见证脱贫壮举的岁月轨迹与现场写真
在中国现代化社会的发展进程中，乡村如何从扶贫到脱贫致富，从“输血”“换血”到“造血”，是很值得大书特书的。这样的事实决定了新世纪中国乡村文学书写，应该纳入实现脱贫攻坚战略目标的现实内容，事实上这也是实现伟大民族复兴的光辉一页。许晨的《山海闽东》以其视角新颖、取材独特、信息量丰富和书写厚重的特质，为人称道。
从纪实的维度、文学的角度反映祖国的扶贫巨变现实，是有责任感的作家对社会热点问题的真实回应。许晨从个人生命体验出发，与现实的脉搏一同跳动，聚焦“山海”书写闽东，可称别具一格。作家用文学见证和记录岁月的波澜变化，需要深阔的历史视野和敏锐的感知力，将时代的精神走向内化于心。《山海闽东》以点带面，展示了一幅闽东脱贫攻坚壮举的全景图，特别是还原了一段岁月深处的重要史实：当年，35岁的习近平同志从风光美丽、条件优裕的厦门调至全省经济最落后的闽东，担任宁德地委书记。他心系百姓疾苦，亲力亲为，不辞辛劳，长途跋涉、翻山越岭，遍访全地区偏僻乡村，摸清山深草密中的底层百姓生活困境，通过现场办公解决群众困难，同时提出“弱鸟先飞”“滴水穿石”的脱贫理念，制定一系列扶贫措施，艰难打开了闽东贫困的局面。多年后，习近平同志始终对闽东心心念念，曾深情表达“宁德是我一辈子都忘不了的地方”的肺腑之言。由此可知，中国社会改革开放以来的脱贫攻坚事业中，宁德是走在时代前列的先行者，也是习近平总书记脱贫攻坚思想的实践区。
《山海闽东》之所以具有令人动容的感染力，与其写作手法的朴实无华和“循规蹈矩”关系密切。这意味着，写好脱贫攻坚题材的写实类作品，需要的是拒绝花拳绣腿，远离华而不实，越是本色讲述，就越有自身的力量和味道。这部书的写作相当于解剖一只“五脏俱全”的麻雀，里面密度很大，看点很多，覆盖面很大。书中内容有人物有事件，表现手法有显微有“放大”，都是硬邦邦的干货，这样的把握和控制，也为读者提供了如临其境的岁月现场感。
宁德即闽东，这个地区实现脱贫致富的曲折过程，旗子是怎样立起的，如何飘扬的，惊世奇迹是怎样创造的，其实是有深刻的历史动因和渊源的。上世纪80年代初，福建省委老书记项南同志针对福建依山傍海的地理环境，在一次会上问大家：“大念‘山海经’，是不是福建的根本出路？”并很快提出《新山海经》的战略构想，“念好‘山海经，建设新闽东’”。习近平同志则根据宁德地区贫困现实，提出“弱鸟先飞”“滴水穿石”“久久为功”的具体扶贫思路，有远见，具创意，并逐渐收到实效。宁德的一些乡村窝藏在深山旮旯里，“山陡、坡险、溪弯、地窄、村偏、人穷”，所有的生产和生活物资，全部依赖肩挑手扛，从山里到集镇，需往返100多里，显然不适合人居，穷则思变，福鼎县首创了异地搬迁的“刨穷根”举措。但这仅仅是“换血”，其它无需搬迁的乡村还要改变“靠山吃山，靠水吃水”的落后观念，拓宽思路，学会变通，遵循科学规律，发挥自身优长，注重长远规划，做到“离水上岸”“靠江吃山”。寿宁“只卖茶园不卖茶”的扶贫定制新模式，曾被国务院扶贫办公室列为12则精准扶贫案例。这个过程也有反复，也有逆境，不会一帆风顺，比如闽江污染造成的渔业损失，只有通过教训使人聪明起来，让坏事变成好事，才会使出路更加畅达。
《山海闽东》用了相当大的篇幅，写到了宁德人扶贫先扶志，治贫先治愚，在脱贫观念这层窗户纸被捅破之后的种种神奇变化，随之可以发现，这里处处有金子。过去被认为是“务虚”“软实力”的唱唱跳跳、写写画画，一旦被灌注了新的理念，便可以成为实实在在的物质财富，创造出意想不到的经济效益。比如，龙潭村的“文创扶贫”，最初源于闽籍艺术家林正碌“人人都是艺术家”的创意，组织画画零基础，没拿过画笔不知美术为何物，一听说学油画手直哆嗦的贫困百姓，残障人士，靠自己学画、画画卖出作品，摆脱贫困，并由此带动了民宿和旅游业的发展。天南海北外来户在这里租屋，买房者越来越多，变灵感为现实，令人难以置信。“文创扶贫”的影响力辐射全县。昔日的霞浦县影像，养在深闺人未识，土生土长的郑德雄不仅自己成为年度全国“十佳优秀摄影师”，还利用山海天然美景资源，把这里打造成全世界摄影师云集的“最美之地”，往日默默无闻的霞浦民宿随即星罗棋布，还催生出“导摄”等新的职业和商业服务模式。用好得天独厚的山海资源，打造文化旅游品牌，在闽东屡见不鲜，屏南人别出心裁地摸索出一套文创发展模式：“党委机关+艺术家+农民+古村+互联网”，栽下梧桐树，引得凤凰来。在畲族居住地，扶贫与文化遗产保护齐头并进，半月里村的钟其松眼光很远，搜集整理、陈列本民族旧物，感动了本族乡亲一起搭建馆舍，办了“畲族民间博物馆”，让畲族文化遗产有了“家”，也助推了这个深山小村的文化旅游项目。
我过去觉得：写小说扶贫，重在叙事；写报告文学扶贫，重在写真。小说讲究叙事的隐喻性，报告文学靠“实锤”产生张力，各显其能，曲径通幽。现在看《山海闽东》，不仅“实锤”有力道，其结构处理也有讲究，给读者一种类似打开“俄罗斯套娃”的感觉，最初觉得寻常，一层一层，渐入佳境，不断收获意外和惊喜。全方位，多角度，多侧面，兼之议论、观感、体验、描写，自由穿插，风生水起，网撒得开又拢得住，紧紧抓住核心议题和事件重点，叙述井然有序。作品的主体部分，是隐去自我的客观叙述，同时，在每一章后面都嵌入一节“作家采访札记”，两种笔墨并行且互补，相得益彰，别开生面，既丰富了叙述层次，也为作品增添了不无新意的写真魅力。
