帮会技击派——郑证因《鹰爪王》系列

　　郑证因(一九○○～一九六○)，天津人氏，本名郑汝霈;或谓精通武技，并深谙帮会规矩、江湖门道。早年一度教过私塾，后为生活所逼，遂专事武侠创作;一生成书多达八十八部，但泰半为中篇小说，长篇钜制殊不多见。

　　在一九三八年以前，郑氏初写技击，直来直往，力求平实，故不为世人所重。及见白羽《十二金钱镖》(郑曾助其设计第二章的武打场面，详《话柄》)，竟扬长避短，而能以“武艺文学化”的写意笔法引人入胜，乃有所悟。除请白羽为之校订《武林侠踪》外，并师其故智，为文演武;笔锋几经淬炼，始崭露头角，自成一家。

　　一九四一年初，郑证因代表作《鹰爪王》于天津《369画报》开始连载;以淮阳派大侠王道隆(即鹰爪王)与绿林结怨、率领侠义道英雄前往十二连环坞拜山为经，以凤尾帮秘密活动、扩张江湖势力为纬;故事曲折，布局严谨，波澜起伏，扣人心弦。其笔力之雄浑恣肆，使全书通体呈现出一种阳刚气魄;而所叙帮会组织七实三虚，骇人听闻，尤在姚民哀之上;加以描写武功技击精到细致，历历如绘，衍创奇门兵器又层出不穷，别开生面……如是种种，乃获得广大读者的高度评价与认可，终于奠定了郑证因“帮会技击派”的宗师地位。

　　《鹰爪王》正续集共一○三回，都两百余万言;篇幅之大，仅次于还珠楼主的《蜀山》与《青城》。不特此也，在该书正续集之间，复有《天南逸叟》、《离魂子母圈》、《黑凤凰》、《女屠户》及《回头崖》等五部故事相连的作品，用以搭桥过渡。另外，与《鹰爪王》小说人物有关的旁支作品又有《万山王》、《子母金梭》、《五凤朝阳刀》等书。堪称卷帙浩繁，洋洋大观!

　　持平而论，《鹰爪王》故事结构完整、肌理绵密，在四十年代“超长篇”武侠说部中，洵为难得一见的佳构。而其系列作品所建立的风格、典型，在相当程度上亦决定了此后武侠创作的发展方向与题材内容。大要有三：

　　(一)武功、兵器多样化──郑氏广泛运用万籁声《武术汇宗》一书中的若干素材，予以浪漫而有机的捏合，乃衍创出各种真真假假的神功秘艺、奇门兵器;透过这些必要媒介的广泛运用，遂使武侠小说的趣味性及可读性大为提高。

　　(二)“纸上江湖”虚实并用──郑氏因系行家，故凡写江湖规矩、门槛、切口以至帮会内部组织、戒律，皆有所本;据此推演发挥，虚实莫测，乃强化了武侠小说中“江湖人”的生命内容，使之多采多姿，更具动感与活力!

　　(三)树立武林怪杰样板──郑氏由《蜀山》人物取材，加以巧妙变化，乃塑造出“活报应”上官云彤、“铁笛丐侠”崔平、“燕赵双侠”蓝氏二矮等武林怪杰的鲜活形相。由于这些小说人物性格突出，游戏风尘，各负绝世武功而以独门兵器出奇制胜，因此悉为后起武侠作家群相仿效，构成武侠小说中不可或缺的甘草。

　　值得注意的是，当时各派武侠名家多少均受到“鸳鸯蝴蝶派”言情小说感染，唯有郑证因独树一帜，不为所动。其笔下所创造的人物绝大多数都是质朴少文的江湖豪客、武林怪杰;非但书生、才子罕见，即女人亦罕见。如《鹰爪王》出场角色近百，却仅有“女屠户”陆七娘等寥寥三数人点缀其中而已。

　　正惟郑派作品一味表现“阳盛阴衰”之粗犷特色，故紧张刺激有余，却乏柔情滋润，难免显得枯燥与单调;而同时崛起的王度庐，恰恰在写情方面独擅胜场，勾勒出人性冲突、心理挣扎、爱恨交织种种复杂情境。由是“武侠”始得以摆脱外在武功技击的束缚，而潜入英雄儿女的灵魂深处活动，进一步完善了武侠小说的形态与内涵。

（编辑：moyuzhai）