南豫见小说中的人物学——《红色劳改营》阅读扎记
发布时间：2019-05-26 来源于：河南作家网 作者： 马新朝 点击数：次
一、
小说家南豫见很勤奋，出版过8部长篇小说，数十部中短篇小说，享誉中国文坛。
说实话，他的小说在这之前我没有读过。我对中国当下小说存有偏见，因为我很难找到值得一读的小说，多是读了以后就后悔，白白浪费了我那么多宝贵的时间和生命，所以就少读或不读。中国是一个苦难深重的国度，但我们的小说却没有现实的广度和深度，近30年来又在现代主义和后现代主义的表面上打滑，从而丢了文学的魂。多数作家耐不住寂寞，弃传统于不顾，在鲁迅曾有的高度上不断下滑。小说语言仅剩下了传达的功能，汉语的美感全面缺失，却谈而无味地在那里叙述冗长而无趣的故事。然而，南豫见的长篇小说《红色劳改营》，我还是读了。因为南豫见在电话中对这部小说充满了激情和期待，我受他的情绪感染，酷暑盛夏，端坐窗前，连读二日。掩卷沉思，对于小说中的人物略有感怀，遂记下一二。
二、
一部小说，应该是一部人物史，因为人是社会的综合。
当然，也有小说是没有人物的，获得诺贝尔奖的优太小说家艾-辛格的小说《奥勒和特露法》就没有人物，但他把自然界的物象拟人化，还是有人的影子。
现实中的人物单一、无个性、遮蔽，是我们眼睛看得见的人物，小说艺术中的人物丰富、饱满、鲜明、是被遮蔽的部分的敞亮和打开，是现实生活中眼睛看不见的人物。
小说艺术中的人物比现实中的人物活得更久，影响更大。比如贾宝玉、林黛玉，以及鲁迅笔下的阿Q等等，他们成了人类的某种精神指向或理想的结体，成为那个时代的文字化石和记忆。他们的存在意义是有别于哲学与诗的更为具体的形而上。这些艺术中的人物或是恶的或是善的，会陪伴我们一生，住在我们的心灵中，无论是暗夜还是身处逆境，他们不离不弃。这就是小说艺术人物的重要性，也是小说家的重要性。
一位小说家，若能为这个世界留下一、两个人物，他就是成功的小说家。
而诗也是在写人物，诗人一生都在写一个人物，他全部的诗都在写一个人物，这个人物就是诗人自己。小说家写的是别人，诗人写的是自己。这就是诗人与小说家之异同。
其实，诗人与小说家都是为了一个目的，那就是：人。
三、
每一位小说家写人物的方法和角度都不同，这就造成了小说家们各自的艺术特色。
我们看到了南豫见在塑造小说艺术人物时的种种努力。
南豫见小说中的人物就像作者本人一样，住在偏僻的漯河，躲在深闺人不识，但其中不乏有俊男靓女，或盖世才俊，需要伯乐。这些人物正跃跃欲试，准备走出来。
他们会走出来的。
南豫见的小说《红色劳改营》是粗放式的。像涨潮的江水携着小说中情节、细节、人物、故事等诸要素滚滚向前，一浪推一浪，有时也会重叠，并出现漩流。小说中的人物像一个个特写从眼前急速闪过，他们不会在你的面前呆太多的时间。作家似乎没有那么多时间从容地地来刻画，描写，抒情。俄罗斯小说陀思妥耶夫斯基笔下人物的心理活动可以写数万字，但南豫见不会，他没有那么从容。他的笔墨行色匆匆。也许这种写法适应当下的信息社会，小说可以有更多的信息量，或有更大的容量。
《红色劳改营》中几十个人物重新聚在一起，用各自的性格、个性、语调、命运在纸上复活，并尽情地表演着。这些人物有些是正面写的，有些是侧面写的，有些只描绘出一个影子，有的仅仅是留下一些回声，但他们大都能给人留下鲜明的记忆和深刻的印象。南豫见写这些人物，用笔大胆，自由，收放自如，狂放，且有新意，有的甚至不按常规出牌。比如说写一个人的性格，正往前走，它可以突然转向；比如对一个人行为的铺垫，需要很多笔墨，但作者有时却大胆地省略去，从而使某些人物的行为和思想有怪异，且不合常理。但仔细想来，似乎又有道理，在劳改营那个特殊的环境里，人是异化的，甚至在一夜之间突然变成了另外一个人，或另一种性格。
四、
眼下，中国的官场小说很多，所创造的人物多流于雷同和概念化。南豫见在本书中所写的人物“一号”，却让人耳目一新。这是一个成功的艺术典型。
《红色劳改营》也可以说是一部官场小说，南豫见看来对中国官场生态、官场人物比较熟悉，写起来驾轻就熟，得心应手。作者在写人物“一号”时，虽然着墨不多，情节不多，出场不多，但举重若轻，出神入化。做为县里的一把手，他就是天，他就是神，掌控着全县人的生杀大权。他低调，影子却又无处不在，就是天上的一只鸟从这里飞过，也逃不过他的眼睛；他少言，言语里带着和善，却又是字字是刀是血。他杀人从不见血光，整人从不留痕迹。对于手下人是：“打一巴掌，揉三揉。”揉是为了再打，让你服服帖帖地跟着他走。
“一号”这个人物，也许我们都很熟悉，因为每一个人的头顶上都会顶着一个不同的“一号”，中国人对此非常敏感。“一号”这种文学典型西方不会有，中国的古代不会有，因为这种人物只能产生于特定时期、特定制度，特定环境中。因此，可以说，“一号”这个人物是独特的，是全书的亮点，是作家南豫见为中国文学贡献出的的一位有价值的艺术典型。
南豫见在写这个人物时，并没有进行细致的心理描写，靠的只是传统的情节和细节。作家在运用这些情节和细节时，几乎是信手拈来，并不费力。“一号”这个人物是一个艺术的综合体，是一把社会的解剖刀。在作者的笔下轻盈而厚重，巧妙而深广，自然天成。
五、
南豫见的这部小说是采取传统的现实主义表现手法，书中没有怪力乱神，没有魔幻，没有陌生化，没有时髦的技巧。就像中国的传统诗歌一样直接地说出，直接说出也许更有力度，更扎实，然而也更需要作家的功力和实力，需要浓厚的生活积累以及发现生活的能力。小说故事离奇，引人入胜，写得大胆，几无禁区。比如：兄妹乱伦，弑母，放毒，把官场的残酷表现得淋漓尽致。作者有意把人物放在这个大染缸里，让每个人进行着疯狂的表演。这个大染缸就像一个放大镜，把人性的恶和贪欲充分展示。从而使各个人物鲜活起来。
南豫见用他的创作实践，为小说如何塑造人物提供了很多有用的经验。
希望南豫见的小说中的人物“一号”和更多的人物走出河南，走向全国，走向世界。 （编辑：moyuzhai）
小说家南豫见很勤奋，出版过8部长篇小说，数十部中短篇小说，享誉中国文坛。
说实话，他的小说在这之前我没有读过。我对中国当下小说存有偏见，因为我很难找到值得一读的小说，多是读了以后就后悔，白白浪费了我那么多宝贵的时间和生命，所以就少读或不读。中国是一个苦难深重的国度，但我们的小说却没有现实的广度和深度，近30年来又在现代主义和后现代主义的表面上打滑，从而丢了文学的魂。多数作家耐不住寂寞，弃传统于不顾，在鲁迅曾有的高度上不断下滑。小说语言仅剩下了传达的功能，汉语的美感全面缺失，却谈而无味地在那里叙述冗长而无趣的故事。然而，南豫见的长篇小说《红色劳改营》，我还是读了。因为南豫见在电话中对这部小说充满了激情和期待，我受他的情绪感染，酷暑盛夏，端坐窗前，连读二日。掩卷沉思，对于小说中的人物略有感怀，遂记下一二。
二、
一部小说，应该是一部人物史，因为人是社会的综合。
当然，也有小说是没有人物的，获得诺贝尔奖的优太小说家艾-辛格的小说《奥勒和特露法》就没有人物，但他把自然界的物象拟人化，还是有人的影子。
现实中的人物单一、无个性、遮蔽，是我们眼睛看得见的人物，小说艺术中的人物丰富、饱满、鲜明、是被遮蔽的部分的敞亮和打开，是现实生活中眼睛看不见的人物。
小说艺术中的人物比现实中的人物活得更久，影响更大。比如贾宝玉、林黛玉，以及鲁迅笔下的阿Q等等，他们成了人类的某种精神指向或理想的结体，成为那个时代的文字化石和记忆。他们的存在意义是有别于哲学与诗的更为具体的形而上。这些艺术中的人物或是恶的或是善的，会陪伴我们一生，住在我们的心灵中，无论是暗夜还是身处逆境，他们不离不弃。这就是小说艺术人物的重要性，也是小说家的重要性。
一位小说家，若能为这个世界留下一、两个人物，他就是成功的小说家。
而诗也是在写人物，诗人一生都在写一个人物，他全部的诗都在写一个人物，这个人物就是诗人自己。小说家写的是别人，诗人写的是自己。这就是诗人与小说家之异同。
其实，诗人与小说家都是为了一个目的，那就是：人。
三、
每一位小说家写人物的方法和角度都不同，这就造成了小说家们各自的艺术特色。
我们看到了南豫见在塑造小说艺术人物时的种种努力。
南豫见小说中的人物就像作者本人一样，住在偏僻的漯河，躲在深闺人不识，但其中不乏有俊男靓女，或盖世才俊，需要伯乐。这些人物正跃跃欲试，准备走出来。
他们会走出来的。
南豫见的小说《红色劳改营》是粗放式的。像涨潮的江水携着小说中情节、细节、人物、故事等诸要素滚滚向前，一浪推一浪，有时也会重叠，并出现漩流。小说中的人物像一个个特写从眼前急速闪过，他们不会在你的面前呆太多的时间。作家似乎没有那么多时间从容地地来刻画，描写，抒情。俄罗斯小说陀思妥耶夫斯基笔下人物的心理活动可以写数万字，但南豫见不会，他没有那么从容。他的笔墨行色匆匆。也许这种写法适应当下的信息社会，小说可以有更多的信息量，或有更大的容量。
《红色劳改营》中几十个人物重新聚在一起，用各自的性格、个性、语调、命运在纸上复活，并尽情地表演着。这些人物有些是正面写的，有些是侧面写的，有些只描绘出一个影子，有的仅仅是留下一些回声，但他们大都能给人留下鲜明的记忆和深刻的印象。南豫见写这些人物，用笔大胆，自由，收放自如，狂放，且有新意，有的甚至不按常规出牌。比如说写一个人的性格，正往前走，它可以突然转向；比如对一个人行为的铺垫，需要很多笔墨，但作者有时却大胆地省略去，从而使某些人物的行为和思想有怪异，且不合常理。但仔细想来，似乎又有道理，在劳改营那个特殊的环境里，人是异化的，甚至在一夜之间突然变成了另外一个人，或另一种性格。
四、
眼下，中国的官场小说很多，所创造的人物多流于雷同和概念化。南豫见在本书中所写的人物“一号”，却让人耳目一新。这是一个成功的艺术典型。
《红色劳改营》也可以说是一部官场小说，南豫见看来对中国官场生态、官场人物比较熟悉，写起来驾轻就熟，得心应手。作者在写人物“一号”时，虽然着墨不多，情节不多，出场不多，但举重若轻，出神入化。做为县里的一把手，他就是天，他就是神，掌控着全县人的生杀大权。他低调，影子却又无处不在，就是天上的一只鸟从这里飞过，也逃不过他的眼睛；他少言，言语里带着和善，却又是字字是刀是血。他杀人从不见血光，整人从不留痕迹。对于手下人是：“打一巴掌，揉三揉。”揉是为了再打，让你服服帖帖地跟着他走。
“一号”这个人物，也许我们都很熟悉，因为每一个人的头顶上都会顶着一个不同的“一号”，中国人对此非常敏感。“一号”这种文学典型西方不会有，中国的古代不会有，因为这种人物只能产生于特定时期、特定制度，特定环境中。因此，可以说，“一号”这个人物是独特的，是全书的亮点，是作家南豫见为中国文学贡献出的的一位有价值的艺术典型。
南豫见在写这个人物时，并没有进行细致的心理描写，靠的只是传统的情节和细节。作家在运用这些情节和细节时，几乎是信手拈来，并不费力。“一号”这个人物是一个艺术的综合体，是一把社会的解剖刀。在作者的笔下轻盈而厚重，巧妙而深广，自然天成。
五、
南豫见的这部小说是采取传统的现实主义表现手法，书中没有怪力乱神，没有魔幻，没有陌生化，没有时髦的技巧。就像中国的传统诗歌一样直接地说出，直接说出也许更有力度，更扎实，然而也更需要作家的功力和实力，需要浓厚的生活积累以及发现生活的能力。小说故事离奇，引人入胜，写得大胆，几无禁区。比如：兄妹乱伦，弑母，放毒，把官场的残酷表现得淋漓尽致。作者有意把人物放在这个大染缸里，让每个人进行着疯狂的表演。这个大染缸就像一个放大镜，把人性的恶和贪欲充分展示。从而使各个人物鲜活起来。
南豫见用他的创作实践，为小说如何塑造人物提供了很多有用的经验。
希望南豫见的小说中的人物“一号”和更多的人物走出河南，走向全国，走向世界。 （编辑：moyuzhai）
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