暗黑时刻的诗意与温情――万胜小说《静默的远山》读后

　　短篇小说《静默的远山》中有一些闲笔，让人看了还想看，读了又重读，比如这段：

　　

　　一开镰，满地嚓嚓的快感。一方方的金黄被垒成垛，一架架稻垛像卧在沙场的马队。西北风一催，天更高，云更淡，日子驾着马队往有雪的日子里赶。但还有段路，等着天凉透了，等着大白菜长敦实了，等着再冷一点的风把脸上的肉皮儿割出细口子。烫上小烧，猪肉炖粉条子的香气顶着冷风挨家窜。日子是不能盼的，尤其是上了年岁的人，等于盼着死。

　　

　　这虽然不是分行文字，读来却有诗的味道——这么一说，好像诗仅仅就是分行的文字，当然不——那种诗一样的语言，字里行间仿若处处藏着玄机，总是提醒着你得特别留心。就像这样一幅再寻常不过的稻田秋收图，跟活了似的，如同动态的影像，可它又不是一个简单的流动三维空间。在它立体的图画里，似乎有一股说不清道不明的，不知从哪来、更别说往哪去的暗流，涌动着一种若隐若现似有还无的情绪，那一字一词一句，甚或只是一枚普通的标点，都仿佛在成心地拉扯人的听觉、视觉、嗅觉、触觉，隐隐地逗弄人的神经……于是，读着读着就觉得哪里不对头了，是漏掉了哪个意涵善变的词语吗？待目光回到前面的文字，读来仍有些懵懵懂懂。“日子是不能盼的，尤其是上了年岁的人，等于盼着死”，直到末句忽地腾空一跃，从画面中溢出，这才让人如梦方醒，可是，恍然大悟的同时仍然疑窦难消，这句子里的秘密，怎么好像还是重重叠叠？

　　年少时读小说，心思总被故事牵着走，眼里就只能看见情节，比如，每每读到大段的景物描写，我总是心不在焉，或者干脆跳过去，如同一个从不驻足观望沿途风光的无趣的旅人。后来渐渐明白，无论是小说还是其他艺术作品，所谓的闲笔，许多时候其实不“闲”，比起故事来，它们有时更重要更好看，更意味深长。就像万胜这篇《静默的远山》，肯定与它诸多闲笔的淡淡点染有关，不仅最大程度地凝炼了故事，更让那座静默的远山作为映衬的背景，不动声色地，就主导了一场对上演在前台的主戏的美学革命，于是，战争和死亡带给读者的，便不再只是简单的酷烈与沉重，那覆盖山林的皑皑白雪，居然可以融化许多阅读惯性中的宿痂与旧茧。

　　冯小刚有一部既赚了票房口碑又赢得主流认可的电影叫《集结号》，讲的是主人公谷子地为在解放战争中阵亡的全连兄弟讨说法的故事，电影在热映时还上了新闻联播。《静默的远山》中同样有一个讨说法的“谷子地”，可他一辈子也没能如愿，因为他跟上的是姓蒋的队伍。由于充当了国民党大部队撤退时的炮灰，麻鬼子和他的弟兄们在大梁县，与钱老六所在的共产党的队伍展开生死较量。血肉狼藉的战场上，兄弟们都死光了，麻鬼子只能缴械投降，可杀红了眼的钱老六却无法停手。被钱老六废了两条腿的麻鬼子虽然捡了条命，可整日拖着半截子身体的他已经不人不鬼，而受了处分的钱老六仍是英雄。岁月倏忽，除了他俩，再没人知道当年战场上的是非恩怨。磨了钱老六一辈子的麻鬼子，想在死前为兄弟们讨个说法，可钱老六依旧不肯满足他的心愿，尽管，在那个特殊时期，作为共产党人的他也保护过他这个国民党兵。最终，一对冤家在麻鬼子的葬礼上到底和解了，而两个战壕里那些死去多年的生命，也好似在大雪纷飞中握手言和了。

　　就故事来说，小说《静默的远山》比电影《集结号》丰富得多，它让两个“谷子地”式的人物扭结纠缠在一起。有意思的是，对这样一个内涵深刻、颇具张力的故事，万胜采用了一种极其简约的演绎方式。他在语言上讲究炼字，在整体的叙述上惜墨如金，就好像，在写作上，他把那句古希腊箴言奉为了圭臬：“万事勿过度”。如果说节制克制是一种生活的艺术，那它同样也是有效的创作手段，正是有了作者那极为审慎的娓娓道来，小说那种与故事的悲壮惨烈形成极大反差的温情乃至诗意的氛围，才能呈现得如此真实而又动人。

　　与颇具诗情的《静默的远山》相遇时，我正捧读爱尔兰诗人谢默斯·希尼的《希尼三十年文选》。“一首诗以一种哽咽、一种乡愁、一种相思病开始。它找到思想，而思想找到词语”，这是书中引述的另一位诗人的话，希尼借此意在表明，关键的诗歌行动是先于语言的，通过“哽咽”找到“思想”，比“思想”找到“词语”的过程更为重要。而沿着希尼的思想轨迹进入《静默的远山》时，我居然就真切地感受到了小说家的情绪涌动——不管万胜是以“哽咽”、“乡愁”、“相思病”还是什么别的心绪为契机开始了他的小说叙述，对我而言，这篇小说都开始于一种对金秋的田野、对荒诞无常的血淋淋的人生、对缄默不语却又包容一切的大自然的脉脉温情中。

　　无论《静默的远山》里写了多少晦暗的死亡与血肉的凋零，它那温情乃至热烈的调子从未荒腔走板：“一棵树，托住日头悄悄一抛，竟抛进云朵里，天地忽的一暗。田地里的金黄溢进眼里，把心映得通亮，一开镰就是打饱嗝的日子到了”；“再浓的霜也抵不过日头的好脾气，日头的脸色红润，一跳出来就让世界活了”……秋收的日子是阳光遍洒的有劲头有盼望的日子，是大自然无私慷慨又暗藏深意的馈赠，生命中那些过往的暴虐残忍快意恩仇，是否终将蹉跎在同样无情的岁月中呢？小说家精心弹唱的时而激昂时而轻柔的基础性曲调，潜进阴鬼地狱般的战争往事里，成为了小说语词间公开的秘密，也许，它就是希尼所说的“潜存于某些词语和韵律里的文化深水炸弹”吧？这秘密“不只愉悦耳朵，而且愉悦心灵和身体的整个后部和深处”，能让叙述的留白有了灵动的生气。

　　阳光下的生活与地狱里的暗影，就这样被小说克制的叙述审慎地缝合在了一起，而静默的远山成为了战争与历史、罪恶与仇恨、绝望与希望、和解与救赎的见证。“星星如兄弟们不瞑的目，每只都藏着心思，每闪一闪都让钱老六颤抖。盼着天快亮吧——”“麻鬼子哗哗地跟在后面……”无论是钱老六还是麻鬼子，也无论是英雄还是跳梁小丑，在人性的审判席上，逃不脱的都是一辈子的噩梦纠缠。战争和历史可以为杀戮和残暴正名吗？如果它们成了人性冠冕堂皇的遮羞布，那它们也能救赎心灵吗？小说里反复出现、被钱老六和麻鬼子挂在嘴边的那句人一辈子到底能不能活明白的“暗语”，所追问的正是这样的问题；而看破世事的麻鬼子向钱老六讨要的说法，也并非什么树碑立传，不过是给弟兄们烧炷香、说句暖心的话罢了，当然了，这炷香与这句话，又远远要比大山还重……

　　

　　夜一直深下去，仿佛要坠进无底洞里。钱老六粗大的手掌抚摸孙子细软的头发。孙子轻微的鼻息挑着他的心思，轻轻地一起一落，像某个阳光充足的正午，在光线里飘舞的细尘，温暖又轻盈。麻鬼子说的没错，自己是个有福的人，该他嫉妒，也该他愤恨。

　　

　　比起意味深长的小说结尾，我更喜欢这几句象征全篇小说基调的文字，它像一片轻盈的羽毛在不无压抑的故事间歇处飞舞，它是如此富有力量，它能给“谷子地”式的主人公们、给死亡的噩梦、给脆弱得不堪一击的人性带去慰藉。《静默的远山》让我惊异的，并不是用看似肤浅的温情和希望去救赎绝望与暴行，而是这温情与希望如同生长在小说的根柢里，并从这根柢，源源不断地为故事输送养料。这不禁让我想起柏拉图在谈到哲学这一心灵生活时曾说过的话：“只是在这个伟大的事业本身和一种分享的生活之中长久结合之后，灵魂里才发出火花，可以说是由一个跳跃的火焰点燃的，此后它就自己进料燃烧。”由跳跃的火焰点燃，此后自己进料燃烧，这正适合描述在《静默的远山》中贯穿始终的小说调性——我猜想，与外表粗犷魁梧的形象相异，万胜的骨子里极其细腻柔软，对世界和人生抱有美好的期待，即便是控诉战争与人性的绝望阴冷，即便是揭露人类文明的暗黑时刻，他依然选择了以高山般的隐忍和包容，去寄寓对于生命的希望。