《紫蔷薇影楼》读后感

　　与香港导演陈果的电影《榴莲飘飘》里那股淡淡的悲剧意味相比，同样讲述妓女从良故事的《紫蔷薇影楼》(作者乔叶，《人民文学》2004年第11期)则有些笑中带泪的滑稽。妓女从良的故事不新鲜，新鲜的是这个故事里小丫的心态。在深圳当过妓女的小丫并没有什么道德负累，认为这只是一种资本积累的手段而已，她甚至是自觉自愿的：“没有人卖她，是她自己卖的自己。”“对于自己以前做过小姐的事，小丫觉得除了在父老乡亲面前说不得嘴以外，真的没什么。没有那段资金积累，她就不会有今天。她不后悔。”她从容笃定，对自己的生涯规划很有把握，也颇有心计。一回县城，她就给自己找了一个“没阅历，有心劲儿，穷坯子，憨后生。只要落到自己手里，肯定拿得住，不愁调教不出来”的丈夫。来自感情的因素很少：“至于她对那个男人，无论是谁，爱情肯定谈不上。”但她很会演戏：“她不爱男人并不代表她觉察不出男人对她的爱，也不意味着她表现不出爱情的感觉和模样。”在与丈夫的初夜里她骗了他，而且骗得理直气壮：“自己这么多年处心积虑是为什么?还不是为了那句老话：妇女翻身得解放!”与其说是找了个丈夫，不如说是找了个合作伙伴。她借助丈夫的摄影技术和自己做小姐得来的钱，开起了婚纱影楼，有了孩子，当起了贤妻良母，过起了幸福的小日子。然而，旧日“客人”窦新成的出现，打破了生活的平静，她必须像只“肥肥实实的小老母鸡”一样保护她的生活和她的家人。在窦新成的侵扰下，小丫不得不再次用自己的肉体来交换他手中的权力，两人又开始了婚外性关系。小说里有个颇有深意的细节：窦新成的妻子听到了两人偷情的风声，跑到小丫面前讹她骂她，说窦新成说她是“狐狸精，婊子”。小丫找来窦新成，问他是否骂过。窦新成否认说：“所有的人骂女人时都喜欢那么骂的。”小丫“蛮横得像个孩子”：“为什么要那么骂?为什么?”“不许他们这样骂!”这里的女性意识非常明显：社会舆论在“偷情”问题上，总是谴责和打击女人，不论这女人是自愿还是被迫。小丫再精明能干，也无法撼动男性社会当然的权力结构和伦理定势，她“一直以为自己是一个刚强精明的女人，是一个千层油百层水泡透了的女人，可晃着这个男人的时候，她觉得自己不过是荷叶上的一滴露珠，滚过来，滚过去。”

　　小丫完全是一个新式从良妓女的形象。她不伤感于过去的卖身历史，从容地面对生活，有的是兵来将挡水来土掩的精明和勇气。虽然用不光彩的手段获得了经济自立，却并不因此自卑人下，反而更自信见过世面。她懂得男人的心理，懂得用善意的欺骗来赢得他们的感情，为了自己的幸福可谓四处逢迎、八面玲珑。这个形象在过去恐怕难得一见，但在二十一世纪初传统与现代断裂的中国社会中，还是有相当的典型性的。作者敏锐地捕捉到了在大城市物欲文明里“捞世界”又回到小城保守文化中“过日子”的人群经历，表现出两种城市文明的冲突和波澜，颇见功力。——刘晓南《这一年城市的面孔——2004年城市生活新题材亮点速描》

　　2004年第11期《人民文学》将一向后置的“新浪潮”栏目提到了显要的位置，并一口气推出了三个中篇，其中乔叶的《紫蔷薇影楼》(中篇)虽被排发在不起眼的位置上，却是本栏目、也是本期最打眼的小说。

　　作为关注“妓女从良”问题的小说，《紫蔷薇影楼》的小丫和以往所有类似题材作品的主人公都有着完全不同的从良“方略”和结局，《紫》则将重心移到了从良后的生活中，叙写了从良女小丫在婚后面对内心欲望与理智冲突时的困惑。小丫事事先行一步，将过去的生活遮掩得滴水不漏，每一个细小处都煞费苦心，颇有些螺狮壳里做道场的意味;从容、淡定的小丫本抱着从良到底的决心一心一意地经营新生活，但在被迫与“老客人”的周旋中，她不乏真切的身体记忆也再次被激活，她发现自己不过是“荷叶上的一滴露珠”，在踏实而“疲乏”的婚姻生活和内心欲望的胶着间脆弱地“滚过来，滚过去”。平素的冷静和回首的迷茫、收敛的生活与放纵的记忆在时空中不断交叉、错位，真实而丰满地复现出一个“新式”从良小姐的形象。

　　小说叙述节奏的徐疾有致，细节的讲究和人物过招时的斗智斗勇都使小说好看，但最提神的还是像“荷叶上的露珠”那样的注重细微感觉的比喻，它是使小说真正灵动起来的关键。