网络文学的主流化趋势

　　网络文学作为一种文化现象、一种文学现象，有它自身的发展规律。条条江河入大海，各种形式的文学，最终都要流入文学的海洋。主流是无数条支流汇合而成的，没有支流就没有主流。而支流就是支流，相对主流而言，总是局部的、弱小的。在我看来，网络文学再怎么火，永远也不可能取代传统文学、主流文学。但是，网络文学的发展和繁荣，却可以带动和促进主流文学和传统文学的发展、壮大。两者是一个相辅相成的关系。
　　对于什么是主流，不同的历史时期可能有不同的答案。八股在历史上曾经是主流，如今早已被抛弃了。文言文当初也是主流，现在也早已被白话文取代。辞赋的文学形式历史上盛极一时，如今有多少人还在使用？中国是如此，外国也不例外。英国的十四行诗当年大行其道，如今也没有几个人写得来了。总之，主流的含义也不是一成不变的，也处在不断的充实、演变之中。相对于有几千年积淀的传统文学来说，网络文学是幼稚的，但它的形式是新颖的，内容是多彩的，想象力是丰富的，所以吸引了无数的读者，形成了一股巨大的文学潮流。由于潮流的巨大就以为网络文学自然而然就成了主流文学，就可以取而代之，是幼稚的、片面的。但对有着广泛影响的网络文学潮流视而不见，一味加以贬低，不予承认，也是盲目的、狭隘的。网络文学就其本质来说，就是文学，不是别的什么东西。
　　同传统和主流文学相比，网络文学的区别仅在于：一，首先发表的载体不是传统的图书、报纸、期刊，而是网络；二，网络文学多以类型文学的形式出现，节奏更快，更多地重视故事的情节，文字不一定像传统文学作品那样严谨、那样讲究，而且篇幅通常也不会太长，不会动辄百万字、几百万字。随着网络文学的不断发展，网络作家创作水平的不断提高，网络文学的这些特点会逐步弱化，最终，两者之间的界限将不会像现在这样明显。
　　所谓推进网络文学的主流化，目的就在于加快网络文学同传统、主流文学融合的进程，有意识地缩小两者之间的距离，在融合的道路上少走弯路。盛大文学在这方面进行了努力探索。首先，盛大文学于2008年开始提高现实题材作品在原创网络文学中的比例，改变过去网络文学以穿越、玄幻为主的现状。到目前为止，已经形成了相当的创作能力，平均每周收到现实类题材、50万字以下的文学作品500部左右，累计已有2万部作品，其中许多作品已经被境内外出版机构出版。盛大文学还同北京市新闻出版局合作，联合推出青年作家写作计划，出版了一批优秀作品。其次是动员传统作家到网络上写作，目前已经有韩寒、严歌苓、郭敬明等许多作家在网上首发了自己的作品。盛大文学组织了30省(区、市)作家协会主席网上写作比赛，引起了广泛的关注。吉林省作协主席张笑天凭借小说《沉沦与觉醒》笑到最后，获得了“巡展”一等奖。河南作协副主席郑彦英的《从呼吸到呻吟》、青海作协副主席风马的《你走不出你的鞋子》分获二、三等奖。许多传统作家的作品在网上的点击率也非常之高，这说明，传统作家同样可以在网上走红。在这一点上，传统作家同网络作家没有什么不同。第三，盛大文学斥巨资购买已经出版的图书版权，放到网上和手机频道上。迄今为止，盛大文学已经购买了各类图书版权接近10000部，其中包括王蒙、贾平凹、莫言、阿来、麦家等一大批作家的作品。2008年，盛大文学专门购买了茅盾文学奖获奖作品的网络版权，把作品放到起点中文网上加以推广。第四，取得中国作家协会的支持，同鲁迅文学院合作，举办网络作家培训班，提高网络作家的写作水平。第五，加入行业协会，从组织上融入出版产业的主流。2009年，盛大文学加入中国出版工作者协会，成为该协会的常务理事单位。而在此之前，“盛大游戏”就已经是中国出版工作者协会网络游戏工作委员会的成员了。
　　一段时间以来，网络文学界陆续出现了一大批优秀的作品。其中，红袖添香网的一篇短篇作品《阳关古道苍凉美》于2009年被香港选入中学语文教材。该作品是作者初亮在2006年游历敦煌时所写，用笔老到，笔力深厚，且遣词造句精炼，成文规范，是难得的散文佳作。此文此前曾被选入“2008年全国高考语文试卷卷一”，作为阅读试题的材料使用。初亮是大连某政府机关文职人员，现年47岁，从2006年起开始在网站上进行写作，至今已经发表文章超过500篇。他平时所写的多是游记散文，笔力渗透文化思考。这篇散文2006年在红袖添香网站发表。这个例子同时也说明，网络文学作家不都是80后、90后的年轻人，也有一部分中年人，网络作家的面还是很宽的。另一个例子是晋江原创网作者阿耐的网络小说《大江东去》获全国“五个一工程奖”，这是网络小说首次在全国“五个一工程奖”榜上有名。《大江东去》的入选，无异于向从事网络文学创作的近百万作者队伍表明，网络文学也一样能够“以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”。晋江原创网总裁黄艳明因此不无感慨地说，在很长一段时间里，人们都认为网络文学是冰淇淋一样的消遣文学，写一写天马行空的幻想英雄，或是风花雪月的男欢女爱。而网络文学的读者，也都是冰淇淋文学爱好者，因为现实的苦闷、无聊、不得志，看一看别人编织的梦幻，享受一场头脑的快感。严肃、厚重、现实、改革、创业这种种，仿佛与网络文学无关，既不是网络作者们的下笔范围，也不是网络读者们的关注对象。可事实上，有一些那样的作者，喜欢把自己对生活、工作、社会的感悟化作文字，挥洒在网络空间，喜欢把严肃、厚重、现实的内容化作激情澎湃的诗篇，呈现给那些原本似乎是爱看冰淇淋文学、原本似乎是追求空洞快感的网络读者。这是一种勇敢的碰撞，是无数激情砸下来却可能颗粒无收的尝试。并且，她成功了。她就是阿耐，《大江东去》的阿耐。《大江东去》被称为“中国改革开放30年记忆之书”，但它偏偏又是一部网络小说，是一部放在文学网站上写给年轻人看的网络小说，它没有意料之中的被冷遇、被忽视，它反而受到年轻人的激情追捧，进而介绍给自己的家人、长辈，形成一家三代齐等更新的有趣现象。黄艳明还认为，《大江东去》不仅仅是一个关于改革开放的故事，还是一个关于我们对网络文学、网络作者、网络读者误读的故事。也许网络文学并不是消遣文学的代名词，也许网络读者并不是只爱看看风花雪月、追求空虚快感的群体，也许我们希望他们关心而他们不关心的，不是因为他们真的不关心，而仅仅是因为太少有人真正写出足以让他们关心的文字。误读导致误判，误判导致误解。从《大江东去》开始，或许可以重新来看网络文学了吧？从上述网络文学的创作实绩中可以得出这样一个结论：网络文学在主流化的道路上已经迈出了坚实的步伐，取得了丰硕的成果。
　　从网络文学主流化的命题被提出来至今，势头比预想的要好。从这个意义上来说，网络文学主流化的目标也许不需要太长的时间。从另一个角度来说，网络文学和传统文学之间的差异也还是比较明显的，两者想在各个方面都完全融合，恐怕也没那么容易，好像也没有必要。传统作家上网写作就是其中之一。网络文学讲究速度，作品内容每日更新，否则，人气就很难维持，点击量就会掉下来。现在年轻读者追求的是新、是节奏，一段新的作品刚一上传，马上就看，那种先睹为快的满足感对许多人来说是很难用语言来表达的。网络文学要求速度，不停地更新。对于作家来说，这决不是一件轻松的事情。就拿唐家三少来说，他从2003年开始在网上创作，2006年专职从事网络写作，迄今为止，已经完成了1800万字。如果前三年算他写了200万字的话，后四年每年平均就是400万字，换句话说，平均每天一万多字，风雨无阻，没有节假日。这种写法传统作家一般很难适应。传统作家上网写作不一定会那么普遍。再说，网络文学和传统文学是两种不同的写作风格，各自保留自己的特点，也未必是坏事。
　　有作家预言，未来的文学大师将从网络文学作家中产生。如果预言真的应验，我想也不会令人惊讶。总之，我对网络文学的主流化抱持乐观的态度。