满含人世的爱 书写现实的痛
《十二个异相》梅钰著 北岳文艺出版社
该书收录了作者12篇中短篇小说《老街泥猴儿》《大寒过后》《玫瑰滋味》《异相》《指尖花开》《遇见》等，写的是一个个我们身边鲜活的人物：惊天地泣鬼神的母亲、让人心疼的老街里的流浪儿、令人焦心的校园里迷茫的孩子、还有婚姻中一个个情感错位的男女……
这是一部社会众生相，在形形色色的事件中，有凶杀、婚变、欺骗、堕落，但是作品的主流是向上的、美好的，充满大爱，几乎每一篇作品都闪耀着人性美好的一面。每篇小说以一个点切入，放大、折射到人生百态，让人透过小说看到人性的多样性，从而反思生活中的对错、情仇、爱恨、得失、输赢，使人更深刻感悟到，唯有人性的温情才能弥合生活的裂缝和苦难。
梅钰的小说，如其人，有内涵，耐琢磨。常常地，你会从她身上感受到两种特质，感性与理性，一动与一静，大雅与大俗。体现在文学创作上，她更擅长透过社会的多元复杂，揭开真相背后的假相，实相后面的虚相，表相下面之本相，潜入万相最深处，探索本真。
剖析残酷真相的背后，是作者对人性的无限悲悯。在写《十二个异相》这部中短篇小说集之前，梅钰一直在新闻界打拼，受拘于不同的受众和媒体平台的要求，对客观真实进行局限性表达。这个漫长的积累过程让她熟谙了人性百态，与记忆里晋西北小城的记忆一次次重合，重合中又有抗拒，抗拒中又在交融。她发现剥开现象后，赤裸裸的人性的本质是相同的，确信时间的流逝、时空的阻隔、文化的差异，都远远超越不了人性。唯有人性，才是这个世界最根本的活色生香。
她反躬自省，开始寻找突破……“创作于我而言只指向内里，只安抚灵魂，跟很多人钓鱼、唱歌一样，我选择写字舒缓心灵。”
梅钰叙述冷静、节制，擅长跳脱俗常价值观，贴着人物的心理和生理变化，构建多角度平行视角，多线叙述，将故事置于环境大背景、道德缺失、悲微个体与强大物质抗衡等之间，不以绝对“对错”“是非”简单评判，对笔下的人物满含悲悯。
《十二个异相》中的《我们都曾被撕裂》是一个青少年成长故事，“妞子”和“豆宝”“咪咪”一样，出生于农村，留守在县城，正处于青春期，她有隐秘的性觉醒，有萌动的爱的初意，在受到喜欢的男生诱惑之后，她迷茫、困惑，最终放纵。事发后，妞子像一只棋子，被扔进场。然后各色人等登场，功过是非不再跟她有任何关系。“主角”变成“局外人”。天平摇晃的过程中，“妞子”成长，最终向警察道明真相……
《红色曼陀罗》同样写青少年，以中学生“方浩文”被杀为切入点，书写被网络戕害的青少年群像。建立“杀手QQ群”的周小舟，下达指令让杀“自己”的方浩文，接收指令实施杀人计划的孙琰伟，甚至沉迷网络游戏的程鹏，被网络控制情感的安雨，他们对网络盲目、轻信，对社会规则漠然、无视，对法律没有敬畏，对生命缺乏尊重……梅钰用透视的目光，审视这个疆域，痛心呐喊。
梅钰小说深扎在批判现实主义的土地上，社会变革前所未有，国人在日益强盛的物质变化与执守千年的人伦道德之间，碰撞、磨擦、消弭、叠加，个体在很大程度上，失去对自己的主宰力，只能被时代的洪流推促。梅钰善于抽丝剥茧，在千丝万缕背后，悲悯个体，群体，乃至这个时代。
人生的真相、假相、表相、本相、实相、虚相，需要我们穷尽一生去破解。作为小说家，梅钰擅长在万相之间巡游，从细微处切入，通过“人”的个体感受，主观关切，临照人与他人，与自然，与社会的种种关系。
《云端上的秘密花园》是梅钰近期的女性成长小说，通过“我”与云珍、三三之间今昔之间的对比，细腻刻画三个人短暂交集的一段青春岁月，懵懂、迷惘和伤痛，云端上的秘密花园既是她们青春岁月的祭奠，也是女性不断蜕变、体认自我的精神家园。这种女性力量是作者着力塑造的，致敬每一个少女在成长中，必然要经历的，值得模仿或被批判的形象。
《你好爱情》写一个绝望的妻子，丈夫出轨令她产生用出轨去报复的心理，岂不知，这报复的背后，隐藏着更大的报复，她不过是另一个人报复中的一环，连同她的儿子也被卷入其中……寻常的一场出轨，在作者的巧妙铺排下，一波三折，出人意料。细节中对爱情部分的描述，也体现出不同凡响的姿态。虽然写的是一个不幸婚姻，但其内在充满了对生活蓬勃的热爱。整个故事读完，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的意味。其中跳跃着的音符，如绕梁三日，读罢口齿留香，余味无穷。
从梅钰小说的取材看，无论是乡村、城市，无论是爱情、成长、犯罪，她总能从人与他人，与自然，与社会的关系里，找到一个平衡点，将人性放在现实和理想之间同时打量，突破单线、唯一、世俗、固定，让同一事件因为视角不同而呈现不同的价值判断，从而引发读者更多的思考。
有评论家说，梅钰是个抽丝剥茧的高手。在冷静的叙述中，不露声色地将一些东西残酷撕开，让人们发现那些平时并不起眼的网的“结点”。
这便是梅钰的聪慧之处，看似无水般平静的背后，是内心的敏锐和不羁。在她的小说中，总能看到意想不到的场景，出乎意料的瞬间。那不单单是一种技巧，还有着另辟蹊径的独到思考。
有些小说是为了提出问题，有些小说是为了解决问题，而有的小说是有一种帮助人疗愈的能力。这大约就是文学的意义和价值。
古往今来，无论中外，文学共通的都是书写人性。梅钰小说就是对人性的解剖，从法律层面、婚恋关系、伦理道德等方面，将人性光怪陆离地呈现出来，但隐隐约约，总有一抹温暖底色呈现出来，给人向往与希望，温暖世道人心。不论她书写什么题材，永远以“人”“人性”为主体，生命的花开花落，情感的胶着冷却，普通人在面对社会大变革里的变与守，永远是她关注的聚焦点和书写的着力点。尽管承认个体“渺小无力”，但她总要给绝望一个通道，给“人”以光明的出口。因为“真善美”并非谁刻意制造，它是人类文明史上的自然表现。
梅钰写小说很有天赋，常常调动身体感官和意识活动对应物质世界，描摹她精心设计的小说天地。
“时间一扭一扭的，坐着云彩飘过去了，藏在风里刮过去了，我割了好大一堆堆草，大白小白也在荫凉处卧下了，爷还在地中间，身子一伸一缩，一前一后。”
“大风又旋回来了，之前一边倒的雨此刻急切得毫无章法，她越看越心慌，一刻也不能等，她拨开人群，插进错乱的风雨里……风也跑，雨也跑，她也跑……”
“他只将证据捏在手中，像捏着对方的命门……我是一个没有证据的女人，在爱情里断了所有退路。”
……
这些带着自我独特意蕴的句子，不是靠文字本身能够出来的，而是既要喜欢打底，还要有一点天赋加持。梅钰说喜欢小说，因为小说可以散文化、诗意化、哲理化，也可以什么都不是，只有淡淡的情绪。人生百般况味，唯有小说有此容量，随情随性随心，正如活着的趣意。梅钰是个懂得生活情趣的女人，性格率性，表达自由，在她的文字中理性和感性并不泾渭分明，它们互相促进，互相影响，所以冷冰冰的冷静才会有脉脉温情，才能在“规则”“原则”之外，呈现出人性之美，大爱之美。
