什么是网络小说

(一)网络小说是以网络为载体的当代文学新体例

　　文学是人学,文学自由显现了人的自由。网络虽改变了文学的存在形式和环境,也引发了某些文学观念的变革,但并没有改变文学的人学性质,它同样是由人写、写人而且是为人的,人的存在规定了文学的存在,人的性质规定了文学的性质。

　　网络小说从诞生之日起,即陷入网络文学与传统文学,主流文学与边缘文学二分法的困扰。艾布拉姆斯曾提出“文学的要素”的著名观点,认为文学过程总是由作品、作家、世界、读者所组成,但是,不同的文学理论对于其中的某个要素的侧重是不同的。传统文学理论结构中,突出的是作家或创作这个中心,它呈现出“现实生活-作者-作品-读者”这样一个结构,作者处于中心。当代文学理论通过上述文学的要素构成了四个基本问题,值得在探究文学理论时清晰地把握:(1)作品内部的问题;(2)作品与作者的关系问题; (3)作品与读者的关系问题;(4)作品与世界的关系问题。

　　网络小说是以网络为载体的当代文学新体例。首先在网络小说题材内容上,体现了典型的解构主义观念,许多网络文学作品,在题材上、技巧上力求新奇,标新立异,如穿越小说、科幻玄幻小说,在精神上则带有歇斯底里的疯狂性质,写手们着力发掘的不是外在的客观世界,而是作者自己的贫乏而空虚的内心世界。如他们排斥经典小说,认为它呆板、单调、机械;许多校园青春小说、都市小说的言情故事以一种虚幻的梦境式的笔触描述出来,以吸引青春少男少女的眼球,追求表现他们在一瞬间感受到的“神秘的抽象的王国”。其次,表现在作者与作品的关系上,众多平民写手借助网络载体的开放性、互动性特点,把他们的梦境和奇思妙想宣泄于网络,甚至写手联动集体狂欢式创作,如人民文学出版社2001年出版的“第一部BBS公告板上诞生的网络原创作品”——《风中玫瑰》就是由众网友一个个“帖子”组成的(尽管纸介出版后已有些变味)。这是一种从创作到阅读皆不同于传统小说的“网络化小说”。其三,表现在作者与读者关系上,通过网络载体,作者与读者可以就小说创作过程中对情节或结局进行互动,如2009年6月,在中国作家协会指导下,中国作家出版集团、长篇小说选刊杂志社和中文在线共同举办的“网络文学十年盘点”活动,评选了一批优秀的网络小说,其中酒徒的《家园》在结尾中,通过与读者的互动,按照小说的情节进展,竟然安排了三种结局以满足不同读者的需求。其四,网络小说所构筑的虚幻世界,如历史、军事、游戏类、科幻等小说。“看完穿越体的历史小说,再去温习那段真实历史,有一种重新解构的感觉。

　　在网络开放互动环境下,作家与创作不再是处于创作中心的线性结构,而是一种多样的、多元的立体式的互动空间。这样的作品,无疑可以称之为文学的新体例。

(二)网络小说是新一代人的流行文学

　　书籍印记着它所写作的那个年代,反映出那个年代的风格与状态;每个年代都有自己特有的表达形式,一般来说都不新奇怪异。文学,如同生活一样,也从来都不是静态的,而是带着年代的印记不断发展着。正如王国维先生在《宋元戏曲考序》所说“一代有一代之文学”。文学本身永远蕴藏着不断变化的巨大潜能,每一个历史时期都有自己的文学形式。网络时代的特色文学形式就是网络文学。网络文学的出现及其迅猛发展,使大众和文学有一个互动的平台,使文学能得到一种更自由的表达。网络文学是时代的产物,它的兴起既符合历史发展的规律,又符合文学自身发展的要求。

　　网络文学无疑深深地打上了网络时代的烙印并为大家所流行。流行是大众的,是相互模仿的。因为网络小说的流行,从众的本能深深地影响青年学生的阅读,他们害怕被“孤立出来”。而与其说这些青年学生喜欢阅读青春流行剧,不如说他们在寻找共同的交流话题与看法,以增强成长的信心。在青年学生所喜爱的网络小说类型,参照起点中文网关于网络小说进行选项设计,统计数据按喜爱程度由高到低排序如下:校园青春、都市言情、穿越、武侠仙侠、玄幻奇幻、历史、魔幻恐怖、科幻灵异、悬疑侦探、军事、游戏竞技、其他。有趣的是关于校园青春、都市言情的统计数据均为39.5%,并列排于首位。具体喜爱的许多作品有痞子蔡的《第一次亲密接触》,慕容雪村的《成都,今夜请将我遗忘》,安妮宝贝的《告别薇安》、《八月未央》、《左耳》等,其他如《泡沫之夏》、《蛮慢青梦》、《夏至未至》、《沙漏》、《那小子真帅》、《诛仙》、《仙剑奇侠传》、《鬼吹灯》、《木槿花西月锦绣》、《明若晓溪》、《上京生,我们可不可以不悲伤》、《我的高中》、《盗墓笔记》、《神墓》等。

（编辑：moyuzhai）