吴文莉《黄金城》：倾情用心的热爱与温情暖意的书写
正如之前作品一样，《黄金城》的书写风格一如既往地体现了一种温情。作者发自内心的关爱，在笔下倾注了亲人般的关切和对这一群体生命状态的描摹。之所以这么定义，首先是缘于作者的家庭因素，正如作者在《从西安到黄金城》一文中写到的：“他们是我的祖辈，我的外公外婆站在他们中间，我认识的许多老人都站在这段历史的边缘”。“在我二十多岁的时候，外婆曾和我诉说了整整一天又大半个晚上，我永远无法忘记自己面对真相时的震惊和悲痛，使命感至今依旧如影随形并令我痛彻骨髓。一心想当个画家的我，从那天决定，我须得用文字去记载河南难民们逃到这城的传奇，把他们平常琐碎的日子留在西安城的历史里”。正是这样的机缘，让作者萌生了写作的初始动机。当然，作者不是为家族或亲人立传，也不是以身边的故事作一个纪实性的书写，她是要以此为契机，进而深入并扩展，为这一群人、这一段历史进行一次创作。这是作家写作的动机和缘起，也是文学创作的一个规律，就是从熟悉的感兴趣的故事开始，进而开掘出写作的深度和广度，最终达到为一个群体、一个时代写作的目标。这样的来自家庭的初衷，加上作家的思想和修养，赋予作品以温情，也奠定了全书温暖与关怀的基调。
作者虽然深怀悲悯同情与怜惜，但笔下的描写和叙述并没有因此而主观化，更没有埋怨和抱怨的负面情绪，有的是秉笔直书、客观描叙，这是写作者素养的体现，也是成就一部好作品的前提。比如作者在描写特定年代的政治生活扭曲与人性复杂险恶等方面，虽然肯定有自己的判断与好恶，但为了作品的需要，为了尊重读者的鉴别力，作者避免了评叙，不做先入为主的议论和评判。这体现了一个作家的自我克制，正是这种自我克制，才能客观地反映出事物的本来面目，也才能够平和流畅地展开故事、真实自然地塑造人物。
《黄金城》依然是对“小人物”“草根”命运的关注。作者进行了大量的案头和田野调查，对他们生存、生活状态熟悉，这使得她在叙述中游刃有余，娓娓道来，让故事饱满、人物丰满。对芸芸众生生命历程的描叙中，充溢着平等、亲切甚至是家人般的情怀，既不是揭开疮疤，也不是粉饰拔高，也非诊断评判，而是充满了对大众的关怀与悲悯。没有小人物，只有小作品，无论针对什么样的人物，只要准确把握、倾情用心，都会成就好作品。特别是对于小人物、草根等很少见诸于传播媒介的群体，为他们树碑立传，把他们的故事讲好，是文学创作者的责任。
这部作品另一个重要的特点，就是情节描叙的绵密细致。作者以细腻的心思、不倦的笔触和极端负责任的态度，把许多细节描绘得十分全面、细致，几乎是绵密到不洒一滴水、细致到不漏一缕风，近乎于一种影像式的记录。书中的大量细节，有着十足的现场感，既能代入，又能引人回忆，这些细节对于作品整体、人物变化、发展脉络等，提供了有力的支撑，也给阅读带来满足感，增加了作品的丰满度。
《黄金城》对人性进行了客观、冷峻、深入的剖析和展示。一部作品，要讲故事、要写人物，更要让人感悟点什么。其中对人性的剖析和展示是最难的，因为人性本身是抽象的、又是善变甚至捉摸不定的，如何展示，就要看作者的功力。要通过对细节、情节、事件、关系等的设计，让读者自身感知，而不是作者先入为主的界定。
作品还展示了对社会生活的准确把握、对历史延展的冷静观察和客观展示。作品时间跨度很大，并且是社会剧烈变化的时间段。在这样的跨度下，能够准确把握并精准描摹，实属不易。尤其对于曾经的时间段，很多价值观念会随着历史场景的变化而变化，作为创作者，如何围绕全书的需要，调动相应的历史背景，采用怎样的观点，这考验着作者的功力。
《黄金城》所采用的穿插式的、两条线的叙述结构，把现实与过往对比，进而显现出发展变化。这种手法，如果掌握不好时机和节奏，很可能会形成割裂。但作者把握得比较准确，让现实与历史实现了无缝对接和节奏准确的“闪回”。
《黄金城》是吴文莉厚积薄发的一次丰硕收获，一部立意准确正向、风格细腻婉转的作品，可读性、思想性都可圈可点，她持续十几载的书写有了圆满的呈现，当然，这不会是结尾，一定还会有新的作品乃至新的系列不断呈现。
（编辑：moyuzhai）
