匪我思存眼中的网文影视化浪潮
2019年11月，湖北省网络作家协会在汉成立，匪我思存当选首任会长。
2019年，由匪我思存原著小说改编的古装爱情剧《东宫》及匪我思存担纲出品人的小甜饼剧《致我们暖暖的小时光》播出均大热。
11月底，湖北省网络作家协会副会长、另一位湖北籍网文大神猫腻作品改编的电视剧《庆余年》在腾讯、爱奇艺热播。
网文，已经成为当下影视创作的源泉。
匪我思存成名已久，新一波的网文影视改编热让一批大神再度引起关注。
不过网文大神一向神秘，也就是在网络作协成立时露了一小脸。
日前听见君对匪我思存进行了专访。
以下就是《听见武汉》对匪我思存的采访记录，聊个人与写作、作者和读者的关系、影视改编，以及我们身处的世界和网文的未来。
为不改变被访者的表达原义，基本按原文照发：
孤独无解，让我找到文学
从学生时代开始写作
《红楼梦》是最喜欢的小说
是孤独促成了文学表达
Q: 一直是文学少女的匪我思存是怎样走上网文写作道路的呢?
匪：其实开始写文是件非常自然的事情，学生时代一直都有写一些东西，写在软面抄之类的笔记本上面。后来家长给我买了电脑，为了练习打字，就把写在本子上的小说都输入电脑里了。再后来把这些小说发布在网站上，发现反响还不错，所以就自然而然地开始了网文的写作。
Q： 听闻你熟读《红楼梦》、金庸和琼瑶，还在红学论坛中写过关于红楼梦的散文。《红楼梦》是你最喜欢的书吗?写作上受谁的影响比较大?
匪：《红楼梦》是我最喜欢的小说，写作上感觉受到很多人的影响，但我人生阅读的第一部长篇小说是《红楼梦》，所以总体来说，《红楼梦》对我的影响更大。
Q： 从2004年在晋江上更新言情小说到2017年的《爱如繁星》，长达13年的写作中遇到过什么阻碍?怎么坚持下来的?源源不断的创意点子从何而来?
匪：一直以来，写作中的种种困难都是会随机出现的。作为一个有血有肉的普通人，我会遇见很多的困难，也一度会产生不想写了的念头。坚持了这么久，大概因为还是对写作这件事情是真爱。如果有一段时间没有写字，我会不舒服。所以这是一个很重要的倾诉的方式，人活着永远都是孤独的，这种孤独促成了文学表达。
Q： 出版了作品之后还一直保持着“非职业写作”的状态，是出于怎样的考虑?
匪：大部分网络作家一开始都并没有全职写作，尤其是我们那些比较早从事网络文学的作者，很多人都是因为兴趣和爱好开始写作，我又是一个相对散漫的人，我就觉得这是一个爱好，工作之余我可以做自己喜欢的事情，已经很好了。
我不管你爱不爱看，我要我先嗨
写不快，网友催更很无奈
故事先要感动自己，才能感动别人
Q：网文生产的快速更新模式带来了怎样的作者和读者间的关系?网友催更给你带来过什么难忘的体验吗?
匪：我是远古时期的作者，我的习惯是我写不了太多和太快，所以网友催更我经常觉得无奈，因为催也没用。创作就像生孩子，没有任何一个人可以催产妇快点生，因为这事急不来，一急就真出人命了。我小时候家中长辈经常嘱咐我不要催人家吃饭，我想吃饭这么简单的事都不能催，何况写作。
Q：在你的笔下，千回百转矢志不渝的爱情令无数读者感动向往。这十几年网友的口味似乎也经历了一个从虐到甜的转变，在你看来，你的作品中最让人沉迷的元素是什么?什么样的爱情故事是当下观众爱看的呢?
匪：不要追逐潮流，不要看什么红就去写什么，真正的内容创作者应该有底气说，我写什么什么就会红。所以我个人是觉得每个创作者都应该坚持做自己，不要看当下什么红。要写自己想写的内容。一个故事只有先感动自己，才能感动别人。写故事的人不要考虑观众是否爱看，而是首先应该考虑我自己写这个故事的时候嗨不嗨，我是否发自内心喜欢这个故事。如果自己写的内容自己都不喜欢，怎么能指望观众会喜欢呢?
网文改影视，永远无法预料结果
网文影视化是个复杂过程
剧本无法工业化
编剧没有生活不行
Q：作为《佳期如梦》《来不及说我爱你》《千山暮雪》《东宫》《寂寞空庭春欲晚》等影视改编爆款原作者，是否能总结出网文影视化的核心要素?影视作为一种工业，你觉得在剧本创作阶段是可以工业化的吗?
匪：网文影视化其实是个很复杂的过程，简单来说，电影和电视剧已经有内容上的非常大的区别。它们是两种完全不同的艺术要求，对原著改编的要求也不一样，所以无法用简单的方式去总结网文影视化的核心。剧本对编剧是有非常高的要求的，不论是原创剧本，还是IP改编，编剧都是非常重要的内容创作者，我个人认为剧本的过程无法工业化，说实话，文娱产品的魅力也正在于此，它无法复制，无法量产。最令人着迷也最令人不无担忧的地方是，从业人员非常努力，但是观众可能会觉得不对胃口。在一个剧开播或者一部电影上映前，你永远不敢笃定观众喜欢还是不喜欢，我见过无数大热门倒灶，也见过无数次黑马逆袭，这就是文娱产业有趣的地方。
Q:你个人目前已经出售改编权尚在推进的影视项目还有哪些?接下来的写作计划方便透露一下吗?
匪：今年开机的应该有《爱你是最好的时光》《今生今世》和《景年知几时》，今年我的计划基本都是负责剧本项目。
Q：2015年你和出版人沈浛颖成立了双羯影业，继《致我们暖暖的小时光》之后会推出什么作品吗?双羯影业在选择项目时有怎样的偏好和取向?
匪：今年会开机的《爱你是最好的时光》《今生今世》和《景年知几时》等项目，双羯都有参与。双羯在选择项目时会侧重女性题材更多一些。主要原因是我与浛颖这么多年，最了解的都是女性题材作品，我们也都是女性，所以自然而然，做我们擅长和了解的事情。
Q：目前的影视圈编剧现状是大学一毕业就关在家里写本子。你怎么看这样的创作状态?
匪：这其实是非常非常糟糕的状态，我们称之为“没生活”，编剧其实是非常重要的内容创作者，如果编剧没有一定的生活阅历和日常积累，其实是很难写出出彩的人物和出彩的剧情的。所以编剧要体验生活，见形形色色的人，与这个社会息息相关，沉得下去，也拔得起来。尤其不能一毕业甚至没毕业就关在家里写本子，对自己不好，对项目也不好。
小行星撞地球的瞬间，我会念李白
文学没有失败，仍会长期存在
网络文学是当下最接近人民群众的文学种类
不知道网文之后文学会是什么形态
Q：如今传统的、严肃的书籍，似乎已经无法适应新的阅读习惯了。而就连更轻松想象力更奇绝的网络文学也在势微，更多需要借助影视来被大众熟知，甚至传统影视的生存空间也在受到短视频的挤压。文学在争夺注意力的战争中已经失败了。喜欢轻松快捷是人类共通的本性，你可以自我要求“逆天而行”，但没法要求每个人都“自讨苦吃”。在你看来，这是对于作家来说“最坏的时代”吗?你自己的业余时间会选择什么“杀时间”的方式呢?
匪：每个时代都可能是某个行业最好的时代，每个行业都可能受各种因素影响，有各种各样的压力。文学并没有在任何战争中失败，因为它仍旧会长期存在，在它每个精准受众群体中，万古长存。就像诗歌一样，我们从几千年前开始写诗，读诗，现在也仍旧是，它有各种各样的变体，但是迄今也不会消亡。我曾经以为如果哪天小行星撞地球，世界末日，我也一定会念着李白或者其它盛唐的诗等待那一刻降临，这就是文学的力量，它和音乐一样，是万古长存的。我自己业余还是读书的，也会刷手机，玩一点小游戏。但总体来说，阅读和观看长视频，还是我主要的娱乐方式。
Q：随着城市化进程不断加快，年轻人工作和居住地点的变更，大家似乎越来越不敢说爱，然而还是忍不住心向往之。在你看来，怎么破?
匪：千年前就有人说了，长安大，不易居。但是也有人说了，长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。所以爱情从古至今，都与物质无关，与城市无关，与工作和居住的地点无关。我个人倒是觉得年轻人越来越勇敢，他们更肆无忌惮地活在当下，也更勇敢表白，他们对待爱情的态度更简单，也更纯粹。
Q：在众多热门影视剧中，大女主当道。现实生活中的女性也在不断争取和男性同等的权利。在你眼中怎样的女性是迷人的呢?
匪：所有善良、勇敢、自信的女性都是迷人的，美的。不仅仅是女性，在我眼中，所有善良、勇敢、自信的男人都是迷人的，美的。
Q：湖北省网络作家协会在汉成立，你当选首任会长。自网文进入大众视野开始，就有关于“网络文学到底是不是文学”的争论，你是怎样看待这个问题的?进入作协后，会对网文创作的自由度带来影响吗?
匪：网络文学不会因为个别人认为它不是文学，就真的变成了不是文学。网络文学有这样的自信。因为网络文学的根源来自于中国古典文学，来自于全世界经典的文学作品。它不过是将发布的载体由纸张变成了网络而已。如今中国的网络文学已经和好莱坞电影、韩剧、日本动漫一起，并称全世界四大文化现象，并且成为中国文化对外输出交流的重要方式。在中国，网络文学拥有四亿三千万的庞大读者群体，它是当下最接近人民群众的一种文学种类，深受广大网友的喜爱。作为新的文艺群体和新的文学力量，作协一直以来都是支持、帮助、团结网络作家这个群体的，进入作协，当然不会影响网文的创作自由度。
Q：通俗文学取代了严肃文学(仅就社会影响力而言)，网文又取代了通俗文学，那么网文会被什么取代?
匪：我不知道，但是畅想一下，也非常有趣。如果仅就社会影响力而言，明清戏曲取代了元散曲，然后就是昆曲和京剧，然后就是现代话剧等等，直到如今的影视剧。那么，文学的将来会长久存在，但它会产生什么样的变化，会形成什么样新的状态，说实话，我不知道。
（编辑：moyuzhai）
