回首火红年代，为改革立言，为小人物立传
时间起点于1978年12月，也就是十一届三中全会召开的那一年那一月，百废待兴的改革开放元年，小说的主人公丁满红出生了。她所处的杭州思鑫坊，自然也被裹挟进改革的洪流，而她的父母，又是思鑫坊的表率人物。父亲作为富裕人员被杭氧厂辞退后，母亲俞雪晴放弃在国企发展的大好前程，毅然辞职和丈夫一起经营“雪晴早餐店”，又在河坊街开了分店，经营的有声有色，夫妻成为坊间第一个万元户，装上了坊间第一部住宅电话。丁满红在这样一种氛围中成长，自信、聪颖、乐观，自小善于接受新事物、勇于担当。但生活定然不是一帆风顺的，早餐店赚得的一万多元现金被小偷窃取挥霍殆尽，只追回八百八十元，万元户归零；十二岁那年，一场脑膜炎让丁满红的智力永远停留在了这一阶段，并且记忆力严重衰退；十八岁生日那天，妈妈告诉她可以成为弟弟丁满青的监护人了，随之一语成谶，几个星期后正值壮年的父母因车祸双双遇难，她真成了四岁弟弟的监护人，生活的重担便压在了年老体衰的奶奶和刚刚成年的丁满红身上。好在丁满红乐观、豁达，面对挫折和磨难，永不言败，将弟弟丁满青培养成才，也收获了爱情，组织了小家庭，未来的美好，在她面前徐徐展开。
如何讲好改革开放四十年的故事？作者是借助小人物的命运来“准宏大叙事”，以点及面，通过一个街坊的人与事来描绘社会的变迁与进步，从一点一滴的细节中展示“思鑫坊”物质与精神面貌循序渐进的提升。“思鑫坊”不过是一个大城市的毛细血管，但正是这样亿万毛细血管内血液的涌动、澎湃，让我们的国家突飞猛进，创造了改革开放的奇迹。这无疑也是杭州市、浙江省社会经济发展的一个缩影，浙江七山二水一分田，从资源小省成为经济大省，来自民间的创新与推动不可或缺。
小说中，主人公最后没成长为著名企业家、高官、英雄、明星……即现在社会所认同的那种标准成功人士。这样的设置是非常接地气的，人民群众是历史的创造者，精英人物毕竟是少数，如果沿着丁满红幼时理想去构思，她成为航天英雄，巾帼不让须眉，那么更多的笔墨则必然铺垫在个人奋斗史上，而轻描淡写于社会与时代的进步，而后者，恰恰是作者所想要表达的。同时，作者也传达着一种健康的、越来越为大家所接受的价值观，普通人过好自己的小日子，对社会有所贡献，同样拥有成功的人生。
小说的结构完整，语言朴实，生活气息浓郁，细节也比较丰富，如丁家装上思鑫坊第一部住宅电话，想来想去没有号码可打，竟拨了110；又譬如烧开水把冰冻路面浇开，“街坊邻居大都起来，都拿着开水化冰，一时间整个弄堂里热气腾腾……”这些描写无疑是深动、深情，能够打动读者的。
写现实主义小说需要生活阅历，作者周飞出生于一九八四年，虽然和丁满红是同时代的人，但毕竟比她小了六岁。自十一届三中全会后，我国社会、经济飞速发展，所谓“一年一个样、三年大变样”，对于自己没有经历过的岁月，作者是下了功夫的或者说已超越了他自己的认知经验。如对喝汽水的描述，文中着墨颇多，甚至让空汽水瓶成了一种象征物，横跨父女两代，贯穿整个小说文本。像我这样从上世纪六七十年代走过来的人，或许多多少少有些汽水情结，那时喝汽水是一种奢侈的享受，商店里的汽水记得按瓶子大小和品牌有九分到两角五分几种价格，那时一斤猪肉才七、八角钱，没几户人家舍得买这玩意，一些企事业单位自制汽水是让人羡慕的职工福利，我和刚掌握了一些化学知识的表哥也在家里尝试制作过汽水，当然，自制汽水是没法加压二氧化碳的，就放了点苏打粉。改革开放了，家家户户直奔小康，喝下二氧化碳汽水后打出的嗝早已不值得在小伙伴面前嘚瑟了，白糖柠檬汽水也迅速被可口可乐和百事可乐所替代，到了今天，类似的碳酸饮料又被白领弃之如弊履 ，改喝无糖饮料与白开水，这便是时代的进步与变迁。又比如，丁满红出生时，我国还实行着粮票制度，在医院食堂打饭，需要提供粮票，这着实为难过农村病人。关于这个细节，我不知道作者有没有过自己的童年记忆，我国是1993后陆续放开粮食市场、取消粮票的。在此之前农村人住院，在食堂打饭所需的饭票，如果拿不出粮票，需从家来拿来大米换购，这也是医院方便患者的变通办法。住院卖米，这幕城乡二元化状态下农村人的心酸史，在我的小说中也曾涉及这个场景，小说需要疼痛感，故汽水、粮票这两件时代标记物的挖掘，为小说增色不少。
《我们的火红年代》人物关系清晰、时间轴明确，阅读的感受是顺畅和轻松的。但一路读下来，总感觉文字显得略为平淡，似乎波澜不惊，一些本应高潮迭起的章节或者说人物命运即将转折、改变的当口，一段话就平铺直叙过去了，如丁家民、俞雪晴夫妇遇车祸去世、丁满红去杭氧厂做清卫工被无故辞退、丁满红投身废品收购行业，几乎都只是流水账似的简单交待了一下。联想到作者曾参与多部影视剧的编剧，这种笔法可能是剧本创作所产生的惯性，因剧本借助场景布置与表演艺术能使情节鲜活起来，不需小说那样需在文字上做足功夫。人言：人这一生值得言说的加到一起也不过那几个瞬间，所以，小说在“瞬间”的处理上是有些遗憾的。
小说中，作为一系列配角的街坊邻居、叔叔姑姑等，人物刻画得较为成功，大多性格复杂，没有完美的人设，也没有坏得透顶的恶人，众生百态，一个个真实的百姓脸谱。或许是聚焦、放大的缘故，反所得觉得主角的塑造稍有些瑕疵，丁满红十二岁前智力超常，此后智力停止发育，但在小说中，其后的行为模式是一个非常正常的人，最多有些大大咧咧，记忆力差。十二岁，在我国正是上小学四、五年级或初中一年级的年龄段，肯定还有幼稚的一面，包括没有发育完整的认知理解力、审美力、价值观、两性情感等，没有很好地予以诠释。我在想，如果一个演员扮演成年丁满红，她该如何去体现这个角色？这也是需要作者思考的。当然，站在另一个角度，如果丁满红患脑膜炎前智力发育超常，已远远超过同年龄的孩子，那倒也是能自圆其说的，当然需要作更多的铺垫，但这样一来，作品的立意无疑降维了，一个正常人的励志相对于一个残疾人的奋斗，高度不一样。
另外，我也较少感受到作者想要传达的情绪，譬如愤怒、喜悦……最多的感觉还是惋惜，为主人公十二岁智力停上发育惋惜，为她十八岁就失去双亲的呵护惋惜，而不太容易产生其它的情感。觉得作者始终是一个站在上帝视角的旁观者，冷静、客观，故小说的共情度或者说感染力稍有欠缺。但总体而言，瑕不掩瑜，这部近40万字的长篇小说创作上是成功的，回首火红年代，为改革立言，为小人物立传，值得阅读与推荐。
（编辑：moyuzhai）
