任启亮《特殊的旅行》：自我心灵的从容讲述
《特殊的旅行》中，第一辑《心系田园》中的文章，是我格外喜爱的。里面回忆多年前除夕场景的《回家过年》，仅从简约的题目来看，就能读出作者宁静的创作心态和作品朴素的文学质地。文章里回顾了几次自己印象最深刻的返乡过年之旅，最后一句，“如今父母不在了，春节不要再考虑回老家过年，更没有等着自己的年夜饭。没有父母也就没有了家，成了无家可归的人”，这样的文字，读起来有多么简约，所蕴含的情感就有多么深沉。想必很多读者读到此处，都会忍不住回想自己曾与父母相处的时光。从全文看，这种往事的重现，完全是浑然天成的，作者无意进行叠床架屋般的铺垫，只是把记忆中最真实的一面诉诸笔端，但却水到渠成般实现了情感的升华。这完全源于真诚的创作心态所特有的表现力。
讲述对故乡整体印象的《老家淮北》也是如此，作者并未用太多的文字罗列这座城市发展变迁的历史，更多地是将笔触集中于自己对城市近年来变化的观感，以及对城市风土人情、人口构成等方面的印象。实际上，近年来城市史题材的散文作品数量激增，篇幅也是越拉越长，单看每一篇似乎都是博古通今，包罗万象，但对这类作品有了一个较大的阅读量后就会发现，这类文章基本上都是在延续追溯城市历史、铺陈城市风俗、勾勒城市生活的三段式结构，天南海北、各具风情的城市呈现千城一面、个性全无的状态。而在这篇《老家淮北》中，作者秉持对城市变化的惊叹，只写自己所亲眼看到、亲身感知到的城市面貌，对读者而言，这样的城市反而更加鲜活可爱，这座城市在地理上、文化上的特殊性也由此凸显出来。回顾童年时期所居住院落的《怀念老院子》，以及《中学老师琐忆》《山上有片茶》《麦子黄了》《瓜田的诱惑》也体现了作者求真求实的创作思路。通过这些篇什，可以看出作者以信马由缰的笔法，任凭思绪带领文字，用众多极具现实质感，毫无矫揉痕迹的细节将读者带到生活现场。几乎每个有过乡村经历的读者，都能从这些篇目中找到过往的回忆。而沉淀在文章里的情感，更是能打动更多的人。
该书第二辑《绵绵情思》，同样体现了这一特点。作者通过对父母师长的回忆，让读者感受到作者沉甸甸的情感，并看到一个个真实可亲的人物。这些人物并没有做出惊天动地的事迹，只是按照中华民族最悠久的道德准则，谦虚安静地生活着。这让读者想到自己身边类似的人物，唤起读者对身边的人与物的珍惜。第三辑《海外屐痕》、第四辑《生活浪花》亦是如此。《错过奥森花期》《再乘104路无轨电车》，作者都是结合日常生活中的点滴片段，讲述自己的生活、心情，读者完全可以从中触碰到一位沉静长者的人生感悟，获得心灵、智慧上的启迪。
由这部《特殊的旅行》，我也对“散文的美学形态”这一话题产生了联想。散文的美学形态，应该是多维度的。厚重深邃的是好文章，平实质朴的也可以是好文章。融入了自己的世界观，讲述着对人生万物、世态炎凉深切感悟的，可以是好文章，对事情娓娓道来、用平常心说家常话的，也可以是好文章。实际上，我们所熟知的很多早已经典化的散文作品，往往也是平实隽永的，这样的文章看似平淡含蓄，通篇读下来波澜不惊，其实是一种成熟心境的文学表达。鲁迅的《朝花夕拾》，沈从文的《湘西》《湘行散记》莫不如此。但是，当前的散文创作中，一种容纳了大量文史信息的散文博得了“大散文”“文化散文”的名号，很多写作者笔下的事件唯恐不重大，涉及到的历史唯恐不厚重。这样的文章，作者的情感被抽象化了，事件的背后看不到作者的面目和性情。在我看来，散文所涉及到的各种信息，如果没有经过情感的过滤，没有真正进入写作者的心灵空间，就必定是干瘪的，以堆积这些信息为写作诉求的文章，也必定是苍白无力缺乏美感的。实际上，散文作为最自然、与作者心灵最无缝连接的文体，作家无需凭借百科全书式的写作，只需真诚地表达自我即可。写散文毕竟不是给读者上哲学课、历史课。有的散文年选，所收入的篇目数量和短篇小说年选相差无几，这样遍布着文史资料碎片的散文，显然和普通读者的阅读趣味有着不小距离。
散文写作看似门槛低，人人可为，但在这样一个“浅阅读”盛行的时代，要写出一篇能够吸引人读下去、让读者读完后能获得情感触动心灵升华的散文，难度实际上是很大的。这种难度，应该体现在如何呈现散文特有的美学追求上，而不是体现在摘抄了多少古书上。这本《特殊的旅行》的清新之处，就在于作者创作心态的成熟，没有在散文中容纳太多的东西，没有让读者产生自己在被考验是否达到某个阅读门槛的紧张感。在大型散文、“文化散文”仍然占据创作主流的今天，阅读本书，的确是一次令人颇为愉悦的阅读之旅，它鲜活的美学质地，饱满的情感力量，都是值得读者细细品味、慢慢感受的。
（编辑：moyuzhai）
