创作小说，一定要处理好“近”与“远”的辩证关系，要让小说塑造的人物与原型保持一定的距离：太近了，紧贴着原型人物写，就是非虚构了；太远了，就达不到为原型塑造艺术形象的目的了。

（编辑：moyuzhai）